晋山晋水·晋文化：晋作家具

晋作，又称为晋做，是指中国古典家具中的山西式样家具，所以又称为晋式家具。晋作与苏作、京作、广作合为中国家具的四大流派。

晋作家具用料精纯，制作考究，以体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为特色。形式、内容的完美结合体现了中华传统文化的深厚底蕴和独特的山西地域性特色，具有较高的艺术价值和文化价值。

晋作家具在明代中末期硬木材料日渐枯竭的情况下，利用晋南地区优质软木如核桃木、榆木、楸木为材，沿用制作硬木家具的技术，发展传承至今。

制作的家具线条流畅、厚重质朴，被业内人士称为“软木黄花梨”，其中上品多以核桃木为之，质地匀称，纹理细腻，轻重适度，软硬相当，往往予人以丰润持重、四平八稳之感。

软木易于雕花刻饰，若不髹漆，久置则色褐栗，皮赭酱，因此，晋作的本色家具要经煮、泡、烤、磨、漆、光等工序；大漆家具要经过披麻、披灰、上漆、描金、画彩等复杂的工艺流程。

“龟裂断纹漆”、“竹木藤三木结构”、“五彩与描金”等是其主要的技艺绝活。在过去，晋作家具一般由工匠上门制作，不惜工时，求佳求精，因而出现了“家具不出门”的现象。

晋作家具用料精纯，制作考究，形式与内容的完美结合体现了中国传统文化的深厚底蕴和山西独特的地域文化，具有较高的艺术价值和文化价值，又因其主要以家庭传承的方式为主，故而逐渐形成一种独具特色的地方传统技艺。

2011年，晋作家具制作技艺入选第三批国家非物质文化遗产名录。

发展历史

晋作家具具有悠久的历史，它的形成、发展与当时经济的昌盛、地域性文化是分不开的。晋作古典家具制作技艺源于秦汉，宋元时渐趋成熟，明代中期达到鼎盛，并一直延续到清代末期。

陶寺遗址出土文物

山西省襄汾县的陶寺遗址（公元前2300年至1900年）中就发现了木器，主要有鼓、觚、豆、斗、俎、盘等，以斫、凿、剜等手法制成，绝大部分都在器面上先涂黑色，然后彩绘，是晋作家具大漆描金的先祖。

元代襄汾人朱好古为永乐宫创作的壁画中的家具也是晋作家具的典型器物的写照。洪洞广胜寺水神庙壁画中的家具也反映了晋作家具的特色。

永乐宫壁画

广胜寺壁画

山西历史上文人商贾辈出，富甲一方，讲究生活质量，对房屋和家具的要求极高。山西在明清时虽然很少有制作家具的手工作坊，却有制作家具的名匠，这是因为很多商贾巨富使用家具一般都是请工匠上门，按照庭堂所需和主人所好制作。因而它用工不惜、用料不吝，所制作的家具有着极高的水准。

晋作家具的代表：玫瑰椅

乔家大院

晋商的繁荣，产生了诸如乔家大院、曹家大院、王家大院、渠家大院、雷家大院、侯家大院、日升昌票号等著名的古民居。这些大院少则数百间房间，多则上千，家业的扩大、生活质量的提高使得家具的需求与日俱增，促进了家具业的发展，独特的晋作家具就这样形成了。

晋作的特点

用材多为柴木

从当今留存下来的明清家具来看，苏作、京作、广作家具多是硬木家具(如黄花梨、紫檀、红木家具)，而晋作大多为柴木家具，极少数为硬木家具。究其原因，一是山西地处黄土高原，交通运输的不便使得昂贵的进口硬木难以在家具上大量应用。此外，山西人自古勤俭持家也可能是造成此结果的另外一个原因。

晋作榆木罩金漆神龛

见多识广的山西商人，因地制宜地使用了本地出产的核桃木作为黄花梨的替代材料，其木质非常细腻，性小不易变形、极易雕刻，色泽浅淡偏灰、柔和且有玉质感，经打磨烫蜡后有硬木般的光泽，远视与黄花梨相似；木纹流畅，高贵典雅，重量较榉木轻、类似榆木;用手抚之细腻润滑。所作家具均为明式，线条简练、大方古朴，品位亦是很高。

柴木家具制作地域性很强，大都就地取材。南方柴木家具以苏州地区制作的榉木家具为首。北方晋作则以山西良材核桃木制作，其做工之成熟可与苏作媲美，由此形成了南苏北晋两大地域文化的特点。

