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悠远空灵 千古丽句 ——李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗审美谈 文/张发安 编辑/磐石 黄鹤楼送孟浩然之广陵 李白 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。 孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。 此诗是历来传颂的名篇，也是语文教材的重要课目。这首诗是诗人李白在黄鹤楼送别好友孟浩然之时，借山川景象抒发送友情怀，充分展示祖国河山的无比壮丽。吟诵李白这首诗，激情澎湃，眼界大开。清《唐诗三百首》主编孙洙称其“烟花三月下扬州”为“千古丽句”。有人问这“千古丽句”，究竟“丽”在哪里?对此，我们理应作出回答。 笔者检阅了一些诗词鉴赏词典，看了一些赏析文章，大多是从字词句篇作了些解析，而从审美角度去分析的不多。仅就“烟花三月下扬州”句来讲，就有多种说法，大体归纳起来，不外两种： 一种说法：“准确地描绘出了扬州的魅力”。“三月”本就是春光明媚、百花争艳的时节，此处又用“烟花”加以修饰，让扬州更显得烟雾迷蒙、繁花似锦。这对扬州来说，的确是“千古名句”。 第二种说法：在“三月”上加“烟花”二字，把送别环境中那种诗的气氛涂抹得尤为浓郁。烟花，指烟雾迷蒙，繁花似锦。给读者的感觉绝不是一片地、一朵花，而是看不尽、看不透的大片阳春烟景。三月是烟花之时，而开元时代繁华的长江下游，又正是烟花之地。“烟花三月”，不仅再现了那暮春时节、繁华之地的迷人景色，而且也透露了时代气氛。 笔者曾在网上读到山水悟道先生的李白《送孟浩然之广陵》诗的赏析文章，该文说：“烟花”是一个词组，所以可以断定是描写扬州像烟花般绚烂多姿。因为李白是一直向往扬州的，带着这种向往，李白用他一贯的写作风格用夸张，浪漫，想象尽情渲染。全诗亮点也就在这句“烟花三月下扬州”，这句千古名句，可以确定是写扬州而不是写眼前景色。因为“烟花”在这里是形容词又是比喻词，形容扬州的繁华。全诗亮点也就在这句“烟花三月下扬州”，这句千古名句，可以确定是写扬州而不是写眼前景色。 笔者认为，上述说法，值得商榷。对一首诗鉴赏，应从整体上去审视，不应只抓出一两个词儿来任意想象。字不能离词，词不能离句，句不能离篇，这是起码的鉴赏常识。难道说，这“烟花”只能是“烟花扬州”？“三月”，只能是“三月扬州”？这样说来，句中那个“下”字该怎么讲？难道仅此“烟花三月下扬州”一句就是李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗的意境美？把句中的“下”字抛弃，哪里还有美可言？是的，李白、孟浩然都向往扬州，爱扬州。难道老天爷也只爱扬州？只给扬州以“烟花”？三月也只是扬州的“三月”？江南不“烟花”了，也不“三月”了？如果我们把这首诗的审美重点只盯在“烟花三月”上，而不就整首诗所提供的审美信息作系统的审视，只看到第二句，那可以说这诗毫无美可赏的了。这正如我们说红花很美，倘若没有绿叶映衬，恐怕就不怎么美了。至于孙洙所称的“烟花三月下扬州”为“千古丽句”，恐怕是借句而言的。 笔者基本认同后一种说法：诗的起句“故人西辞黄鹤楼”紧扣题旨，点明送行的地点和诗人与被送者的关系。“黄鹤楼”是天下名胜，是骚人墨客聚会之处，而今两位诗人在此道别，自然带有浓厚的诗意和浪漫的色彩。请看开头两句“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”。上句说的西辞，下句说的东去，这里所呈现的张力（流动感）与王之涣“白日依山尽，黄河入海流”的一西一东向两端发射的“空间张力”有异曲同工之妙。首句的“辞”字，承句的“下”字，两相连属，其流动感十分明显，这也正是诗人畅快心情的表现。诗的后两句“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”这一纵一横的空间张力的无限展现，犹如巨椽泼墨挥洒出的水天一色，横无际涯的广阔画面。全诗上下两联都显示的动态美，具有博大厚重的量感和雄浑广阔的空间。四句诗，一气呵成，气势非凡，极具神韵。 再从审美形态上讲，此诗所呈现的是一种“壮美”。“孤帆”，既是指浩瀚长江上的一只帆船，也蕴含有诗人自个的丰富激越的情感。“远影”，乃是孟浩然的化身，也是诗人关注的对象。“孤帆”与“远影”交相融合，你中有我，我中有你，情与景交融在一起，景中含情，余味无穷。如果说王之涣《登鹳雀楼》诗在于激发人向前、向上的情绪，那末，这首诗给予我们的则是志在远方和前景无量的审美感受。清人沈德潜在《唐诗别裁》中品评李太白七绝的艺术特色时说：“七言绝句以语近情遥，含吐不露为贵。只眼前景，口头语而有弦外音，使人神远，太白有焉。”李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》诗的审美价值正在于此。 图片源于网络，如有侵权，联系删除。 【作者简介】张发安 （秋叶红也）男 1938年生，四川省巴中市人。《中华诗词论坛》纵议员，重庆市作协会员。 |
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