姿态解析
横移枝向左 1 墨色要有浓、淡、干、湿、焦的变化，一般是前面用浓墨，后面用淡墨。 2 对线条总的要求是雄浑苍老，遒劲有力，切忌光洁平实和软弱无力。 3 行笔要稳健，着力于气势，既不拘泥，又不潦草从事。 4 收笔时要回锋，不可轻轻漂出，露出虚尖。 5 行笔要按梅枝结构，做到有快慢、顿挫、转折之变化。 完成效果 回折枝 1 先用笔调浓墨，笔尖蘸淡墨画出主枝，运笔可先侧锋后中锋。 2 运笔时不宜握得太紧，笔在手中辗转反侧，抑扬顿挫，极尽变化。 3 行笔要按梅枝结构，做到有快慢、顿挫、转折之变化。
4 画枝时，以中锋为主，无论上下左右行笔方向怎样变化，起笔都要藏锋。
5 下垂枝，枝干下垂，但也不能一味下垂，须有一两枝有上扬的势头方显精神。
6 出枝的角度与前相同，多为75°左右，个别有约45°的，穿插多为“女”字结构。
完成效果 横移枝向右
1 墨色要有浓、淡、干、湿、焦的变化，一般是前面用浓墨，后面用淡墨。
2 运笔时不宜握得太紧，笔在手中辗转反侧，抑扬顿挫，极尽变化。
3 初学时，画梅枝容易臃肿瘫软，缺乏骨力，皆因水分过多、行笔过快所致。
4 主枝运笔可先侧锋后中锋，墨色要有浓、淡、干、湿的变化。
5 出枝的角度多为75°左右，个别有约45°的，穿插多为“女”字结构。
完成效果 下垂枝
1 先用笔调浓墨，笔尖蘸淡墨画出主枝，运笔可先侧锋后中锋。
2 画出第一根辅枝。辅枝多用中锋，墨色较浓，表现出挺拔的感觉。
3 布置更多的辅枝，注意枝干的走势及交叉。
4 画出第二组下垂枝，与第一组一前一后、一高一矮，形成两个层次。
5 下垂枝，枝干下垂，但也不能一味下垂，须有一两枝有上扬的势头方显精神。
完成效果 不同形态的梅枝组合
（素材来源于中国画大全，已购版权） |
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