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来源：阳泉日报 高巨海 格律诗的欣赏与创作（上） 中华诗词源远流长，浩如烟海，是中国文学史上数量最多、成就最高的文学形式，也是中国传统文化的精髓。 诗的起源与流变 诗，亦称诗歌、诗词，是上古时期人们因狩猎、求偶、祭祀而产生的一种有节奏、有韵律、有感情色彩的语言形式，也是最早、最有代表性的文学形式。 最早的诗，是《吴越春秋》记载的二言诗“弹歌”：“断竹、续竹、飞土、逐宍”。说的是古人把竹子折断，做成弓弩，把石头土块弹出去打猎的情景。这充分说明文学源于生活、源于劳动。 最早的诗歌总集是以四言诗为主的《诗经》：昔我往矣，杨柳依依；巧笑倩兮，美目盼兮；他山之石,可以攻玉…… 《诗经》之后的《楚辞》是不整齐的长短句。代表人物是诗人屈原，其代表作《离骚》，是我国历史上最长的抒情诗。他的名句“路漫漫其修远兮，吾将上下而求索”，两千多年来，激励着无数仁人志士爱国爱民，求索奉献。 汉代流行以五言为主的“乐府诗”。有名的《孔雀东南飞》是我国历史上最长的叙事诗，它与后来北朝的《木兰诗》，并称为“乐府双璧”。 魏晋南北朝出现了整齐的七言诗，并出现了两个代表人物，一个是曹操，其“建安风骨”备受推崇。另一个是陶渊明，其“田园”诗在中国文学史上独树一帜。 接下来就进入了我国诗词的全盛时代──大唐。《全唐诗》共收诗48900多首，作者2200多人。 唐初张若虚一首《春江花月夜》，将诗情、画意与对宇宙奥秘和人生哲理的感悟融为一体，创造出情景交融、玲珑剔透的意境，有“以孤篇压倒全唐”之誉。之后是并称为“边塞四诗人”的王之涣、高适、岑参、王昌龄及田园山水诗人孟浩然、王维。 唐诗有三个高峰，一是“诗仙”李白，他把浪漫主义诗歌推向顶峰；二是“诗圣”杜甫，他把现实主义诗歌推向最高峰；三是“诗魔”白居易，他的叙事长诗空前绝后。 宋词句子有长有短，便于歌唱，因此亦称长短句、诗余。词的最高成就者，一是词帝李煜（南唐），二是婉约派词人李清照，三是豪放派词人苏东坡。 元曲也叫散曲，就是“元代戏曲”。元曲是与唐诗、宋词鼎足而立的艺术形式。元曲与现在的口语很接近，因而有鲜明的通俗化、口语化的特点和狂放爽朗、质朴自然的情致。 明清时诗词曲逐渐衰微，代之而起的是小说。四大名著是不可多得的经典作品，特别是《红楼梦》，被誉为我国文学史上深刻反映社会现实的百科全书式巨著。 新文化运动之后，白话文取代了文言文，古体诗也被自由诗取代。但我认为，新诗好的不多，精品更少。真正的诗人只有一个：毛泽东。他写的都是格律诗。我们知道毛泽东著名的《沁园春·雪》，上半阕写北国美丽雪景，下半阕笔锋一转，江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。秦皇汉武输文采，唐宗宋祖逊风骚，成吉思汗只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。这种诗人气质、领袖胸怀前无古人，后无来者。 诗的分类 “五四”以后，人们把用白话文写的诗称为新诗或自由诗，而把用文言文写的诗称为旧诗或古诗。 旧诗包括古体诗和近体诗（今体诗）两大类。古体诗是对唐以前诗歌的总称，也称古风。古风用韵但句数不限，字数不限，平仄也没有严格要求。近体诗是指唐代出现的格律诗，包括律绝和律诗。格律诗要求极严，“篇有定句，句有定字，字有定声，声有定韵，联有定对”。广义上说，宋词和元曲也属于格律诗范畴。 格律诗的基本格式 格律诗一般包括律绝、律诗、排律，律绝包括五绝、七绝，律诗包括五律、七律，排律包括五排、七排。共六种诗体。 （一）律绝 律绝也称绝句，包括五绝和七绝，五绝、七绝也称五言绝句、七言绝句。 律绝有以下四个特点： 一是句数固定，字数固定。每首四句，五绝每句五字，共二十字；七绝每句七字，共二十八字。 二是押韵严格。押韵是指在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，这些使用了同一韵母字的地方，称为韵脚。格律诗一般只押平声韵、同声韵，如果首句入韵，首句可以押邻韵。押仄声韵的诗都是古风。一般来讲诗韵以《平水韵》为准；词韵以《词林正韵》为准；曲韵以《中原音韵》为准。 三是讲究平仄。古代汉语有平、上、去、入四个声调，平声平而长，声调不升不降。上、去、入三声起伏不平，称为仄声。诗句中平仄的交错使用，能使声调多样化，吟咏时产生一种抑扬顿挫的音韵美，这就是平仄。讲诗词格律主要就是讲平仄。平仄在诗词中的交替使用，可以概括为两句话：平仄在本句中是交替的，平仄在对句中是对立的。 