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春来一夜雨，花重锦官城 ——杜甫《春夜喜雨》审美谈 文/张发安 编辑/磐石 文学作品的本质属性在于它的审美性，鉴赏诗词，重在审美。读一首诗，只求字面理解，不从意境或艺术形象上去玩味，去鉴赏，看不到该诗美在何处？甚至歪解了诗作，那实在是很遗憾的事。诗，可以说是想象的艺术，无论作者写诗或是读者赏诗，都离不开想象，但这种想象是有序的，有内在联系的，不能是张打油式的随意想象，只取其乐而不见美感。 杜甫《春夜喜雨》 好雨知时节，当春乃发生。 随风潜入夜，润物细无声。 野径云俱黑，江船火独明。 晓看红湿处，花重锦官城。 笔者从一篇资料上看到，有位教师讲杜甫《春夜喜雨》，让学生闭上眼想：用“花zhòng”和“花chóng”两种读法去构建不同的画面，感受诗的意境（“想象引导法”）。学生回答是两种情景。老师说：“两种解释都对”。我查阅了一些有关资料，觉得让学生闭目想象的教学方法是可取的。但老师说的“花zhòng”和“花chóng”两种含义都对，这显然是不能接受的。我认为，要是教师让学生结合全诗所提供的意象，依照具体的时空和诗人的情感去想象，再问学生哪种景象切合诗人写的具体环境，问哪一种意境更美，恐怕答案就大不相同了。诗人写诗，总是尽力去表现美的意境（艺术形象）。赏诗，应当把诗美赏析出来，让人获得美的感受，陶冶情操，升华心境。 从我所看到的资料中得知，杜甫这首诗，可以从不同角度去赏析诗美，最好是从诗的结构艺术特点入手，才是剖析其意蕴的最佳视角，也是解开“花重”含义的钥匙。 为了说明这个问题，让我们先看浦起龙《读杜心解》中的一段话。浦起龙说：这首诗是“通身下字，个个咀含而出，喜意都从罅缝里迸透。”这话说得通透。从诗的字句看，字字紧扣，句句相联，首尾呼应，一脉贯通。要确切理解“花重”的含义，必须把它放进全诗的结构中去分析。如果说诗的起笔“好”字是诗人对这场春雨的理性认识，末句“花重”，则是诗人对春雨的形象总括，亦即诗人的审美判断。为什么这样说？仇兆鳌说：这首诗“三、四属闻，五、六属见。”有人进而指出那尾联属于“想”。（《文学理论争鸣辑要》下册第252页）。这些只能说概括了部分内容，并未说全。我认为：如果说后三联“闻、见、想”构成的是一个有序的感性系统，是对春雨的形态、环境和效果的反映，说明了好雨的“因”；那么，首联则说的是诗人的知觉感受，是对春雨的总体把握，是理性认知，讲的是“果”。首句中的“知”是诗人对春雨的拟人化描写，其实，这“知”也是诗人的所知，是诗人的心灵、情感的对象化。全诗四联构成 “知—闻—见—想”这样一个完整的感知系统。从抽象思维过程看，诗中开篇的“好”字，是基于感知的理性结论，应放在诗末。但诗人来了一个“因果”倒置，劈头下一“好”字，表现了诗人喜雨之情不可自禁，盼雨之心不可按捺，喜意“都从罅缝里迸透”了。这个“好”字开篇，看似突兀，实则自然，它既是诗人思而得之，情以发之的表露，又是诗人审美直觉的体现。从全诗看，诗人下这“好”字是以“知”（理性认识）为基础的。春雨之所以“好”，不仅表现在时间、空间上，而且表现在质和量上。这春雨既是“随风”而来，又是“入夜”潜入，不仅润物面积广，而且不误农时，不影响农作物的光照时间。“野径云俱黑，江船火独明”（暗示云层厚，雨量多）；“润物细无声”（雨小柔细，不会伤害禾苗），这些都是在表现春雨的量和质。再是，诗中所呈现的时空是从傍晚到黑夜，从黑夜到天晓，从田野到城市，时空的转换，总体表明了这场春雨是大面积，高质量地滋养着农作物及花卉的，真是“泽被万物”之雨，故诗人劈头直呼其“好”！诗人不是在写气象日记，而是写诗。诗人在逻辑思维的同时积极地进行形象思维，全诗字句有机地构成了一个形象思维系统，对这场春雨从发生到功效进行了典型描绘，精心刻画了这场春雨赖以生成的典型环境，具有典型形象的特质。它不是一般的雨，既不是夏日的“雨打芭蕉”，令人心境生忧；也不是秋天的“雨疏风骤”，造成的是“绿肥红瘦”；而是春天的细雨润物，生成的是红肥绿嫩，花团锦簇的景象。更何况这场春雨是落在沃野千里的天府之国芙蓉之城，因此这场春雨很有个性色彩。末句，“花重锦官城”，实在是这场春雨的一个大特写，意象十分鲜明。 更值得说的是：末句“花重”很耐人寻味，就客体景物而言，“雨湿红花”给人以鲜亮浓重之感。“花重”是诗人主体情感和客体对象融合的产物，是艺术的真实，它饱和着诗人的情感，是诗人“遥想”春雨锦城的审美反映。诗人待晓看花，花因雨而滋润，娇艳欲滴。锦官城因花而显得春意盎然，真有“梨花一枝春带雨”的美好感觉。这里“花重”应读“花zhòng”。须知《春夜喜雨》是首五言律诗，受格律决定，此处“重”应是仄声。如读作“花chóng”，那就出律了！作为语文教师讲古诗，必须首先认清诗的特点，懂得些格律常识，在一定的“规矩”中去引导学生放飞想象。 再说，这“花重”一词是与“锦官城”紧相连属的。全诗描绘了春雨发生之功效，同时，也抒发了诗人高尚的情致。题为 “春夜喜雨”，其意蕴与孟浩然的“夜来风雨声，花落知多少”迥然不同。 “花重”并非单指具体的花，而是诗人的想象，在诗人眼里，远处锦官城经过一夜春雨之后的整个景象，应是那刚刚经过细雨洗涤后的锦官城的绿树红花，是十分厚重的，是缤纷绚丽的花的海洋。这是一种大视野，大景观，是锦官城繁盛景象的生动写照。这才是杜甫《春夜喜雨》诗的意境美之所在，也是诗人喜爱春雨，关心农事的高尚情怀的表现！ 图片源于网络，如有侵权，联系删除。 【作者简介】张发安 （秋叶红也）男 1938年，四川省巴中市人，居重庆。作家、《中华诗词论坛》纵议员、《重庆诗词学会》等多个诗社会员。曾在《名作欣赏》、《写作》、《美育》等杂志和多个诗刊发表诗鉴赏和诗创作论文多篇。著有旧体诗《秋叶集》。在报刊征文和诗文赛事活动中多次获奖。 |
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