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宋代，无疑是中国历史上全民审美的巅峰， 焚香、品茗、插花、挂画，是每一个诗书礼仪传家之人的必修课， 要是一点也不会，那是要被人笑话滴！ 从五代以来，单单花鸟画一项，就有了无数大家： 比如黄筌（活动于903-965）、徐崇嗣（10世纪）、惠崇（约965-1017）、崔白（11世纪）、崔悫（11世纪）、李安忠（活动于1119-1162）、李迪（12-13世纪）、马麟（约1180－1256后）、吴炳（12世纪）等， 他们的翎毛，各个都是形神兼备，画得跟真的似得，还比真的雅致得多！ 一起来惊讶一把： 怎么样？小胖鸟们，或警觉，或呆萌是不是都超级厉害呀？！ 当然了，这些照片和宋画一起，都在台北故宫博物院的“来禽图—翎毛与花果的和谐奏鸣”展览中狠狠滴美了一把。 对了，展览3月25号下线，想看真迹还没有去的，赶紧打飞的去台北，还赶得上！ 跟录斋一样没得去的大家，我们还是在家看展览图录吧，很快就到货啦！ 31组件作品里，有20件宋画，分“果熟来禽”“鸟语花香”两部分规格相当高啦~ 接下来，录斋跟大家一起，欣赏图录中的高清宋画， 流着口水，也要看完哦~ 粉红鹦嘴的小山鸟，在枝头跳跃，熟透了的粉红苹果，看着就很好吃啊~不过话说，苹果这个绘画题材，国画中还真不太多啊。叶片上还有用赭墨点染的枯蚀小洞，写实又逼真。虽说题名是黄筌，不过更像南宋画院的画风哦。
这是一件号称是北宋画僧惠崇，缺不太一定的作品。 画的是初秋时节，荷叶与芦苇已经枯萎，一对小水鸭（原题误为鸳鸯）在河岸边歇息。一派萧瑟宁静的气息。
纨扇形画面上，头蓝身如雪的绶带鸟，停歇在结满枇杷果实的枝梢，转头回望，关键的关键是尾羽太美了！
崔白（活动于11世纪），最熟悉的还是他清淡疏秀的《双喜图》，跟这幅的热闹有野趣，也是大大滴不同。
崔悫，是崔白的弟弟。 这幅画中的鹌鹑与蝼蛄，都是用水墨直接点染的，古朴典雅。
虽说原来题的是竹鸠，可实实在在是楔尾伯劳。 伯劳与翠竹都用双钩填染法，线描细劲而赋彩温润，将鸟羽蓬松的质感，刻划得极为传神。棘枝用没骨法，于追求形似之外，亦带有写意的笔调。 李安忠（活动于1119-1162），初任职北宋徽宗宣和（1119-1125）画院，靖康乱后，于南宋高宗绍兴年间（1131-1162）复职，授予金带。
石榴熟得已经爆开来了，嫣红色的浆果颗颗饱满； 枝梢停驻得白眉鹟，探身回首，轻盈婉约。 吴炳（12世纪），毘陵（今江苏常州）人。南宋光宗绍熙（1190-1194）初任画院待诏，善作折枝花鸟，彩绘精致而富丽。
寒冬暮雪，一对黄尾鸲栖息于荆枝上，相互依偎着取暖。 积雪处兼用留白与染粉法，映衬着红色的果实，与黄色的鸟羽，平添暖意与活泼生意。荆枝的线条转折处多呈锐角，俨然带有马远拖枝的笔意。 马麟（活动于1195-1264），钱塘人。马远（活动于1190-1224）的儿子，能秉承家学，宁宗嘉泰年间（1201-1204）曾任画院祇侯。
一对叉尾太阳鸟，在银杏树的枝梢驻足， 一俯一仰，在绿色的银杏的果实与枝叶的衬托下， 妍丽而富有动感。
三只麻雀，一母二子。 母鸟口中衔着刚捕获的小虫，两只幼雀则张口振翅，嗷嗷待哺。 竹枝极具弹性。
一只站立桑树枝头的黄鹂，仰头衔住桑椹果实，怡然自得。 敷色皆极细腻，线条变化多样，感觉格外生动自然。 看完了设色花鸟，我们在开看一张宋代法常的水墨花鸟写生的长卷：
 以没骨法写花卉、蔬果及翎毛小景。 虽笔墨简率，但对物象观察深入，故能兼得自然生态灵动的趣味。 法常（13世纪），号牧溪，四川人。居天台山万年寺，是无准师范（1179-1249）弟子。善画龙虎、猿鹤、人物。形象简洁，不假修饰，作品颇多流传于日本。
要知道，录斋分享的，只有展览内容的三分之一哦， 此次的“来禽图—翎毛与花果的和谐奏鸣”展览图录：
还有更多更多的精品等着你， 一起来看下图版目录： 1. 五代 黄筌 苹婆山鸟 册页 24.9x25.4 2. 五代 黄筌 嘉穗珍禽 册页 25.5x26.5
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来自： alayavijnana > 《收藏艺术》