五绝的平仄格式有四种类型。 （1）首句仄起不入韵（最常见的类型）： ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 五绝 观威尼斯工艺玻璃制作 烈焰炉中窜，红光罩老翁。 泥巴三五转，骏马已腾空。 （☉表示可平可仄。有下划线的是韵脚，有着重号的是入声字） （2）首句仄起入韵：将上式首句改为☉仄仄平平，其余同上式（这种类型较少）。 ☉仄仄平平，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 五绝 塞下曲 卢纶 月黑雁飞高，单于夜遁逃。 欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 （3）首句平起不入韵： ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 五绝 题图 慵妆烦雀噪，弦月映莲池。 泪影随花颤，芳心谁扰之？ （4）首句平起入韵：将上式首句☉改为平平仄仄平，其余同上式（这种类型更少）。 平平仄仄平，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 五绝（藏头诗） 赠东杰 东西南北中，杰作敢称雄。 吉庆翔金凤，祥和翥玉龙。 以上四种类型其实只有两种主类型，即首句仄起和首句平起。另外两种副类型只是把首句不入韵改为入韵即可。 七绝是在五绝的基础上，每句前面加两字而成，即平平上加仄仄，仄仄上加平平。其平仄格式也是四种类型。 （1）首句仄起入韵： ☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 七绝 黄河 玉帝倾翻玛瑙觥，湍流九曲化黄龙。 飞临壶口惊雷炸，冲出禹门摇首东。 （2）首句仄起不入韵： 将上式首句改为☉仄☉平平仄仄，其余同上式。 ☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 七绝 中秋感赋 天道巡行盈缺替，风云际会肇阴晴。 悲欢苦乐何关月？荣辱沉浮自不惊。 （3）首句平起入韵（七绝最常见类型）： ☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 七绝 敦煌石窟 狂歌劲舞看敦煌，仙女飞天衣袂长。 亦幻亦真灵妙境，象忧象喜任端详。 （4）首句平起不入韵： 将上式首句改为☉平☉仄平平仄，其余同上式。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 七绝 法国香水 芬芳馥郁芝兰韵，淡雅清幽茝蕙飏。 燕瘦环肥西子俏，姚黄魏紫桂花香。 四是讲究粘对。粘对是格律诗的规则。对，即平对仄，仄对平，同一联的上下句平仄相对。粘，即平粘平，仄粘仄，相邻两联后联上句的第二字与前联下句的第二字相粘。 五绝 登鹳雀楼 王之涣 白日依山尽，黄河入海流。 欲穷千里目，更上一层楼。 如果把五绝分为两个联，即上联和下联，那么上联两句的平仄完全是相对的，☉仄平平仄，平平仄仄平；下联两句的平仄也是完全相对的，☉平平仄仄，☉仄仄平平。这首诗中相邻两联后联上句的第二字“穷”与前联下句的第二字“河”平仄相同称为相粘。这样，既使每个联的平仄相对，又使两个联的平仄出现变化。抑扬顿挫，铿锵优美。 违反了“对”的规则为“失对”，违反了“粘”的规则为“失粘”。如果“不对”，上下两句的平仄就雷同了；如果“不粘”，前后两联的平仄又雷同了。因此都需要避忌。 古风 静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 举头望明月，低头思故乡。 平平平仄平，平仄仄仄平。 仄平仄平仄，平平平仄平。 这首诗不但失对，而且失粘，因此它是古风而不是律绝。 有一个问题大家应弄明白。各种诗体各有利弊，没有绝对好坏。李白的诗喷涌而出，狂放不羁，多是古风。杜甫的诗精雕细刻，忧国忧民，多是格律诗。李清照、李煜的词行云流水，言有尽而意无穷。马致远的散曲苍凉旷远，潇洒自如。自由诗写得好，也是一大特色。 （本文所列举诗歌未署名的均为作者自创） 格律诗的欣赏与创作（中） （二）律诗 律诗包括五律（五言律诗）和七律（七言律诗），有以下五个特点： 一是句数固定、字数固定。每首八句，五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。五律和七律其实就是在五绝和七绝的基础上，按照格律要求扩张一倍而成。 二是押韵严格（与绝句同）。 三是讲究平仄。 