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耕乐堂位于西柳圩的陆家埭中段，坐西朝东，前宅后园，由明代正统年间处士朱祥所建。朱祥曾协助江苏巡抚周文襄建宝带桥有功，因此被授予官职。但他不愿为官，决意退隐，引疾归家后造此宅园，并以其号“耕乐”为名。 耕乐堂初建时共有五进五十二间，现为后人改建而成的三进四十一间。前宅第一进是门厅，露明五开间，前置褐色木门和竹丝门槛，庄重朴实；第二进、第三进为堂楼、绣楼，堂楼为三明两暗五开间，门厅与堂楼之间有天井相隔，南北两侧均有两厢房相连接；绣楼亦为三明两暗五开间，一层厅堂低矮，二层居室高爽明亮。堂楼与绣楼之间，间以两重天井，而两重天井又以门楼相隔，左右分别嵌套小方院与厢房。进门之后的整体感受是住宅部分形制规整，布局严谨，而细看堂楼与厢房连接处的辅檐折绕与坐槛“吴王靠”，以及前檐步柱包方抹角，又可体验到匠作之精巧。 摄影：李坚强 耕乐堂最令人印象深刻之处，还在于其宅内庭园——耕乐园。耕乐园内今仍可见的建筑，多为清乾隆、咸丰年间翻建，而园林整体内虚外实，简远疏朗，仍有明代雅正疏朗之风。园中一道廊划分空间，形成“半庭半池”的格局，同时又串联起全园的游线，为全园最精妙之处，可谓先破后立。 庭园北部以池为中心，水面集中而内聚，墨香阁、环秀阁、鸳鸯厅、燕翼楼、古松轩等建筑皆依池而建。池北环秀阁、墨香阁一西一东一字排开，之间有双层廊相连，廊后为外墙，廊上木栏杆与挂落均有葵式万川花纹，朴素雅致，倚栏观景，可俯瞰整个园林。墨香阁前植有桂树两株，也有数块奇石堆叠的假山，山、水、植物、建筑，构成了一个简单别致的景观。 摄影：关锦峰 池南鸳鸯厅体量稍大，厅前设有观景月台，使其与水面相隔，水面与建筑之间的空间因此得以拉伸，立于台上亦可赏莲观松。而鸳鸯厅西侧的燕翼楼为两层建筑，形似燕翼，轻盈飘逸。池水东半部，有一处形态简约的三曲桥，将一整块水面空间划分开来，增添了园中的层次感。在三曲桥上西望，可见一白皮松与树下古松轩互为映衬。白皮松苍劲古拙，高大挺拔，将视野延伸至苍穹，成为了视觉焦点和观赏主体，与院落中的白色墙面、褐色木窗、简约雕花共同形成了古朴素雅的氛围。 相较于北部，南部庭园没有过多修饰，仅有三友亭、园廊两个建筑，亭侧有一座小型假山，略微搭配几株植物，简单的布置使得原本不大的空间更为开阔空旷。庭园最南侧的三友亭，旁植“三益之友”松、竹、梅，正合计成《园冶》所言：“径缘三益，业拟千秋”。 摄影：董建成 一般游人进入耕乐堂后通常循序渐进，穿越重重厅堂和天井，到达绣楼后折而向北，最终进入位于建筑之后的耕乐园，然而这样的常规的游览方式却不能让园中一道廊的妙处极致呈现——这道廊自陆家埭横贯东西，直入园内的备弄，向西四折之后过鸳鸯厅，连燕翼楼，又蜿蜒向南、向东，与园墙若即若离，最终收于三友亭。从形态上看，廊的安排曲折有法，时而依园墙、时而又离园墙，因而在廊与园墙之间组成各式小院。园主或在其间栽花置石，或任之虚空，并以漏窗形成框景，而廊之檐口比园墙之檐口略低，远看似重檐错落，界面连续灵动，可观可游。如若循着仅容两人的备弄进入，则依次经过的厅堂和天井，备弄里一明一暗，一高一低，行至尽端，也正是廊始之处，虽仍置身于建筑的连续覆盖之下，但目之所及已豁然开朗，向左可以信步闲庭，向右可以伫立观鱼，从市井到林泉之间的转换，如此般于倏忽之间呈现。这正解释了中国园林为何曰“城市山林”：闹市之中建造的宅第庭园，虽不能远离城市，但自喧闹繁华的街巷，阴晴明暗间峰回路转，不知不觉间便进入另一番以自然景观为主的壶中天地。隐林泉于市井，观山水于亭榭，这也正是历代隐逸文人所追求的居游生活。 文字根据线上传播方式对原作有部分删改。 撰文：李振燊、徐凌云。内容来自：《风物中国志·同里》 |
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