 8号作品，此幅临作，较好的把握住了祝允明草书特点，得枝山风骨，建议在【有些起笔收笔处过快，力没送到，使得线条稍弱】注意一下，书写草书，【节奏感一定要明确，快慢有序】。枝山草书，用小笔硬毫，【笔画瘦劲而婉约，纵横挥洒，满纸烟云，偏多怀素遗意，兴到之时，笔势自生，大小相参，上下左右，起止映带，达到神妙意境】。 点评 寻风草堂 王老师[玫瑰][咖啡]  9号作品，也是创作作品，【用笔轻重、提按分明，整体平淡无奇，比较雅】，如在【用笔上，放开些，节奏感鲜明点，章法上造出险势，定能有意外之效。造出险势】，定能有意外之效。 点评 寻风草堂 王老师[玫瑰][咖啡]  10号作品临大王尺牍《孔侍中帖》。临习大王手札，无论是字型，字势还是笔型，【笔势都要洞察入微，并能准确地表现出来】。此帖的“前三行的【笔形意态和一字一顿的节奏】，所表现【出较平缓的心态】，后两行笔势明显加快，并【出现了二字相连书写】，将作者【忧悬情绪加以深化】，形成此幅通篇独特的情绪节奏，体现于笔端，建议用小兼亳临此帖。 《孔侍中帖》为唐代摹搨墨迹，双钩填墨摹本，此尺牍“没有大块密集的黑点画，也没有大块虚起的空白处”，总是【虚实相混，疏密匀停，静而不僵，舒缓自若，清新隽新】，为一种最美的布白形式。 点评 寻风草堂 王老师[玫瑰][咖啡]  论语兄这周的有进步的，写的不错了，还要继续努力，进步空间还很大。【原帖字行方正、大方。横竖折笔之处，圆中寓方，转折处竖画内收而下行时逐步向下舒展】。你的〖子〗、〖员〗，〖其〗、〖既〗等字都还不够好。【用笔起止均为藏锋，圆融浑劲，结体促长伸短】，你的〖弓〗字，〖好〗字〖求〗字几个尾部还要在用心，〖其〗字起笔还不太好，要【把力度送到位，交代清楚】，还有【形体的衔接】还要注意，原帖中的【变化要表现出来，要自然】。即在熟练地掌握各种点画的书写的基础上，不要将各个点画孤立地看待，而要将他们【当作一个有机的整体】——当第一个点画书写完毕，应顺势使笔锋迅速地找到下一个落点。也就是说，上一笔的收笔就是下一笔的逆锋起笔，而下一笔的“收笔”又紧接再下一笔的“起笔”，这样承上启下，环环相扣，循环往复，自然意气连贯，顾盼生情，神气活现。仔细体会，期待更大的突破。 点评 易水寒老师[玫瑰][咖啡]  森林墨的三幅小创作！整体的【气息步调还是一致】很不错的！在【结字上还要再下下功夫】！尤其“中宫的处理”——多有不和谐！“控笔”还有手抖的痕迹！【不管悬不悬腕！笔道不能抖是基本】。（题外话：有人一说！我笔道抖是因为我悬腕！好像悬腕特值得炫耀一样！自欺欺人！没那个能耐就别悬腕！吃饭拿筷子都悬腕！夹东西哆嗦，是因为悬腕？估计是因为帕金森，该看看病了！道理一样！）在用笔上，【笔道中段气力顶托不够】，总跟吃不饱一样！还要多体会收笔的讲究与运用！【收笔一定把气收住】，最后说一句，把【笔行起来，拉开】，别总在那跟逗着玩一样！拙见仅供参考[愉快] 点评 能文能舞三疯于老师[玫瑰][咖啡]  云溪的曹全【到了瓶颈了，后面可以深入精临，把“粗细变化、细节”体现出来，形体还要准】。〖郃〗、〖阳〗、〖绝〗、〖访〗字【左右对比还不够好】。〖君〗、〖合〗、〖遂〗字【注意线条区间的空间处理】。〖夷〗、〖本〗字【线条有些软，要有韧性，要挺拔】。笔划要写的“丰润，避免枯瘠”，可以着重表现其挺拔。【运笔要稳，力送笔端】，笔势要【圆熟潇洒，用笔要流畅】。下周精临的同时可以进行一段时间创作，体会形体的衔接，写写古诗，自己集字。继续加油！ 点评 易水寒老师[玫瑰][咖啡]  @空谷幽兰 14号作品临褚遂良倪宽赞，本帖书法【笔画疏瘦，生姿抑扬，笔意自得，翩翩如舞，生动美妙】。褚遂良楷书，“形方意圆，运笔中对用锋面的要求比较高，提按开阖很大，控笔能力要求极高”。【临帖不可死临，首先要临对】，先思考本质的用笔轨迹，力度，提按调锋等动作，形体是功夫，笔法是思考，孰先孰后，一定要想清楚，希望此解说，能帮助到空谷幽兰。 点评 寻风草堂王老师[玫瑰][咖啡]   焱子的【史晨还是有太多乙瑛的影子】。要慢慢【把形体的“方圆变化”表现出来】。形体还要在仔细，注意结构的占比。线条的【灵活度还要增加】，〖行〗字，〖復〗、〖瞻〗、〖神〗等字【左右结构不是太好】；〖官〗、〖坐〗字注意【两个转折，还有线条的变化】。后面不止要【注意单个字的形体，还要注意前后左右字的对比】！〖之〗字有些刻意了。后面要【仔细研究细节，强化形体】，注意史晨特色，无论独体字上、下结构或左右结构的字，【整体效果都是平平稳稳的】。笔画间虽也常用错落、收放等手法进行呼应，但幅度都较小，不见险峻之势，用笔逆入平出，中锋行笔，即爽快，又持重。线条要略显温润一些。史晨的撇画几乎全为回锋撇，其中又有方笔回锋、圆笔回锋和圆笔挑锋之分，比如秋字，瞻字，弱字等等，一定要用心观察。波画入笔取逆势，入纸较浅，波脚按笔较轻，圆浑中含。 点评 易水寒老师[玫瑰][咖啡] |
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