五律的基本格式有四种类型： （1）首句仄起不入韵（最常见类型）： ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 五律 洞庭湖 吞吐潇湘水，沉浮日月星。风吹荷滴翠，雨打竹摇青。 波涌君山动，烟笼妃墓宁。朝迷千舸影，暮醉酒香亭。 （2）首句仄起入韵：将上式首句改为☉仄仄平平，其余同上式。 ☉仄仄平平，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 五律 新西兰毛利文化村 野趣小山屯，纹身毛利人。喷泉间歇发，古乐伴昏晨。 矮屋茅檐旧，木雕奇画新。狂歌篝火舞，碰鼻宴嘉宾。 （3）首句平起不入韵： ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 五律 丽江古城 街依山势顺，桥对碧流横。巷尾水车转，房前垂柳宁。 东巴民俗异，古乐绕西城。木府逸风在，宫灯彻夜明。 （4）首句平起入韵：将上式首句改为平平仄仄平，其余同上式。 平平仄仄平，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 ☉平平仄仄，☉仄仄平平。 ☉仄平平仄，平平仄仄平。 五律 庐山 湖纱缥宇空，江练曳长虹。飞瀑云端挂，奇峰天际隆。 雾凇枯柏绿，霜染老枫红。锦绣藏幽谷，天池映月宫。 七律的基本格式也是四种类型： （1）首句仄起入韵： ☉仄平平仄仄平，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 七律 娘子关 金甲银枪大纛斜，雄关险隘拱京华。 阵前擂鼓驰骅马，营后槌砧嬉钓槎。 宿将楼头回哨令，屯兵寨下绕呜笳。 今朝侬把蕃屏守，他日倩谁簪鬓花。 （2）首句仄起不入韵：将上式首句改为☉仄☉平平仄仄，其同余上式。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄平平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 七律 尧庙 初肇文明尊远祖，九州划定统中华。 推求历法成时岁，教授农耕种菽麻。 俯纳贤能开善政，高悬谏鼓正斜差。 尧宫舜殿洄汾水，五凤楼头飞彩霞。 （3）首句平起入韵： ☉平☉仄仄平平，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 七律 嘉峪关 寒星冷月古关头，大漠黄沙掩碧秋。 百折张骞持汉节，千难玄奘不言愁。 东瞻城郭啼莺燕，西出阳关哑鹭鸥。 莫道昔时荒僻地，且看今日绿杨州。 （4）首句平起不入韵：将上式首句改为☉平☉仄平平仄，其余同上式。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 ☉平☉仄平平仄，☉仄平平仄仄平。 ☉仄☉平平仄仄，☉平☉仄仄平平。 七律 绵山 亭台楼阁轩廊榭，洞瀑岩崖营砦城。 晋柏唐碑文脉远，仙宫宝刹近相迎。 长随亡命感天谊，割股奉君动地情。 山隐焚身不言禄，年年寒食惦英名。 四是讲究粘对（与绝句同）。 五是讲究对仗。律诗八句分四联：首联、颔联、颈联、尾联。颔联和颈联必须对仗。 律诗上下句中的对偶句称为对仗。上句亦称出句，下句亦称对句。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。律诗中的对仗规则是：出句和对句的平仄是相对立的；出句的字和对句的字不能重复。 对仗的运用有宽有严，主要有工对、宽对、流水对等。 工对是指出句与对句在意义上和语法结构上都是相对的，即很工整的对仗；宽对就是不很工整的对仗；流水对是指上下句相承，不能颠倒，有前后顺序的对仗。 五律 春望 杜甫 国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。 烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。 “感时花溅泪，恨别鸟惊心”是工对。“国破山河在，城春草木深”是宽对。“烽火连三月，家书抵万金”是流水对。 （三）排律 排律是就律诗的定格加以铺排延长，故名“排律”，包括五排（五言排律）、七排（七言排律）。每首至少十句，多者不限。一般除首尾两联外，中间各联都要求对仗，且必须粘对。 七排 洪洞大槐树 元末明初战火稠，蝗虫旱魃虐神州。 千村万户炊烟断，十室九空蛇鼠游。 强制移民弥大局，轻徭薄赋小怀柔。 拖儿带女悲声噎，背井离乡苦泪流。 茅屋荆门挡寒暑，粗糠野菜度春秋。 钎锤锨镐开荒地，耱耙耧犁种芋头。 