山西历史上文人商贾辈出，富甲一方，讲究生活质量，以致家具生产水平极高。许多晋作明式家具被视为中国古典家具之典范。

翘头案

晋作家具的用料俗有“一榆二槐三核桃，柳木家具常用料”之谓。榆槐木质坚硬，经久耐用，多用于桌椅板凳的打造，“好门能甩四十年，好柜能放三百年，活动桌椅不好做，硬木还得卯鞘严”即指榆槐制作。

柳木质柔韧，宜雕镌，推光漆箱柜的制作便多用它。晋作家具中的上品多以核桃木为之。其质匀称，理细腻，轻重适度，软硬相当，出品往往予人以丰润持重、四平八稳之感。核桃木易于雕花刻饰，若不髹漆，久置则色褐栗，皮赭酱，纹理与花梨木很是相像，故核桃木又有假花梨之称。

晋作重漆工

晋作家具成派于清，体量朋硕、沉穆劲挺、框厚板实、大边坚梆为之特色。其用料手面阔大，以当地所产核桃木为主，榆桦松杉辅之。由于材质稍逊，于是便在漆工上做起了文章，铺麻披灰，黑漆描金，十分地讲究，如今平遥推光漆、绛州雕漆能成为特色工艺，与此大有关系。

木制本色家具是晋作家具常用的家具，制作完工后用生漆或桐油涂擦，基本可见木纹。大漆家具又称素漆家具，即以一色漆油饰的家具，常见的有黑、红、紫、黄、褐等颜色，其中黑漆为漆工艺最基本的做法，有“漆不言色皆为黑”的说法，其他颜色的漆都是经过调配加工而成的。

描金家具是在素漆底上用泥金勾画花纹，具体做法为用清漆调金粉或银粉，调稠一些，用笔蘸着金漆直接在漆底上作画或者写字，特点为花纹隐起，有如阳刻浮雕。由于黑漆底的衬托，色彩反差强烈，使图案更显生动活泼。

五彩家具主要是在大漆的基础上，用泥金等勾画花纹、贴金、上白漆底色，然后润各种颜色、勾勒黑漆线，最后推光漆。这种技艺关键是润色和勾画花纹，调色要到位，用色要准确，线条要清晰，层次分明，以保障画面生动、光彩夺目、引人入胜。

晋作重雕工

晋中家具做工精巧，玲珑剔透之构可与苏作的灵空文绮轩轾，雄健凝重之态可与京作的雅致堂皇颉颃，铺张扬厉之势可与广作的华靡丽伯仲，样式则多为仿清三代紫檀工，乾隆味很浓。其结构精密巧妙、纹式简约洗炼，虎腿花牙，束腰托腮，或雕刻镂凿，或螺钿镶嵌。

晋作家具以木构框架为基础，在家具的不同造型部位雕饰图案，其雕饰手法善于提炼，精于取舍，不同部位的雕饰图案基本形成了独立的雕饰样式。

主要是在家具的椅背、牙子等部位雕饰，如椅背雕饰主要有以下几种形式：在背板显眼处雕饰小面积的适合纹样或单独纹样，以如意云头形框架最为常见，主要题材有各类卷草、植物花卉、云头、变体寿字纹、各类龙凤及麒麟等飞禽走兽纹。显现晋式家具雕饰华丽的一面。

竹木藤三木结构

竹器家具是晋作家具中闪亮的明珠，是竹、木、藤三材料结合为一体的家具。制作以编制、缠藤、竹木卯榫结构为主。其竹要经过煮、蒸、烤、刮等特殊处理，制作完成后，首先用刮刀刮平，再用相应型号的砂纸打磨，最后上漆上光，提高竹器家具的美观性和耐用性。装饰技法基本为大漆，也有竹木本色和披麻描金或五彩。

晋作家具的价值

晋作家具是中国古典家具的典型代表。它用料精纯，制作考究，形式、内容的完美结合反映了中国传统文化在日用家具上的艺术美，有较高的艺术价值和文化价值。独特的传统制作技艺，代表了它的具有地域性特色的工艺价值。其历史悠久，具有中华传统文化的深厚底蕴，有不可替代的历史价值。

随着时间的推移和社会的发展，明清时期制作的晋作家具，存世的实物已很有限，其技艺传承也遇到了诸多困难，急需保护。