古诗词是我国一枝独秀的奇葩，应该得到发扬光大！我非常
喜欢古诗词，但自己对古诗词的理解不深，仅靠学生时的功底难
免在一些文章中对字句的推敲不够严谨，产生一些错误。很想读
阅一些简要直白善于理解诗词平仄与韵律的文章，看了很多，总
感到讲解得太深奥、太复杂、不系统，读了之后，让人理解起来
比较费劲，记住的更少。加上旧韵的严格要求和死板，也就制约
了古诗词的发扬光大和接受群体。（也许是我诗词功底太浅，理
解能力太差所致，恕我在此处有如是之说）。通过几年来行走网
络的涂鸦和阅读一些朋友及网上的文章，谈谈自己对诗词平仄与
韵律的一些切身体会，与朋友们切磋共勉，不当之处竭诚希望朋
<一>、诗词的平仄：平仄是诗词格律的一个术语：诗人们把
四声分为平仄两大类。平仄分为平声、去声、上声、入声四种：
1、平声：平声又分为阴平和阳平，也就是我们现在发音中的
2、仄声包括：上声、去声（亦即三声、四声）。仄，按字义
解释，就是不平的意思。凭什么来分平仄两大类呢？因为平声是
没有升降的,较长的。而其他三声是有升降的,（入声也可能是微
升或微降）较短的，这样它们就形成了两大类型。如果让这两类
声调在诗词中交错出现,那就能使声调多样化,而不至于单调。古
人所谓“声调铿锵”虽然有许多讲究，但平仄谐和是其中一个
3、入声是指短音，在现代诗中基本没有了，江浙粤一带还
4、值得特别注意的是：五言和六言的平仄对仗中间不能出现
“孤平”或“孤仄”。何谓孤平和孤仄？指在五言或六言的句子，
如果只有一个平声，就犯“孤平”或只有一个仄声字，即是孤仄。
<二>、诗词的韵律：大致包括三个方面的内容：一是平仄,
要讲究平声和仄声的协调。二是对偶,在韵文特别是格律诗中,对
对偶的工巧是要求比较严的，诗词中一般是句对，在赋和八股文
中还有多句对和段对。三是押韵，指同韵的字在适当的地方一般
1、诗词的平仄：是对初学者美感的强化训练，是对诗意境界
2、诗词的对偶：就是把同类的概念或对立的概念并列起来，对偶缘自宇宙万物的自然对称与心理学上的联想作用，以及美学
上对比、平衡的原理，体现事物对立统一的辩证法：有方就有圆、
有生就有死、有明就有暗......，因此，以山对水、以风对雨、
以天对地......。诗词中的对偶，叫对仗。对偶的一般规则是：
名词对名词，动词对动词，副词对副词。
3、诗词的押韵：韵是诗词的基本要素之一，诗词中的韵，大
致等于汉字中的韵母。所谓押韵，是指把同韵部的两个或更多的
字放在诗句中同一位置上，一般都放到句尾，所以叫韵脚。
在韵文特别是格律诗中，就押韵的格律要求来说，韵字是关
键字，关键字的读音与中古音系统不合，就打乱了格律，也就破
坏了音乐美。至于韵字以外，如果没有其他规律拘束着，我认为
就可任由作者自由发挥，只要达到读起来不别扭，能朗朗上口也
未尝不可，至少是关系不大。好的韵脚，能够对整首诗起到承前
启后的作用，能够增强诗词的节奏感及烘托出诗词意境的美感。
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