牛马鸡豚聊自给，糜麻瓜果渐余收。 短时疗疾咬牙过，长久安康赖运筹。 叶茂枝繁满华夏，盘根错节遍全球。 大槐树下寻根祖，四海五湖共蜃楼。 格律诗应注意的几个问题 （1）出韵 出韵是指在格律诗的韵脚上不用本韵之字，而用邻韵或它韵中的字，与格律诗一韵到底的要求不合，是诗家大忌。 现代人写格律诗，可以用中华诗词学会2010年出版的《中华新韵》，标明新韵即可。但新旧韵一定不能混用。 （2）出律 平仄不符合格律诗要求称为出律，也是诗家大忌。 （3）孤平 孤平是指在平脚的句子中，必须有两个连在一起的平声字，否则就会犯孤平，也就是出律了。如五言“平平仄仄平”这个句式中，第一字必须使用平声字，如果使用了仄声字，就犯了孤平。七言“仄仄平平仄仄平”这个句式中，第三字如果使用了仄声字，也叫犯孤平。所谓“一三五不论，二四六分明”这句话是不准确的。而仄脚的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。王力先生说唐诗中绝对没有犯孤平的例子，那是想当然了，但孤平的例子确实不多。科举时代，试帖诗不论做得多么好，如果犯了孤平，就算不及格。 （4）拗救 格律诗在嵌入人名、地名或特殊词组时会出现平仄不符合格律的句子，叫做拗句。孤平就是典型的拗句。这时就需要进行补救，术语叫拗救。完全合乎格律的诗并不多，拗救在律诗中是常见的。前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置补上一个平声“救”过“拗”来。 拗救有两种常见的形式： 一是本句自救：五言在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，这样就变成了“仄平平仄平”。七言则由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是最常见也最有效的拗救。 七律 雁门关 高巨海 日落恒山雁影斜，长城逶迤露凝华。 挥刀快似流星闪，纵马疾如飞海槎。 寒月森森近刁斗，朔风猎猎远胡笳。 从军边塞新婚别，卸甲归来霜鬓花。 挥刀快似流星闪，纵马疾如飞海槎（平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平），“疾”这个地方该用平声而用了仄声，就在“飞”这个地方将仄声改为平声，这样就成了“平平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平”。 二是对句相救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声（或三四字皆用仄声），就在对句的第三字改用平声来补偿，这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”，七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。其实，唐诗在五言、七言仄脚句中出现“仄仄仄平仄”、“仄仄仄仄仄”、“平平仄仄仄平仄”、“平平仄仄仄仄仄”的情况很多，后人写的律绝中也并不少见，都不能算作孤平，可救可不救的。但仄声字太多，读起来也显“拗口”，因而在对句中增加平声字相救，读起来朗朗上口，律绝的音韵美会发挥得更好。 五律 鹳雀楼 华夏发祥地，蒲州环翠微。登高驰远目，俯瞰鹳低飞。 西岳云霞丽，黄河落日绯。中条隆皓月，日月又同辉。 “华夏发祥地，蒲州环翠微”（仄仄平平仄，平平仄仄平），该用平声的地方用了入声“发”，就在下句相应的地方用一个平声字“环”补救。这样就成了“仄仄仄平仄，平平平仄平”。 如果既能本句相救又能对句相救那就更好。 （本文所列举诗歌未署名的均为作者自创） 格律诗的欣赏与创作（下） （5）合掌 合掌是指律诗的对仗上下句表达的意思基本相同。格律诗字数很少，应用有限的文字表达更丰富的内容。两句说一个意思，虽然不是大问题，但也应尽量避免。 七律 冬云 毛泽东 雪压冬云白絮飞，万花纷谢一时稀。 高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。 独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴。 梅花欢喜漫天雪，冻死苍蝇未足奇。 “独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴”出句对句意思完全一样，英雄豪杰不怕虎豹熊罴，所以这个对仗是合掌。 （6）三连仄与三连平 律诗中句首三连仄和三连平是常见的，如平平平仄仄，仄仄仄平平。但句尾应尽量避免，特别是必须避忌三连平。因为押韵句的吟诵要求较高，句尾连用三平，长音过多，不便诵读。 五律 次北固山下 王湾 客路青山外，行舟绿水前。 潮平两岸阔，风正一帆悬。 海日生残夜，江春入旧年。 乡书何处达？归雁洛阳边。 “两岸阔”，是句尾三连仄，但它是仄脚句子，可以不论。 七律 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。 “空悠悠”，是句尾三连平，应当避忌。 （7）特定平仄格式 律绝和律诗除正常格式外，还有四种特定的平仄格式： 一是五言的“平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“平平仄平仄”，第三四字互换。 五律 朝雨即兴 火烤三塬地，暑蒸六月天。 蝉嘶禾黍靡，莺哑鼠蛇蜷。 风起摇长树，雨来浇短棉。 空中鹤声脆，荷伞已嫣然。 “空中鹤声脆，荷伞已嫣然”，这联的格式应该是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，这里用了“平平仄平仄，仄仄仄平平”。 二是七言的“仄仄平平平仄仄”句式，可以使用特殊格式“仄仄平平仄平仄”，第五六字互换。 七律（步杜工部秋兴之五韵） 山海关 濒临渤海倚燕山，万丈堞楼云雾间。 嬴政求仙曾驻跸，徐公御敌始成关。 横刀立马报丹陛，易帜回戈为粉颜。 功过由来后人论，忠奸蟒服并朝班。 “功过由来后人论”，就是特定平仄格式“仄仄平平仄平仄”。 三是五言可使用“仄仄平仄仄”句式。 四是七言可使用“平平仄仄平仄仄”句式。 （8）关于入声字 入声字是欣赏和创作格律诗的难点。 五绝 山中 王勃 长江悲已滞，万里念将归。 况属高风晚，山山黄叶飞。 这首诗的格律是“平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平”。第三句“况属高风晚”，用现代汉语的声调读作“仄平平平仄”，显然出律了。但“属”是入声字，在古代的读音是“仄仄平平仄”，没任何问题。 入声字在古代是一个短促的调子。到元代散曲时已取消入声字，声调变成了阴平、阳平、上声、去声，这与现代汉语的四声是一样的，虽然过去了几百年，变化并不大。入声字呢？被派入平声（包括阴平和阳平）、上声、去声，即入派三声。现在南方江浙、福建、广东、广西、江西等处都还保留着入声。北方山西、内蒙古也保留着入声。盂县的入声字就保留了很多。 在《平水韵》中入声字有1763个。常用的约有600个左右。如果说常用汉字有3000个，那么平均5个字中就有一个入声字。 识别入声字，主要靠多读多记。但也有一些规律。比如凡韵尾是n、ng的音节和er、wei的音节及zi、ci、si音节都不是入声字。凡b、d、g、j、zh、z这六个不送气声母的第二声字（阳平），一般都是入声字。凡由zhuo、chuo、shuo、ruo、fa、fo、la、ye、ce这九个音节组成的字，一般都是入声字。凡韵母是ue的字，一般都是入声字。凡声母b、p、m、d、t、n、l与韵母ie相拼的字，一般都是入声字。 （9）关于用典 为什么要用典？用典是格律诗中常见的表现方法，即在格律诗中直接或间接地引用前人诗文名句、神话传说、历史故事等典故，来表达作者的思想感情。用典用得巧妙、恰当，可以使格律诗凝练生动、含蓄蕴藉，从而提高作品的表现力和感染力。 七律 黄鹤楼 浩浩长江万里行，巍巍楼宇耸天甍。 伯牙钟子琴台谊，碧姬祢衡鹦鹉情。 鲁吕传奇黄鹤冥，怀襄昏聩屈原茕。 龟蛇玉带江城靓，烟柳桥帆汽笛鸣。 这首诗用了四个典故。一是“伯牙钟子琴台谊”，用的是春秋战国时期俞伯牙摔琴谢知音的典故；“碧姬祢衡鹦鹉情”，用的是三国时鹦鹉洲上碧姬祢衡的爱情典故；“鲁吕传奇黄鹤冥”，用的是鲁班、吕洞宾与黄鹤楼、黄鹤的传奇典故；“怀襄昏聩屈原茕”，用的是楚怀王、襄王昏聩与屈原茕茕独立、投汨罗江的典故。 格律诗的欣赏与创作 不论是古人还是我们自己，格律诗的创作与其他文学创作一样，切忌无病呻吟，闭门造车，为赋新词强说愁。这样的作品肯定空洞无物，粗俗低劣。一般来说，搞创作应有一定的时间和空间，要有丰富的实践和阅历，要有创作的激情和冲动，要有灵感和功底。具体说，要注重“七个多”，把握“十二个一” （一）要注重“七个多” （1）多听，听是人生获取知识最早最原始的来源，儿童牙牙学语就是通过听实现的。善于聆听是一种素质和美德。父母、兄妹、老师、同学、领导、同事、朋友，各人经历不同，见识不同，修养不同，境界不同，各有所长，皆可为我所学，为我所用。