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腹有诗书气自华 我在《中国古代诗》里有说，风骚是中国诗歌的渊源。中国诗歌源远流长，从风骚喷薄而出，到唐朝有了定型的格律要求。于是出现了近体诗。所谓近体诗，是以唐人的视角来说的，一千年后的我们，自然觉得它不近。 需要注意的是，唐诗不等于近体诗。《将进酒》不是近体诗，《蜀道难》不是近体诗，《长恨歌》不是近体诗诗，《琵琶行》不是近体诗，「床前明月光」不是近体诗，「锄禾日当午」不是近体诗。近体诗的格律是在诗词创作实践中一点点慢慢定型的。严格而言，唐之前全非近体诗，唐诗以及唐之后，也并非全是近体诗。 近体诗必讲究格律，讲究格律的未必是近体诗。那究竟什么是近体诗呢？格律，可以分开理解。格为格式，律为规律。近体诗的格式只有两种：1.绝句；2.律诗。啥叫绝句？简单说，四个句子的就叫绝句；啥叫律诗？简单说，八个句子的就叫律诗。绝句、律诗，又分五言和七言。言，在这里指字。啥叫五言？每个句子五个字就叫五言，每个句子七个字就叫七言。近体诗的基本款只有四种：1.五言绝句；2.七言绝句；3.五言律诗；4.七言律诗。 这四种基本款在音韵上都遵循一定的规则，也就是近体诗的格律。所谓「一定的规则」，简而言之，就是格律三要素：押韵、对仗和平仄。押韵是所有诗歌都必须遵循的规则，诗是韵文的一种。现代诗也必须押韵，严格而言，一句一行排列的非押韵的所谓现代诗，不是诗。 押韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。近体诗的押韵除了第一句，全押在偶数句。即绝句二、四句使用韵母相同或相近的字，律诗二、四、六、八句使用韵母相同或相近的字。第一句可押韵可不押韵，由它的平仄规律而定。 对仗，只针对律诗而言。在绝句和律诗中，两句诗为一联。律诗八句，一共四联，称为首联、颔联、颈联、尾联。近体诗的格律要求，律诗的中间两联即颔联、颈联必须对仗。对仗只此一条硬性要求，其他两联不需要对仗，绝句也不要求对仗。不要求不等于不可以，所以有些绝句也对仗，有些律诗也有首尾两联对仗的情况。 平仄。平仄是格律中最难的，也是规则最复杂的。要学平仄，首先要辨四声。啥是四声？平上去入。平就是平声，上去入就是仄声。这是古代的四声。现代汉语也有四声，叫一二三四声。一声是阳平声，二声是阴平声，三声就是上声，四声就是去声。古代的入声在现代汉语体系一部分消失了，一部分变成了平上去声，叫做「入派三声」。所以，就现代汉语而言，可以理解为一二声为平声，三四声为仄声。 近体诗从第一个字开始到最后一个字结束，每个字该用平声还是仄声，都有规定。近体诗的创作难就难在这里。不但要知道这个地方该用平声还是仄声，还要知道所有的平仄，依照现代汉语还好办，如果依照古代汉语，不但要知道这个字在现代是几声，还要知道在古代是几声。这字在古代念几声，我们怎么知道呢？我们又没有古人的录音。这就需要用到韵书。韵书里按平仄按音韵把大部分的字都分好了类，我们只要按照韵书的规定去判断就好。在诗坛，按古代汉语体系，写诗通用的韵书是《平水韵》，填词通用的韵书是《词林正韵》。为什么是两种韵书，因为，近体诗的押韵要比词的押韵严格。近体诗只有四句和八句，韵脚离得近，押韵过宽，铿锵和谐感就会减弱。如果按汉代汉语体系，也有韵书，叫《中华新韵》，是中华诗词学会根据普通话编写的。按新韵，无论写诗填词，都可以依据《中华新韵》。但文学向来厚古薄今，《中华新韵》颁布时间不长，没有经过历史的考验，争议较大。 近体诗的平仄规则，也可以用六个字概括:相间、相对、相粘。我称之为「平仄三原则」。理解格律三要素和平仄三原则，就可以创作近体诗了。词的格律与近体诗相似，只不过他是依据词牌去填的。现在正火的电视剧《知否？知否？应是绿肥红瘦》，名字摘自李清照的词《如梦令》。如梦令就是词牌，沁园春也是词牌，词牌有很多，词牌选定了，这首词有多少句，每句有多少字，什么地方必须押韵，什么地方必须对仗，每句每字的平仄如何，基本都定了，你就要去浩瀚的语言海洋中，需要合适的字去遣词造句，表达你想要表达的主题和意思。 格律关只是诗词创作的入门，要登堂入室，还要下很多多多多多多多多多多多功夫。也怪不得现代诗词佳作不多了，因为实在不是件容易的事。 难者不会，会者不难。有志于此的，须有十年寒窗的恒心。平仄三原则，以后告诉你。 |
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