冰雪芹
前言:这是一篇特殊的博文,为喜欢诗词的初学者而写,也为友人在纸条中问到的问题而写,因发纸条太麻烦,多数根本发不出,限字限格式。故而作一博文答之。你们向我请教问题,我亦告之朋友,二十年前,我也是从不知什么是平是仄而走到了今天。我则认为做任何事,只要有恒心、毅力、耐心、细心、信念没有做不成功做不好的事。只要想学,那么就一定会学到自己想要满足的程度。人无完人,在写这篇博文时,难免会有疏漏的地方,但尽最大的努力做好,以下的内容均是纵观藏经阁中,诸多诗词格律综合编集,用最为简明易懂的文字,加以分门别类地产述!不足之处,还望海涵!
一:要想写古典诗词。先在弄清什么是古典诗词。古典诗亦称之为旧体诗。旧体诗分为:古体诗同近体诗两种。
1.古体诗:分古诗亦叫古绝句(分七言古绝,五言古绝,亦称之为七古、五古)和古风(分七言古风和五言古风);平仄粘对、对仗一律没有要求!只对韵脚有一定的要求押同一韵部:古风可以换韵,古绝不可换韵(一般是一,二,四). 可称为古典自由体.李白是非常善写古风的杜甫也有。
2.近体诗(又称今体诗,是相对于唐代那个时候而说) 唐代的律诗称为近体诗。有律体(五律和七律,八句),绝句(五绝和七绝,四句)和排律(八句以上).对韵脚平仄粘对对仗都有严格的规定。所谓五言五绝五律,是指每句五个字。七言七绝七律,每句七个字!
二:要写古典诗词首先必须知道什么是平仄?而要弄清平仄,首先要弄清四声。
这里所说的四声,是古汉语中的四声,即平声,上声,去声和入声。
1。平声:古汉语和现在的汉语变化不大,但有上下平之分。在现在汉语中的第一声为上平声,又叫做阴平声。第二声为下平声,也叫阳平。
但在平水韵中,也全不是这样,因有入声字。须查韵书才分得清上下平声。
如东,江,支,鱼等。
若是依中华新韵,一二声,阴平,阳平,统归为平声!
2。上声,一般为现代汉语的第三声,有上扬的音,如懂,讲,址,雨等。
去声,即下沉的声音,一般为现代汉语的第四声,如冻,降,志,遇等。
若是依中华新韵,三四声,上声,去声,统归为仄声!
入声是现代汉语中没有的,所以在用平水韵时,要注意入声字。其实熟悉了,也没有什麽。但入声字有特别的韵味,尤其在填词时,入声显得重要。
在用今韵,即以拼音的韵母为基础时,入声就没有了,并入了其他的声部。
说明四声是为了分清平仄。平声就是上下平声。仄声则包括上,去,入三个声部。即上声,去声和入声都是仄,
格律是按平仄来形成的,所以分清平仄是基础。
3。入声:
由于入声字,在区分平仄时容易弄错,入声在“词”中的特殊性。在写诗或填词时,入声字读做上声或去声,问题不大,因为都是仄。而有些入声字读似平声,容易错用为平声,这些字应特别记住是入声字,如屋,福,觉,学,佛,石,白,国等。不熟悉的字要查一下韵书。
此外,在一些词牌中,要求押入声韵,不知入声是不行的。押入声韵,有特别的韵味,常给人一种激烈或壮悲的感觉。
三:韵
古人写近体诗,是严格地依照韵书来押韵的。韵书的历史,常常查阅的是《诗韵集成》、诗韵合壁 、平水韵《佩文韵府》等韵书,诗韵共有 106个韵:平声30韵,上声29韵,去声30韵,入韵17韵。律诗一般只用平声韵。 在韵书里,平声分为上平声,下平声。平声字多,所以分为两卷,等于说平声上卷,平声下卷。 上平声15韵: 一东 二冬 三江 四支 五微 六鱼 七虞 八齐 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五删 下平声15韵: 一先 二萧 三肴 四豪 五歌 六麻 七阳 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四盐 十五咸 东冬等字都只是韵的代表字,它们只表示韵母的种类。至于东冬这两部韵(以及其他相似的韵)韵有宽有窄:字数多的叫宽韵,字数少的叫窄韵。宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等,窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。窄韵的律诗是比较少见的。有些韵,如微韵、删韵、侵韵,字数虽不多,但是比较合用,诗人们也很喜欢用它们。
在唐朝时写诗用韵较严格,后来一般邻韵是可通用的。
我们现在写格律诗,可用拼音,这就是今韵。所谓今韵,就是按照汉语拼音的韵母来押韵。这就比平水韵宽多了。当然,喜欢用平水韵也可以!
