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对南宋官窑，如果爱，就真爱。真爱的标准，就是爱它胜过西施，看谁都没它美，加一分太厚、减一分太薄、绿一分太艳、白一分太素。 南宋官窑，乃高宗袭故京遗制，命修内司在北宋官窑的基础上，取凤凰山脚下紫金土，召集匠师能者集国家之力所烧造的宫廷用瓷，包括祭祀典礼所用的礼器。 虽袭故京，却因人、事、物的变迁而必然与之有异。今天的笔记，想说的就是南宋官家的青器如何在它自己的时代实现了青出于蓝。 1. 故京 & 袭故京遗制 徽宗的极致审美，造就了定瓷在宋室逐步被京师自置官窑取代的独特历史阶段。虽然只有短短15年，但北宋官窑在技术上取得了汝州窑在民间前所未有的升华，加之昂贵的釉料和对素胚的要求，也奠定了南宋官窑在原料上的严苛追求和极高的生产质控标准。 根据修内司窑址的考古发现，在老虎洞可见明显不同于当时浙江青瓷窑场的龙窑窑炉：长15米、宽2.5米，炉壁用香糕砖错缝拼接、外包护墙，且用黄泥填充炉壁与护墙之间的缝隙以达到保温的效果，这样的窑炉与同时代越窑系的窑炉不同；四座素烧炉的平面呈马蹄形，在外形和内部结构上都与北方的馒头窑十分相似。 而修内司窑的出土器与窑具，也与汝官窑颇为相似，所用的匣钵、支烧、垫烧的工具基本相同，器物如碗、器盖、盏托、盒、套盒等也很类似。 还有对残次品的处理，上篇笔记已经描述过修内司窑对残次品直接打碎、集中掩埋而不外流的处理方式，这与宝丰清凉寺汝官窑的考古发现很相似。 小橋相信北宋官窑的匠师也随宋室南下，在临安城继续从事手工业，尤其宋高宗有如此强烈的烧造官家青器的需求，他们必然被修内司重用，更何况，在宋代的官府窑制下，这些匠师是姓名在籍的哦，属于国家重点人才哈哈。 2. 高精尖修内司的创新 宋代是中国科学火箭式飞跃的时代，这里面包括不得不说的手工业所创造出的中国青瓷美学的至高点。汝官窑已惊为天物，那高宗的修内司该怎么办呢？ 综合小橋所看的辣么多论文，南宋官窑的创新如下： 1) 器形：除了高质量的生活用瓷，修内司窑还烧造了很多仿青铜器的大器形，这在修内司窑址的出土器中可见，当然，这是应当时宫廷祭祀所需而为。关于北宋汝官窑和南宋官窑在器形上的比较研究，需要做大量仔细的对比，才能知道南宋官窑新创的器形。希望日后能有时间再学习总结。 那些声称南宋官窑没有大器的，我跟你急。这些瓷片，不，是瓷块儿，我用来做镇尺，长7~10公分，宽5~7公分，厚1~1.5公分，得多大的器物才需要这样的厚度？釉还这么美： 大型炉底 (炉足直径2.6公分) 和奁式炉口沿 (壁厚1公分)，很厚重的感觉： 2) 工艺：为了烧造大型器物、增加瓷器的坚硬度，修内司窑采用反复淘练的含铁紫金土与瓷石的二元配方，并多次素烧；为了追求釉面的玉质感而增加釉面的厚度，修内司窑创新性地使用了粘稠度更高的石灰碱釉，实现了多次上釉和薄胎厚釉，才最终呈现出形态更多样、釉色滢澈如玉的南宋官家青器。 如玉的薄胎厚釉： 3) 气质：这一创新，实属小橋个人感受。南宋官窑极少有纹饰，偶见莲瓣纹，无论粉青、天青、灰青、米黄、月白... ...都透过它们古朴简洁的器形和素雅的釉色反映出官家们低调的审美；而如玉的釉面所透出得深沉光芒，更显高贵。相比汝官窑的清艳，南宋官窑有着低调秀丽的独特气质。 简洁的弦纹和璞玉的视觉，此种气质止于南宋： 修内司窑，不愧内窑之称谓。 笔记小结： 1. 修内司窑的考古发现，证明了南宋官窑与北宋官窑有密切的承接关系。 2. 南宋官窑在烧造的起步阶段、窑制和文化上都“袭故京遗制”。 3. 而在器形、工艺上，修内司窑又实现了完美的传承和创新，使南宋官窑与汝官窑不分伯仲。 于小橋拙院 |
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