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五、北宋 范宽 范华原溪山秋色
范宽(950—1032),北宋画家。又名中正,字中立。汉族,陕西华原(今陕西铜川耀州区)人。性疏野,嗜酒好道。擅画山水,为山水画“北宋三大家”之一。初学李成,后感悟“与其师于人者,未若师诸造化”,遂隐居终南、太华,对景造意,写山真骨,自成一家。其画峰峦浑厚端庄,气势壮阔伟岸,令人有雄奇险峻之感。用笔强健有力,皴多雨点、豆瓣、钉头,山顶好作密林,常于水边置大石巨岩,屋宇笼染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅图》《雪山萧寺图》《雪景寒林图》等。
范宽作品欣赏
溪山行旅图雪景寒林图
溪山行旅图
分步解析
范宽画山水的风格是气势雄伟,笔力遒劲,因此在勾线时要有力透纸背的劲头,范宽的画被人评为得山之骨,实际上就是能抓住山的特征,在表现手法上能做到结构清楚,画时要注意到这一特点。
1.勾
这幅画的视点较低,因此树很高,山较低,画面很满,近景和远景穿插在一起。近景较大,远景在近景中间透露,时隐时现,因此勾线时要特别注意前后关系,切实按近实远虚的原则勾画。先画前景,要给远景留有余地;画远景时,要为前景避让。
2.皴、擦、点
皴时宜用旧笔,避免出现细而尖的笔触,用笔尖苍劲老拙,切忌轻飘流滑。范宽的画皴多擦少,用浓淡墨反复皴点,在第一遍干燥后,再用不同墨色皴点,谓之积墨。范宽点苔多在顶部。所谓苔点,在近处表示青苔花草,在远处则代表各类植物包括树木。这就是远处苔点并不缩小之故。
皴时宜用旧笔,避免出现细而尖的笔触,用笔尖苍劲老拙,切忌轻飘流滑。范宽的画皴多擦少,用浓淡墨反复皴点,在第一遍干燥后,再用不同墨色皴点,谓之积墨。
范宽点苔多在顶部。所谓苔点,在近处表示青苔花草,在远处则代表各类植物包括树木。这就是远处苔点并不缩小之故。
3.染墨
范宽用墨浓重,层层积染。染出的山石立体感与质感非常之强,有沉重之感。染不可妨碍皴擦,要染得薄而透明,墨不伤笔,要有润的感觉,有些需要特重的部位,既要浓重又要滋润,学画之初不易达到这种要求,待有了经验,就能运用自如了。
范宽用墨浓重,层层积染。染出的山石立体感与质感非常之强,有沉重之感。
染不可妨碍皴擦,要染得薄而透明,墨不伤笔,要有润的感觉,有些需要特重的部位,既要浓重又要滋润,学画之初不易达到这种要求,待有了经验,就能运用自如了。
4.设色
此图原题溪山秋色,即按秋景设色,以赭红调为主。(1)赭石染松树及枯树枝干。(2)淡赭石染近景土坡和中景坡石,挤出白的流泉,染山。(3)墨青染近景山石,点苔、水草。(4)花青画远山。(5)夹叶分别用朱磦、朱砂、胭脂填染。天和水留白,无色,松枝只染墨,可不不染色。
此图原题溪山秋色,即按秋景设色,以赭红调为主。
(1)赭石染松树及枯树枝干。
(2)淡赭石染近景土坡和中景坡石,挤出白的流泉,染山。
(3)墨青染近景山石,点苔、水草。
(4)花青画远山。
(5)夹叶分别用朱磦、朱砂、胭脂填染。
天和水留白,无色,松枝只染墨,可不不染色。
图文由国画艺术编辑整理,转载请标示出处,谢谢合作
来自: 荟萃阁 > 《山水课堂》
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