在用今韵时,就不必考虑入声字了。
在古典诗中,除律诗外,还有古诗,古风,写古风用韵就宽了,一般是邻韵可以通押。古诗等有押仄韵的。
词韵就相古风的用韵,是较宽的。词韵,有 词林正韵 一书,在该书中将诗韵加以合并为十九部。平上去声共十四部,入声五部。词牌对押韵有规定,有押平韵的,押仄韵的,还有平仄混押的。
四:近体诗平仄简表: 平仄简表
初学者不是很懂变格拗句之类,先按平仄简表作诗便行了。
诗的格律平仄简表我只拿七绝来说明。便于多排些文字。
七绝平起首句押韵 |
七绝平起首句不押韵 |
平平仄仄仄平平(韵) 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) |
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) |
七绝仄起首句押韵 |
七绝仄起首句不押韵 |
仄仄平平仄仄平(韵) 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) |
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平(韵) 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平(韵) |
其实,将这里面的规律弄清,是很好记忆的。
七 言 绝 句 :是在五言基础上的扩展,即在五言句前面加相对应的两个字。五言为平的,前以加两仄字。为仄的加两平字。反之去掉七言中前面的两平字或两仄字,便是五言绝句。七律便是由两首绝诗组成。
五:律诗:
-
律诗的句子一般两个字,或三个字的平仄相同,单独一个字的只在句尾才有。
- 句 子 和 句 子 间 , 有 相对,及相粘的观系。 对,就是平对仄,仄对平。在对句中,平仄是对立的。
- 粘,就是平粘平,仄粘仄;后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字相一致。即前二个字在第一句里是平声,在第二句就是仄声,这就是相对。即平声和仄声对立。即 1, 2句间 的关系是对立。而第二句和第三句里就要改为相粘的关系,即第三句和第二句的前两字相同,就是相粘。第四句和第三句的关系,就要改为相对。四个句子间的关系应是:对立,相粘,对立。
粘对的作用,是使声调多样化。如果不“对”,上下两句的平仄就雷同了;如果不“粘”,前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理,可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长,也不过是依照粘对的规则来安排平仄。
违反了粘的规则,叫做失粘⑤;违反了对的规则,叫做失对。
古人把律诗的第一二两句叫做首联,第三四两句叫做颔联,第五六两句叫做颈联,第七八两句叫做尾联。 对仗一般用在颔联和颈联,即第三四句和第五六句。颔联略宽一些,颈联较为严格。
对仗分为四种:工对,宽对,借对,流水对。
A。工对:凡是同类的词相对,叫做工对。名词既然分为若干小类,同一小类的词相对,更是工对。有些名词虽不同小类,但是在语言中经常平列,如天地、诗酒、花鸟等,也算工对。反义词也算工对。
一般讲:出句和对句之间,相对应的词做到平仄相对,词性相同,即为对仗。但诗人们往往不满足于此,还追求把对仗写得更工整些,即所谓的“工对”不仅要求对名词对名词,动词对动词,而且又把各种词(特别是名词)分出许多小类来。在这些小类里选词相对。才算工对。
词大约可以分为下列的九类: 1、名词 2、形容词 3、数词(数目字) 4、颜色词 5、方位词 6、动词 7、副词 8、虚词 9、代词
同类的词相为对仗。应特别注意四点:(a)数目自成一类,“孤”“半”等字也算是数目。(b)颜色自成一类。(c)方位自成一类,主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。(d)不及物动词常常跟形容词相对。 连绵字只能跟连绵字相对。当中又再分为名词连绵字(鸳鸯、鹦鹉等)。不同词性的连绵字一般还是不能相对。 专名只能与专名相对,最好是人名对人名,地名对地名。 名词还可以细分为以下的一些小类: 1、天文 2、时令 3、地理 4、宫室 5、服饰 6、器用 7、植物 8、动物 9、人伦 10、人事 11、形体。
这里我主要说了工对,以下宽对,借对,流水对。我会在后面贴些资料,可慢查阅。
4。押 韵 。
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绝句,在第一,二,四句押韵,第一句 也 可不押。
押韵限平声韵。
写诗押韵要按韵书的规定,常用的韵书有“诗韵合壁” “佩文韵府” 也可从其他以下书里查到 。我喜欢用词韵: 词林正韵 一书。诗词用韵一通看!
