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诗、词、联是我国古典文学中重要的一部分，是古典文学的精髓。在数千年来无数文人的总结与升华下，我国的古典诗词楹联均形成了一套完整的创作理论体系，这套体系规范着诗、词、联的写作格式，是所有写作者应该遵循的规则。所谓格律，主要包括以下四个方面：用韵、四声、平仄、对仗。
首先我们来看用韵。诗和词的写作中首先讲究的就是用韵上的规范，一首诗词，一定要合辙押韵。诗词中的韵，大致等于现代汉语中的韵母，韵母相同的字就属于同一个韵部。 例1.1《绝句》杜甫 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
其中“天”、“船”两个字的韵母都为“an”，于是称此为押韵。以上只是从现代汉语为基础简单的解释所谓韵，但实际上，汉语经过几千年的发展，古代汉语中许多字的读音和现代汉语也不尽相同。 例如下面这首诗： 例1.2《望天门山》 李白 天门中断楚江开，碧水东流至此回。 两岸青山相对出，孤帆一片日边来。 在这首诗中，“开”、“来”两个字的韵母为“ai”，但是“回”的韵母则为“ui”，从现代汉语的角度来看“回”与“开”、“来”并不同韵，但实际上，依据古代汉语的读法，这三个字均为同韵字。 所以我们在平时的写作阅读时，要注意一篇作品到底是押古韵（古代汉语角度的押韵）还是押新韵（现代汉语角度的押韵），而且一定要注意忌新旧韵混押，这是既不符合格律规范的行为。
第二点是四声。这里的四声并不是我们现代所说的一、二、三、四声，而是指平、上、去、入四种声调。区别这四种声调有一个口诀：“平声平道莫低昂，上声高呼猛烈强。去声分明哀远道，入声短促急收藏。”这个口诀也道出了四声的感情特色。 第三点是平仄。顾名思义，平仄就是平声与仄声，将汉语四声简化为平仄二声，是四声二元化的尝试，也是我们创作诗词楹联时均绕不过去的一个重要问题。平仄与四声的对应关系非常简单，平声对应阴平与阳平，仄声即“不平”，对应上、去、入三个声调。在诗词联的创作过程中，我们往往要使平仄互相交替出现，这样的诗词读起来才朗朗上口，就是我们平常所说的抑扬顿挫。 最后我们来讲对仗。对仗即为诗词中要求的严格的对偶，但这种对偶又不同于我们写文章时对偶的修辞手法。对仗主要分为句式上的对仗与词语上的对仗两个方面。句式上的对仗指在对仗句中，上联与下联在字数和断句上须保持一致。 例1.4 杭州灵隐寺冷泉亭联 泉自/几时/冷起（上联） 峰从/何处/飞来（下联） 例1.5石蕴玉作联 精神/到处/文章/在（上联） 学问/深时/意气/平（下联） 上述对联中我们可以看到，每副联中上联和下联的字数均相同，而且断句也均在同一位置。 |
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