学习格律诗笔记（连载之十一）

学习格律诗笔记（连载之十一）

（三）对仗要求

律诗和绝句在格律方面的主要不同点，是律诗除了上面所说的押韵、平仄外，还必须讲对仗。对仗是一种修辞手法，这在绝句中是可有可无的。律诗是由八句组成，每两句称为一联:第一、二句称为“首联”或“起联”，第三、四句称为“颔联”，第五、六句称为“颈联”(又称“腹联”)，第七、八句称为“尾联”。其中颔联和颈联，规定必须用对仗。

所谓“对仗”,就是每联中的出句和对句在相同位置处的词义成为“对偶”。对仗必须做到以下要求：（1）字数相等；（2）词性对应相对；（3）句式结构相当；（4）平仄相对；（5）意义相关或相反的对应（最忌相同，称为合掌）。其中每联的上面一句称为出句，下面一句称为对句。每联的出句和对句，其排列就像古代的仪仗队一样，两两相对（故称“对仗”）。

对仗是律诗必须遵守的格律之一。律诗的颔联和颈联，必须对仗。至于首联和尾联，一般不用对仗。当然，也有人在首联和尾联用对仗的；或是把颔联的对仗用在首联；甚至四联全用对仗的；也可以少到一联，这种情况很罕见；尾联一般不用对仗，只有少数例外。但这些形式都只能称作变体，不是格律规定非做到不可的。

古体诗可以完全不用对仗。有时为了修辞的需要也可用一些对仗，但对仗用在什么地方都可以。古体诗的对仗和格律诗不同之处：第一，格律诗的对仗，出句与对句不能同字；古体诗可以。第二，格律诗出句与对句必须平仄相对，否则是失对；古体诗可以平对平、仄对仄。总之，古体诗的对仗是很自由的。

在格律诗形成以前的古体诗中，就已出现了对偶形式。如古诗十九首中的《行行重行行》中，就有“胡马依北风，越鸟巢南枝”这种对仗句子。东汉辛延年的叙事诗《羽林郎》中，更有“长裾连理带，广袖合欢襦。头上蓝田玉，耳后大秦珠。”这类工整的对仗句子。魏晋到南北朝时代，诗人在诗中使用对偶句子就更普遍，终于到唐初形成了律诗，把对仗作为律诗的内容之一。

由于律诗中使用对仗，对绝句也产生了影响。在唐人的绝句诗以及后代的一些绝句诗中，有人就在绝句的前两句或后两句中也使用对偶句子，有的诗甚至四句都使用对偶句子。但这是作者安排的，并不是出于格律的要求。

在长期的艺术实践中,唐代诗人丰富和发展了多样化的对仗技巧和经验。

1、律诗的对仗。共有8种形式。除颔联和颈联规定必须对仗外，尚有其他几种形式：

（1）正常格。颔联和颈联规定必须对仗，首联和尾联可以不对。例如杜甫的《月夜忆舍弟》：

戍鼓断人行，秋边一雁声。

露从今夜白，月是故乡明。（颔联对仗）

有弟皆分散，无家问死生。（颈联对仗）

寄书长不达，况乃未休兵。

上诗中间两联是对仗句结构，是七律中常见的。一般地说，主题思想（中心思想）在首尾两联，艺术中心在中间两联。中间两联难做，但在表达全诗思想内容上并不占重要地位。但如果删去中间两联，也就不成其为诗了。中间两联要求对仗工整，一联写景，一联抒情；或一联虚写，一联实写。两联均写景、抒情、虚写、实写也可。但切不可四句结尾平仄平行，两联对仗无变化。以毛泽东的《长征》诗为例说明不可四句平仄“平行”：

长  征       毛泽东

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。（颔联对仗）

金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。（颈联对仗）

更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。

从上诗可见，中间两联虽均为实写，但结构有变化（颔联出句和对句的最后三个字是“腾/细浪”、“走/泥丸”；颈联出句和对句的最后三个字则是“云崖/暖”、“铁索/寒”），不是四句平行的。这样朗读起来更有音乐美感。

