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2019\04\18  昨天说到，咏春草词中有三绝唱，其一为林逋的《点绛唇·金谷年年》，其二为梅尧臣的《苏幕遮·露堤平》，其三为欧阳修的《少年游·阑干十二独凭春》。林逋的《点绛唇》已介绍过，今天就来看一下梅尧臣的《苏幕遮》： 苏幕遮 露堤平，烟墅杳。 乱碧萋萋，雨后江天晓。 独有庾[yǔ]郎年最少。 窣[sū]地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。 堪怨王孙，不记归期早。 落尽梨花春又了。 满地残阳，翠色和烟老。 ——宋·梅尧臣 解析  关于词的创作背景，吴曾的《能改斋漫录》中有所涉及，说梅尧臣在欧阳修家中做客，有人认为林逋的咏春草词写得太好了，梅尧臣不甘示弱，也作了一首，就是上面的《苏幕遮》，欧阳修读后大为赞赏，自己也特地作了一首《少年游》。吴曾认为，三首中最好的是欧阳修词，即便将它放到唐人集子中也毫不逊色。 由背景可知，梅尧臣创作此词，多少带点与林逋较劲的意味。他写得到底如何呢，我们一同来赏读。  与林逋词类似，这首《苏幕遮》咏草而不用一个草字，否则就犯了咏物诗词的大忌。 开篇“露堤平，烟墅杳”二句，先写春草所生的环境，用笔绮丽，独具匠心。“露”、“烟”等意象，营造出一种凄迷的意境，为后句“乱碧”的出现作铺垫。“乱碧萋萋”，显然就是指茂盛的春草，“乱”是其状态，“萋萋”是其独特的风姿。“雨后江天晓”句，照应首二句：雨后故有“露”，天晓故有朝“烟”。而“江天”的出现，把春草置于更开阔的背景下，既凸显出春草的精神，又为后句少年的出现作了准备。  “独有庾郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照”，这里的“庾郎”即庾信，南朝文学家，“幼而俊迈，聪敏绝伦”，十五岁便成为太子的东宫讲读，十九岁担任东宫抄撰博士，可以说受尽恩宠礼遇。假如年少有为的庾信，身穿拂地青袍，立于翠绿的草丛中，不知该是何等的英俊潇洒。显然，此庾信非彼庾信，他不过是众多宦游才子的代名词罢了。 既然是宦游，必少不了离别，别家乡，别亲朋。所以，过片立即转到此层面上来。  “接长亭，迷远道”的主语都是春草，一个“接”，一个“迷”都有故意为之的感觉，好像是说春草有了人的情思，它甚至都开始埋怨王孙已经忘记了归期。“堪怨王孙，不记归期早”句，借春草道出心声，表明作者对仕途已产生了厌倦情绪。 终于，“落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老”，春天快过去了，在残阳的映照下，春草也似乎变得苍老了。其实，与春草一同老去的还有作者的仕宦之心…… 全词在写草的形、色、神、情方面，很好地体现了梅尧臣所推崇的“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外”的艺术主张，是一首耐人寻味的咏物佳作。但某些词汇，如“萋萋”、“长亭”、“远道”、“王孙”等，不免有些陈腐，缺乏新意。相比之下，欧阳修词更胜一筹，我们下次再看。 |
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