 风 ——李峤（唐） 解落三秋叶， 能开二月花。 过江千尺浪， 入竹万竿斜。  咏风（原名《奉和咏风应魏王教》） ——虞世南（唐） 逐舞飘轻袖， 传歌共绕梁。 动枝生乱影， 吹花送远香。 《风》和《咏风》这两首诗，我称之为“谜语”诗。题目就是谜底，内容就像谜语，四句话都是指同样的事物。把“风”字加在这两首诗每句话的前面，就成了一组排比句。这两首诗浅显易懂，唯一被某些教材或网站翻译错的地方就是“舞”字。这个“舞”首先是个名词，“逐舞”对应的是“传歌”。歌在第二句自然是“歌声”，但“舞”解释“舞蹈”不够精准，结合后面的“飘轻袖”，这里的“舞”解释为“舞者”是最合适的：风追逐舞者飘动起他轻盈的衣袖。  枫桥夜泊 ——张继（唐） 月落乌啼霜满天， 江枫渔火对愁眠。 姑苏城外寒山寺， 夜半钟声到客船。 我上一篇“凫雁满回塘”是诗人的梦境？——诗词误读知多少 一文中提到过要来讲一下《枫桥夜泊》中的“霜”。很多译文里把“霜满天”说成是形容天气寒冷的夸张手法。但我却认为这是在形容“月光”的，一如李白的“疑是地上霜”。因为前面有“月落”的提示，接近半夜时分，月亮渐渐落下，但天空在月光照耀下还是白茫茫一片，所以“霜满天”其实指的就是月光，和霜没半毛钱关系，这是句比喻句而不是夸张句。 这首诗被称作七言绝句，一般而言第一、二句是要求对仗的，而它却不是。不过我敢断定诗人是考虑过写成对仗句的，因为月落对乌啼、江枫对渔火，词性上都是对应的。可以用“月落江枫”对“乌啼渔火”，但事物之间的关联行和逻辑性就差了，画面感也弱了。 半夜里月落可以理解，乌鸦不是猫头鹰何以晚上啼叫？自然如辛弃疾的“明月别枝惊鹊”、王维的“月出惊山鸟”一样，在睡梦中被月光照射而惊醒了。可见月光之明亮，再次印证“霜”是月光的释义更合理。第一句写的是天上的景色，第二句就是写江边的景色：小船停靠在江边的枫树林，在渔船里的烛火下伴（对）着愁绪入眠。接着姑苏城外的寒山寺里半夜的钟声传到了我的船上。（注：寺庙里的和尚是轮流值班的，半夜敲钟的习俗确实客观存在。） 《枫桥夜泊》的创作背景和意境等等我就不赘述了，今天就以这两首诗里的“舞”和“霜”字来谈谈如何翻译古诗词的问题。古诗词虽然用的还是汉字，但生僻字的含义、常用字的古今意思变化等还是为诗词的理解带来了难度。所以尽可能精准地传达古代诗人真正想表达的意思，还是需要下一番功夫的。这其实与翻译外文书籍也没什么两样，要做到“信、达、雅”。只是现在许多所谓专家的“赏析”文章连基本的“信”都做不到，尽在那里“信口开河”。并且添油加醋、非要加一些可有可无的读后感，完全有违“通顺明白”（达）、“简明优雅”（雅）的宗旨。 总之，古诗词的翻译不是对古诗词进行“散文扩写”，也不需要进行“自作多情式的过度解析”。虽然诗人的背景和经历有助于我们对其诗词的分析，但绝对不必首首如此。 |
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