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——张春义 所谓起承转合，我国最权威的工具书《辞海》是这样解释的：起承转合是“诗文结构章法方面的术语。'起’是开端；'承’是承接上文，加以申述；'转’是转折，从另一方面立论；'合’是结束全文”。展开来说，起承转合就是创作诗文的基本章法。所谓'承’就是承上启下，承接上文，引出下文，根据情路、景路、理路，将上下文之间紧紧地联系起来，上下关联，前后呼应，或总接，或分承，或暗接，或明顺，或舒缓，或湍急，或如徐徐春风，拂面而来，或如开闸之水，咆哮而下。 下面就承接中的分承试举例说明： 1、吹笛（杜甫） 吹笛秋山风月清，谁家巧作断肠声。 风飘律吕相和切，月傍关山几处明。 胡骑中宵堪北走，武陵一曲想南征。 故园杨柳今摇落，何得愁中曲尽生。 案：首句以“风月”二字领起，第三句与第四句风、月分承，吞吐含芳。 2、野望（杜甫） 金华山北涪水西，仲冬风日始凄凄。 山连越巂蟠三蜀，水散巴渝下五溪。 独鹤不知何事舞，饥乌似欲向人啼。 射洪春酒寒仍绿，目极伤神谁为携。 案：首句以“山水”二字领起，三四分承。 3、立春（杜甫） 春日春盘细生菜，忽忆两京梅发时。 盘出高门行白玉，菜传纤手送青丝。 巫峡寒江那对眼，杜陵远客不胜悲。 此身未知归定处，呼儿觅纸一题诗。 案：首句以“盘菜”二字领起，三四分承。 4、和子由渑池怀旧（苏轼） 人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。 泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。 老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。 往日崎岖还记否，路上人困蹇驴嘶。 案：纪晓岚云：前四句单行入律唐人旧格，而意境恣逸，则东坡本色。 5、黄冈还杭途中作（刘基） 日照江边春树林，繁花乱叶感人心。 花间蛱蝶漫多事，叶底杜鹃非好音。 举目山川成皓首，侧身天地一沾襟。 解忧惟有尊中酒，疾病年来巳厌斟。 案：次句花叶双提，三四分承。 6、有怀（范当世） 江西横亘一千里，山水滂沱入大湖。 山倚渭岩撑快阁，湖迎香海走匡庐。 我来前后经三载，于此东西得两儒。 便约半山造山谷，携樽同作醉翁徒。 案：次句总提山湖，三四分承。 7、和答孙不愚见赠（黄庭坚） 诗比淮南似小山，酒名麴米出云安。 且凭诗酒勤春事，莫爱儿郎作好官。 簿领侵寻台相笔，风埃蓬勃使星鞍。 小臣才力堪为掾，敢学前人便挂冠。 案：首二句以“诗酒”二字分领，第三句乃合诗酒言之。 8、峨眉山顶见月（刘光第） 新月峨眉扫碧天，峨眉山影斗婵娟。 山藏蜀国逃封禅，月逐沧洲照谪嫌。 游客自生千古思，老僧留待一轮圆。 未知毕世当来几，今夜杉西坐看年。 案：第三、四句分承第一、二句之山、月。 总的来讲，起笔一联只概括大概，承笔应点明题意，以开启下文转笔一联。承句与起句应自然衔接，不可松泛。更不使其断裂。我国元人杨戬《诗法家数》说：“颔联：或写意，或写景，或书事、用事、引证。此联要接破题，要如骊龙之珠，抱而不脱。” 拙作《七律：题绥江长江东转》即使用了分承一法： 七律：题绥江长江东转（张春义） 周遭形胜气何雄，咫尺江山豁两瞳。 山叠青林遥隔蜀，江翻白浪此朝东。 片云带雨时高下，仄径穿花偶异同。 闻道武侯曾驻马，弦歌犹作古人风。 |
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