花叶的画法桃花叶椭圆状披针形，狭长且扁，叶缘有粗锯齿，无毛。其颜色娇嫩，青翠。绘制叶子时，要凸显挺拔劲健， 刚中寓柔，组合穿插错落有致，长短参差有变化。画时要注意组叶的疏密关系及用色的浓淡。 单片叶子 单片叶子要根据相对的长势来绘制，中锋用笔，起笔与落笔都要露锋，在叶片半干时，调和中墨，来勾画叶筋，叶片中的飞白可以保留，使其叶片透气，避免呆板的现象。 1 中号狼毫笔，笔肚调三绿，中侧锋用笔，按其长势，画出叶。 2 笔尖蘸浓墨，待叶片半干时，勾画叶脉，中锋用笔，落笔要露锋。 3 半干时勾画的叶脉，在叶片中自然散开，表现出了水墨画的性质。 叶子的组合 叶子的组合要穿插错落有致，长短参差有变化。画时要注意组叶的疏密关系及用色的浓淡。 1 中侧锋用笔蘸三绿画出第一片叶。 2 然后再画第二片叶子，起笔要实，叶根的颜色要略重，叶尖颜色较浅，落笔留锋。 3 画叶子的时候，要成组地画，让画面看起来是一个整体，不会散乱无章。 4 待前面的叶片画好后，画靠后的叶片，注意叶与叶的前后穿插关系及颜色的冷暖变化。 5 笔尖蘸浓墨，中锋用笔之势，勾画叶梗。 6 待叶片半干时，勾画叶脉，正面、侧面的叶脉要有所不同。 7 中锋用笔之势，起笔需向上提，中间压笔，落笔要虚，留锋。 8 按照长势，成组地写其叶片；写其叶梗的时候，以顿、挫之势，刚中带柔地表现。 桃花满园该幅画作简而不空，从构图上，则以一枝向右下出枝的桃花，花为新生，叶绿花红，对比强烈，丰富、艳丽。在章法上，以优良的骨法用笔，线条与颜色相融合，画面显得厚实、饱满、劲健。桃树枝以短线按劲双勾的顿挫、转折为特征，手法趋于工致；桃叶则以精细的游丝线条勾描。无论从笔、从色、从形、从质、从神、从韵、从章法、从境界，都要做到天衣无缝，恰到好处。
1 首先可用较硬的兼毫小笔，笔肚调满中墨，再笔尖蘸浓墨，中、侧锋用笔之势，色渐淡，笔渐虚。
2 蘸水调和曙红，待笔肚饱和后，笔尖蘸浓色，侧锋用笔，按其生长规律，布花头，绽放花朵与花苞搭配，更显其朝气蓬勃。
3 用大白云笔蘸藤黄调花青再调进些胭脂画叶，近花处叶小、较红；越往下，叶子越大，越绿。
4 待叶片半干时，调浓墨勾画叶脉，画的时候要根据叶子的长势，起笔时要实落笔要虚。 争艳图本幅作品整个画面洋溢着春天的气息，明丽而宁静，妩媚而雅致。这幅画的线条勾勒在观赏者眼中并不突出，但线条的骨力如何，对画面的效果影响很大。桃枝以顿挫有致的线条表现其的特点和挺健伸展的姿态；桃花点垛要浓淡相宜，可用没骨法；花苞与怒放的花头的对比，显其娇媚，要以野逸的笔法，但并不荒疏；整体富丽而又不媚俗，一种大雅静谧之气令人心荡神怡。
1 大号羊毫笔，先用笔肚调满淡墨，再用笔尖蘸中墨，中、侧锋用笔之势，写其枝干。
2 再用小号羊毫笔，调和曙红，先画出主花再逐步添加花头、花苞，布花要虚实结合，按照近大远小的规律进行。
3 笔尖蘸浓墨，画其花托，点画花蕊，要疏密有致，勿杂乱无章，用笔以中锋之势。
4 三绿调和藤黄，中、侧锋用笔之势，写其叶片。要成组地画，注意叶子的冷暖变化，靠前的叶子偏黄，靠后的叶子或老叶则加少许花青。
5 待叶片半干时，笔尖蘸浓墨，勾画靠前的叶脉；靠后的则调中墨勾画，分清画面的主次关系，朝气蓬勃的一枝桃花就完稿了。 |
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