要通过听他们日常言论以及交谈、讲课、讲话等各种语言场合来吸取营养，正所谓“三人行必有我师”，“听君一席话，胜读十年书”。 （2）多读，荀子劝学篇说：“不闻先王之遗言，不知学问之大也。”俗语说：“熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟”。书是智慧的结晶，读书是与高人对话，是向前人学习，是站在巨人的肩膀上摘星揽月，“腹有诗书气自华”。 （3）多走，行万里路胜读万卷书。“不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也”。人说华山险，你爬一爬才能有更真切的体会。人说桂林山水甲天下，你游一游才能有更深的感悟。 （4）多看，就是善于观察，于细微处见真章，实践出真知，细节定成败。为什么说六出飘飘？因为抓一把雪花看看，雪花几乎都是六角形的。桃花红，杏花白，千树雪花就像梨花开，人们口口相传不会忘，因为它们切合自然实际。开春时可见一片片金黄色的花，一般人都说是迎春花盛开。其实许多是连翘花。怎么区分？你看一看就知道了。迎春茎蔓细软，是六瓣黄花；连翘枝杆粗硬，是四瓣黄花。 （5）多思，学而不思则罔，这是两千年前孔老夫子的名言。如果只是读书走路看景而不加思考，你掌握的知识就只能是一些零乱的碎片，就会迷茫而无所适从。只有经过大脑的思考，去粗取精，连丝缀片，才能形成系统的知识，才能凝结成自己的思想，硬化为自己的本领。实践、思考、再实践、再思考，循环往复以至无穷，而实践和思考每一次的循环，都会增知识，长见识，从而使你的境界升华到更高的程度。 （6）多练，深井不是一锹挖出来的，冰冻三尺非一日之寒。宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。多写多练，熟能生巧，功到自然成。这是基本功，也是成功的必由之路。 （7）多改，像李白那样激情澎湃、出口成章的人很少。多数诗人即使有电光石火的灵感，其作品也需要反复修改、提炼才能出炉。杜甫的诗就是字斟句酌的结晶。贾岛推敲的例子更能说明问题。我主张宁少勿滥出精品。乾隆写了42250首诗，也不如李煜的一首虞美人。正如杜甫这句诗“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”。 （二）要把握“十二个一” （1）一种赏心悦目的意境 “大漠孤烟直，长河落日圆”《使至塞上 王维》。 “黄河远上白云间，一片孤城万仞山”《凉州词 王之涣》。 “黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开”《雁门太守行 李贺》。 “枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯”《秋思 马致远》。 “断崖飞瀑残阳坠，虎口孤松伫老鸢”《北岳恒山》。 “潋滟湖光荡雪陂，鸬鹚裸鲤戏龟螺。黄花绿草蓝天碧，四岸牛羊踏牧歌”《青海湖》。 （2）一种喜怒哀乐的心境 “仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”《南陵别儿童入京 李白》 “却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂”《闻官军收河南河北 杜甫》。 “问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”《春花秋月何时了 李煜》。 “莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”《薄雾浓云愁永昼 李清照》。 “千里丛林伏甲兵，摇旗鼓噪敌心惊。山前阵阵冲锋号，岭后波波喊杀声”《井冈山听蝉》。 “千树鸣蝉闹暑天，一声更比一声癫，烂箫才过山溪去，破笛忽然嘶耳边”《庐山听蝉》。 “缥缈蜃楼海上悬，玲珑琼阁耸云天。八仙何故东游去？我到蓬莱即是仙”《蓬莱阁》。 （3）一种激越昂扬的抱负 “会当凌绝顶，一览众山小”《望岳 杜甫》。 “乘风破浪会有时，直挂云帆济沧海”《行路难 李白》。 “待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲”《不第后赋菊 黄巢》。 “人生自古谁无死，留取丹心照汗青”《过零丁洋 文天祥》。 “千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间”《石灰吟 于谦》。 “砍头不要紧，只要主义真。杀了夏明翰，还有后来人”《就义诗 夏明翰》。 “且舀黄河水，潇洒泼新篇”《东岳泰山》。 “极目神州胸臆畅，蓝天为幕续新篇”《滕王阁》。 （4）一种契合自然的妙笔 “人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来”《大林寺桃花 白居易》。 “停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”《山行 杜牧》。 “北岳恒山横岳北，悬空寺庙寺空悬……紫峪烟霞烟峪紫，仙逢果老果逢仙”《北岳恒山》。 “豪饮千年头未抬，苍松翠竹耳边栽。漓江缓缓穿鼻过，明月悠悠腹下来”《象鼻山》。 （5）一个真切感人的故事 《兵车行 杜甫》《长恨歌 白居易》《琵琶行 白居易》《卖炭翁 白居易》《孔雀东南飞 汉乐府》《木兰诗 北朝民歌》，都是讲述了一个动人的故事。 （6）一种启迪智慧的哲理 “横看成岭侧成峰，远近高低各不同。不识庐山真面目，只缘身在此山中”《题西林壁 苏轼》。 “欲穷千里目，更上一层楼”《登鹳雀楼 王之涣》。 “山重水复疑无路，柳暗花明又一村”《游山西村 陆游》。 “沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”《酬乐天扬州初逢席上见赠 刘禹锡》。 “野火烧不尽，春风吹又生”《赋得古原草离别 白居易》。 “风光旖旎小江南，峭壁悬崖凿佛龛。世俗天堂融一体，芸芸万众即伽蓝”《麦积山石窟》。 （7）一种欲罢不能的激情 “朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”《朝发白帝城 李白》。 “即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”《闻官军收河南河北 杜甫》 “天降黄龙壶口冲，挟雷曳电卷狂风。喷烟吐雾射飞瀑，撒玉抛珠架彩虹。蹿谷挤槽掀巨浪，纵崖跃壁挑帘拢。啸山吼峡千滩过，拉朽摧枯万壑通”《壶口瀑布》。 “青龙白虎领头兵，四圣三官喝道行。南极仙翁长寿杖，西方王母凤冠赪。皇天后土持牙笏，玉女金童奏笛笙。电闪雷鸣云辇滚，朝元盛会比虔诚”《永乐宫壁画》。 “峰岌峡深恣纵横，穿云裂地势峥嵘。惊涛掠岸千山吼，飞瀑腾空万壑鸣”《虎跳峡》。 “东边一线离天海，俄尔狂涛盖地来。割面寒风劈头雨，声摧鼙鼓势崩雷”《钱塘潮》。 “塞纳妖娆细浪微，游船迤逦映斜晖。金桥座座迎头过，两岸风光扑面飞”《塞纳河乘游船》。 （8）一种鲜活逼真的场景 “蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人”《小儿垂钓 胡令能》。 “大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬”《清平乐 村居 辛弃疾》。 “红日西斜云卷舒，街头鏖战远无休。观棋不语称君子，救死扶危也丈夫。高七五，捋长胡，稳操胜券嗓门粗。隔山打掉槽头马，仨卒过河快认输”《鹧鸪天 下象棋 农家乐之8》。 “芹韭葱茄蒜豆瓜，扶秧拉蔓剪枝丫。棚中热气熏幺妹，帘外寒风卷雪花。洋技术，土专家。上门女婿喊声妈。老爹惬意烟圈大，笑说收成不会差”《鹧鸪天 大棚菜 农家乐之12》。 “老天也发少年狂。朔风凉，絮纷扬。浩荡乾坤，一片白茫茫。喜鹊登枝梅吐艳，山戴帽，树银装。玩童街上塑金刚。脸儿方，顶儿光。大腹便便，嬉笑缺肝肠。丢跌溜冰开巷战，飞雪弹，尿高墙”《江城子 雪趣 农家乐之14》。 “燕子归巢月洒辉，新房红烛影徘徊。床头屋角人头攒，节目一单又一堆。亲个嘴，画娥眉。侄儿拉扯小姑推。高潮迭起留余味，丫蛋三更窗缝窥”《鹧鸪天 闹洞房 农家乐之16》。 （9）一种切中时弊的针砭 “楚王好细腰，宫中多饿死”《无题 汉无名氏》。 “朱门酒肉臭，路有冻死骨”《自京赴奉先县咏怀五百字 杜甫》 “桑柘废来犹纳税，田园荒后尚征苗……任是深山更深处，也应无计避征徭”《山中寡妇 杜荀鹤》 “去岁曾经此县城，县民无口不冤声。今来县宰加朱绂，便是生灵血染成”《再经胡城县 杜荀鹤》。 “不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏。老天不肯辨清浊，好和歹没条道。善的人欺，贫的人笑……人皆嫌命窘，谁不见钱亲”《元散曲 朝天子 志感 无名氏》。 “孤悬海上独称洲，野兔鸸鹋袋鼠游。海盗殖民尊国父，文明起始为幽囚”《澳大利亚》。 （10）一种啼笑皆非的调侃 “官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口”《古风 官仓鼠 曹邺》 “十二三年就试期，五湖烟月奈相违。