六: 五绝与七绝的区别
1. 五言绝句,每句五个字,每首四句, 限押平韵 。绝句只有四种平仄类型
2. 七言绝句,每句七个字,共四句 。
格律也和五言相似 。
七: 格律
以上平仄格律不是一成变的,还有一定的灵活性。有句简单的话是: “ 一三五不论,二四六分明” (此两句并不全面,只是作个参考,也不完全是这样,其中有变数拗句之类)。就是说,在律句中,第一三五字可以灵活,可平可仄,而二四六不可随意改变。但有一个禁忌,就是不可在句尾处出现三平, 三仄。即连续的三个平声,或三个仄声。
此外,还必须避免犯孤平。什麽是孤平呢?
在五言近体诗中,“平平仄仄平”的句式中,第一个字必须用平生,如果用了仄声,就是犯了孤平。因为平平仄仄平,变成仄平仄仄平,除了最后押韵的字之外,只有一个平声字,岂不是孤平。但可以这样补救:在本方式用平的地方,用了仄,在紧跟平字后补一平字,即原来的“平平仄仄平”便变成了“仄平平仄平”即可!
在七言近体诗中,“仄仄平平仄仄平”句式的第三个字,必用平声。如果用仄声,就是犯了孤平。理由同上。
犯了孤平,补救方法相同:由原来的“仄仄平平仄仄平”变成了“仄仄仄平平仄平”亦称之本
句自救。
对句相救:在该用“仄仄平平仄”的地方,第四字用了仄声(或三四两字都用了仄声),就在对句的第三字改用平声来补偿。这样就成为“(仄)仄(平)仄仄,(平)平平仄平。”七言则成为“(平)平(仄)仄(平)仄仄,(仄)仄(平)平平仄平”。这是对句相救。亦称之为一种罕见的拗句
特定的一种平仄格式:
在五言“平平平仄仄”这个句型中,可以使用另一个格式,就是“平平仄平仄”;
七言是五言的扩展,所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中,也可以使用另一个格式,就是“仄仄平平仄平仄”。
这种格式的特点是:五言第三四两字的平仄互换位置,七言第五六两字的平仄互换位置。注意:在这种情况下,五言第一字、七言第三字必须用平声,不再是可平可仄的了。
这种特定的平仄格式,习惯上常常用在绝诗的第三句同律诗的第七句。
八。词
词按词谱(词牌)词韵而作。有龙榆生 词谱即:唐宋词格律 欽定詞譜 白香词谱 等......
词韵: 关于词韵,词林正韵,把平上去三声分为十四部,入声分为五部,共十九部。其实这十九部不过是把诗韵大致合并。
对于写诗作词: 我个人观点尽量做到不要用典或生僻字之类,当然典不是不可用,要用就要用到恰到好处自然!
真正那些流传千古的好诗好词:如杜甫《春望》崔颢的《黄鹤楼》李白的《静夜思》李绅的《悯农》李煜的《虞美人》苏轼的《水调歌头》李清照的《一剪梅》《声声慢》都是一些明白如话的诗词句,读来朗朗上口,优美自然,竟境深远。没有用一典故,没有华丽词藻的堆砌。但却是千锤百炼,大巧之朴,而产生的浓后淡。
楚辞诗经则另当别论,她们是中国诗歌史以至世界诗史上最为璀璨的文化艺术瑰宝 。
要想写好律诗。首先是要有意境,讲求起承转合。而且诗要有整体的意思,有铺垫,有转折,有最后的结句。结句落笔十分重要,结得不好,影响整个诗优劣。对于格律诗,若是意境很是优美深远的,即便不合律,千万不可以辞害意。先人们,诗仙诗圣、苏轼、李清照他们都有不合格律的名作。主要是作者看当时写作时之意境而定。
关于这篇诗词浅答回友人,大致告一段落于此吧!事实上,若要写出好诗好词,还是要历经磨练而成,常言吧:“不经一夜寒彻骨,哪有梅花扑鼻香”愿朋友看完这篇幅博文时,但愿能有一点收益,若有不妥之处,还望指正为谢!
我喜欢这样一段文字:艺术源于生活还得高于生活,艺术是从生活中提炼出来的东西,而且诗还当有弦外之音让人回味的东西!我曾深深地感动着这些文字......
最后补贴一下:
检查格律之方法:
1。点作诗填词
2.显示藏书阁点最右手绿色字体“作诗填词”打一个字可以查找同韵字,选择你想押韵的字.左手边同样可以查看检查绝诗律诗格律。所谓首句平起仄起主要是针对第一句第二字!
3.可查找词牌,检查格律正确与否,输入词牌第一字即可找到检查。
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