（2）垂绦（tāo）格。首联对，其余不对。所以称之为“垂绦格”，诗篇结构好像上面整齐下面松散的绦。例如李白的《长信宫》：

                         月皎昭阳殿，霜清长信宫。（首联对仗）

                         天行乘玉辇，飞燕与君同。

更有欢娱处，承恩乐未穷。

谁怜团扇妾，独坐怨秋风。

（3）蜂腰格。全诗只有一联用对仗，这一联多见于颈联，有时首联或颔联也偶尔用之。在五律中多见，七律很少用。如贾岛的《下第》：

                         下第唯空囊，如何住帝乡。

杏园啼百舌，谁醉在花旁。

泪落故山远，病来春草长。（颈联对仗）

知音逢岂易，孤棹负三湘。

（4）偷春格。首联、颈联对。又称为“换柱格”或“偷春格”。所以称之为“偷春格”，意思是首联把颔联的对仗提前完成了，有如春光未到，应在春天开的花，却先春而开，好像偷了春光一样。例如杜甫的《一百五日夜对月》：

                         无家对寒食，有泪如金波。（首联对仗）

                         斫（zhuó读，“啄”也）却月中桂，清光应更多。

                         仳（pǐ，读“匹”）离放红蕊，想象嚬青蛾。（颈联对仗）

                         牛女漫愁思，秋期犹渡河。

（5）雀屏格。颈联、尾联对。诗篇犹如孔雀开屏形状。如宋之问的《寄天台司马道士》：

                         卧来生白发，览镜忽成丝。

                         远愧餐霞子，童颜且自持。

旧游惜疏旷，微日尚磷缁。（颈联对仗）

不寄西山药，何由东海期。（尾联对仗）

（6）鼎足格。首、颔、颈联对，尾联不对。诗篇前三联对仗，犹如鼎足。如李白的《送友人》：

                         青山横北郭，白水绕东城。（首联对仗）

此地一为别，孤蓬万里征。（颔联对仗）

浮云游子意，落日故人情。（颈联对仗）

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

再如杜甫的《返照》：

楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。（首联对仗）

返照入江翻石壁，归云拥树失山村。（颔联对仗）

衰年肺病惟高枕，绝塞愁时早闭门。（颈联对仗）

不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。

这种结构的律诗比较常见。

也有后三联对仗的，也叫“鼎足”对。这种对仗，为数较少。因为尾联是全诗的结束，不用对仗，便于收合。这种对仗的例子，如杨炯的《从军行》：

                         烽火照西京，心中自不平。

                         牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。（颔联对仗）

                         雪暗凋旗画，风多杂鼓声。（颈联对仗）

宁为百夫长，胜作一书生。（尾联对仗）

（7）四对格。四联全部对仗，也称为“麟趾格”，意思是像麒麟的四蹄八趾，步履整齐。如杜甫的《登高》：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联对仗）

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联对仗）

万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联对仗）

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。（尾联对仗）

这种七律前四句写景，后四句抒情。

（8）扇对格。所谓“扇对”，指的是隔句相对，犹如折扇一般，扇骨与扇骨之间是相隔的。当然，也可把它们看做上下两联对仗。如韩愈的《送李员外院长分司东都》：

                         去年秋露下，羁旅逐东征。（首联和颔联，上下两联对仗）

今岁春光动，驱驰别上京。（首联和颔联，上下两联对仗）

饮中相顾色，送后独归情。

两地无千里，因风数寄声。

诗中第一句“去年秋露下”和第三句“今岁春光动”对仗；第二句“羁旅逐东征”和第四句“驱驰别上京”基本对仗。再如杜甫《哭台州郑司户、苏少监》中的“得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵没潜夫”。诗中第一、二句是哭郑广文，第三四句是哭苏少监。

律诗的对仗，除对仗位置外，还有其他方面的规定。第一，对仗的句子要合乎平仄格式；第二，要尽量用工对；第三，相对的字不能相同，即避重字。

2、绝句的对仗

（1）两联均不对仗，如王安石《梅花》：

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

两联均不对仗称为散句：就是句与句之间，不讲究对仗，这是绝句基本的常用结构。

（2）首联对仗，如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：

               三万里河东入海，五千仞岳上摩天。（首联对仗）

               遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。

（3）尾联对仗，如李白的《九日龙山饮》：

                       九日龙山饮，黄花笑逐臣。

醉看风落帽，舞爱月留人。（尾联对仗）

又如杜甫的《绝句漫兴》：

               肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

               颠狂柳絮随风舞，轻薄桃花逐水流。（尾联对仗）

（4）两联全对，如李峤的《风》：

                    解落三秋叶，能开二月花。（首联对仗）

                    过江千尺浪，入竹万竿斜。（尾联对仗）

又如柳中庸的《征人怨》：

               岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。（首联对仗）

               三春白雪归青冢（zhǒng，读“肿”），万里黄河绕黑山。（尾联对仗）

3、长律的对仗：

长律（又称排律）除首、尾两联不用对仗外，其余各联都用对仗。

（未完待续）