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王珣《伯远帖》 读《伯远帖》 文/冯勇 王珣《伯远帖》，纸本，行书，计5行，共47字，纵25.1厘米，横17.2厘米，现藏故宫博物院。 王珣是东晋王家子弟，书法风格与其叔父王羲之、堂兄王献之类似，翩翩有种风流气骨。《伯远帖》书风在羲、献之间，清人姚鼐称此帖“如升初日、如清风、如云、如霞、如烟、如幽林曲洞”，勾画了一幅元气淋漓、烟云氤氲的清丽气象。 从全篇来看，此帖5行，每行9至10字，行字数基本相同，无大开大合，但整体爽秀飘荡，姿媚横生。此帖开头“珣顿首顿首”为浓墨重字，估计是发笔蘸墨不知轻重，非有意如此，“珣顿”两字是行书，“首顿首”三字却写成了草书，有引带，有断开，有功夫，有情调。第一行由于两个“首“字的草写，”业情“两字的压缩，使得整行疏密有致、气息贯通。第二行上半部分的字字势修长，纵向取势，想来写”群从之宝“时心情欣悦；下半部分的字字势宽扁，横向取势，想来写”自以赢患“时心情沉痛，喜悦时书写爽利，沉痛时书写矜庄，心情的不同，故有字间的参差茂密。第三行 “志在悠游”四字，一反上行收笔处的低沉，情感喷薄而出，字势方正宽博，“此出意”三字却生拙收敛，心情压抑。第四行“分别如昨，永为畴古”，心情悲痛不可遏制，虽单字仍是独立不相连续，但字势已撑开，笔势激荡，有风骚之意。第五行字势平稳，情感归于冲淡平静。 董其昌题跋 从用笔来看，此帖中、侧锋并用，如“远”、“别”、“峤”等字，爽利洒脱、侧锋急扫。线条转折处多用方笔，或是圆中寓方，如“从”、“患”、“自”等字，转时有停驻，折时劲爽，动感十足，可想见运笔时斩钉截铁，一片神行。“此”字的折笔有一个明显的方切动作，行笔向下，继而往右下铺锋，提笔后笔锋凝聚，中锋往右，一笔之中有层次、有轻重、有缓急。“别”字以圆为主，最后一笔承上一笔画之余韵，一拓直下，侧锋铺毫，饶有意趣。“期”字右边折笔有停顿，好像另外起笔，或是书写时心神恍惚，为外物所扰，但仍然笔势开张，神采奕奕，别有风味。 明朝王肯堂题跋 明朝王肯堂题跋 从结字来看，此帖气宇轩昂，精神洒落，富优美感。有些字形方正的字亦有巧思，如“游”、两个“远”等字，走之底起笔相似，但收笔或轻缓、或迟重、或潇洒；有些复杂的字着意减省，如“宝”字的内部紧密而坚实，下部的“贝”行笔减省成了三角形，而最后的两点断开，节奏明了，卓有余裕；有些字移易位置，缩减笔画，制造陌生感，如“永”字的中间疏朗，两边拉开，“畴”字挤压在小空间里，“以”字左右拉开距离，第一个“不”字上部伸展，收笔盘旋腾挪，如钢筋铁骨，“群”字纵长，下部三横几不可辨，“伯”字不仅左右拉开距离，左边笔画缩为两点且也拉开距离，令人有字外之想。此帖结字疏密欹正，短长俯仰，各随其势，虽夸张但不突兀。 乾隆绘《枯枝文石图》 启功先生说“王帖惟余伯远真”，是说东晋王氏一门书法，只有《伯远帖》是真迹，其余都是唐人摹本。王珣在世时书名不甚高，竟还比不上其弟王珉，但在书史上却有重要地位，原因是有此真迹传世。《伯远帖》跟二王摹本相较，线条稍欠火候，结字亦有雕疏之感，但因为是真迹，见者莫不心动。董其昌在帖后题跋云“既幸予得见王珣，又幸珣书不尽湮没得见吾也”，感动之情溢于字里行间。乾隆帝甚爱重《伯远帖》，把它与王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》一起藏于养心殿，这就是大名鼎鼎的“三希堂”。书名不著的王珣因《伯远帖》真迹而名留千古，何其幸运 （2019年4月27日于长沙） 《伯远帖》全貌 |
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