何如买取胡孙弄，一笑君王便著绯”《感弄猴人赐朱绂 罗隐》。 “一曲清歌一束绫，美人犹自意嫌轻。不知织女萤窗下，几度抛梭织得成”《呈寇公 蒨桃》。 “山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州”《题临安邸 林升》。 “头抓五髻相庄严，座下雄狮谁敢觇。青莲般若聪明剑。看无赖纨绔想升官啊思冒尖，烧高香来把油添。量汝知甚救民危难，花花肠只知便宜尽沾。咄，人心不足蛇吞象你再吃百年盐”《双调 水仙子 五台山文殊菩萨》。 “两朝皇帝一夫妻，奇惹痴人议……才人皇后父与子，再皇再后名与讳，罢罢罢立块空碑留待后人题”《越调 小桃红 乾陵武则天无字碑》。 “堂前竹下滨边，浅泽深井高丸，虎豹熊龟兔犬，低俗荒诞，姓啥笑破樽前”《越调 天净沙 日本姓氏》。 （11）一种逗人开颐的雅兴 “解落三秋月，能开二月花；过江千尺浪，入竹万竿斜”《谜语诗 风 李峤》。 “佳人佯醉索人扶，露出胸前白雪肤。走入绣帏寻不见，任他风雨满江湖”《诗谜：（假倒）贾岛、（肋白）李白、罗隐、（潘浪）潘阆、王安石》。 “一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花”《山村咏怀 邵康节》。 “能使妖魔胆尽摧，身如束帛气如雷。一声震得人方恐，回首相看已化灰”（红楼梦 谜语诗 爆竹) “碧波千丈掩天台，海上瀛洲琼阁开。潮涌仙山浑入梦，生花妙笔你来猜”《藏头谜语诗 碧海潮生（搜狐博客十六个头衔之十一） 梦游天姥吟留别》。 （12）一种精巧有趣的文字 “身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”《无题 李商隐》。 “春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”《无题 李商隐》。 “惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”《过零丁洋 文天祥》。 “寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”《寻寻觅觅 李清照》。 “千尺悬崖百丈沟，九转八折紫云流。七潭六瀑天桥险，五拐四弯三峡游”《太行山大峡谷》。 “为有栋梁壮九州，盂人忠义溢仇犹。县储典籍昭青史，教促新风硕果稠。育德修身聪圣哲，志高才茂占鳌头。点评且借黎民意，赞美何需冠冕旒”《藏头七律 为盂县教育志点赞》。 诗钟【诗·画】 古时诗人相聚，拈题赛诗，缀钱于缕，焚香寸许，承以铜盘，香焚缕断，钱落盘鸣，以为构思之限，故名“诗钟”。“诗画”是钟题，按凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足（一二三四五六七）七个对仗句（对联）将“诗”与“画”依次镶嵌在相应的位置称为钟眼。 诗歌塞北苍茫景 画展江南锦绣容 吟诗赏月芙蓉阁 作画观鱼芍药亭 杜甫诗成花溅泪 钟馗画罢鬼伤魂 摩诘吟诗诗蕴画 板桥作画画藏诗 黛玉葬花诗岂易 香菱咏月画应难 红梅白雪萦诗意 翠竹青松蕴画魂 春花燕舞描新画 秋实莺啼喋古诗 七律 一苑春色 一缕阳光百鸟跹，一山春色万花妍。 一泓清水金鱼戏，一叶青荷紫蝶缠。 一世红颜寻旧梦，一株断草续新缘。 一蓑烟雨千村树，一介耕夫十里棉。 四色嵌名鹤顶格一字排比诗。 注：四色为金、青、紫、红。嵌8个带“一”字的诗友名：一缕阳光、一山春色、一泓清水、一叶青荷、一世红颜、一株断草、一蓑烟雨、一介耕夫。并加十、百、千、万。 暖春花雨细风斜湿嫩茶新杏小 七言绝句（四字顶针） 暖春花雨细风斜，雨细风斜湿嫩茶。 斜湿嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。 五言绝句（二字顶针） 花雨细风斜，风斜湿嫩茶。嫩茶新杏小，杏小暖春花。 十六字令 花。雨细风斜湿嫩茶。 新杏小，杏小暖春花。 渔歌子 雨细风斜湿嫩茶，嫩茶新杏小春花。 花雨细，细风斜。茶新杏小暖春花。 捣练子 花雨细，细风斜。斜风细雨湿嫩茶。 雨湿嫩茶新杏小，茶新杏小暖春花。 忆江南 花春暖，暖小杏新茶。 茶嫩湿斜风细雨，斜风细雨湿嫩茶。 杏小暖春花。 四字顶针回文七绝（顺序略作调整） 花春暖雨细风斜，雨细风斜湿嫩茶。 茶嫩湿斜风细雨，斜风细雨暖春花。 这组诗还可组成三言杂诗、四言杂诗、六言杂诗，大家不妨一试。 （所列举诗词未署名的均为作者自创） |
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