|
中国画历史悠久，其墨迹可上溯到远古时代的岩画和彩陶画，和到2000多年前的战国时期在丝织品上的绘画—帛画，而以山川自然景观为主要描写对象的中国山水画则在两汉及魏晋南北朝时期出现萌芽，隋唐时始独立成熟，五代及两宋时期跃居画坛主流，成为中国画至今的重要传统画科。 中国山水画是中国人情思中最为厚重的沉淀。游山玩水的大陆文化意识，以山为性、水为德的内在修为意识，咫尺天涯的视错觉意识，一直成为山水画演绎的中轴主线。从山水画中，我们可以集中体味中国画的意境、格调、气韵和色调，再没有那一个画科能像山水画那样给国人以更多的人文的底蕴，古典的底气，我的意境，人的性情。 一般来讲，意境是中国传统美学理论中最基础、最重要的美学范畴，也是中国传统山水画最富有民族特色的文化内涵审定标准，是画家采用艺术手法营造出来的一种境界，写山则情满于山，画水则意满于水，是形与神、虚与实、动与静、有与无的和谐统一，也是理想与现实的妙合。其表现在于，山水画与自然山川的最佳状态应是“不即不离”。如若过度依赖自然物象，则难以“中得心源”。如若完全脱离自然物象，则又流于概念性图示，不会给人真切感。因此，在把握山水本真的基础上，或寄雄奇之意，或寄阔远之情，或寄放逸之志。既可寥寥几笔，意在其中；也可千勾万皴，寄托真情。 中国山水画传承、流变至今，历经千余载，凡有为者，均秉持艺术来源于生活，又高于生活的理念，在生活中观察，在生活中体会，再经过自己的艺术加工和构思，创作出自己的作品。凡修习者，必经由临古、写生、创作三大阶段。现特精选部分名家山水国画，供欣赏、参考、学习。 罗科通-峡江秋色  画面清新隽永，古拙奇峭，意境深邃，散发着行云流水般的意气，具有一种超凡脱俗的审美情趣。用笔洒脱轻松，用墨近浓远淡，层次分明，呈现了自然山水的苍翠葱茏和层峦叠嶂，其形神兼备与气韵生动，都秉承着北宋以来“巨嶂式山水”的雄浑健劲的元气和精神。 齐白石·秋水鸬鹚  整个画面以淡墨为主，愈远愈淡， 表现出无限深远的空间。画中垂杨用笔轻松、流畅，自然中饱含着力量，挺拔中蕴含着韧性，直而不刚，曲而不 软，淡而不飘，密而不堵，尽得自然之意。水中的鸬鹚用浓墨画成，有的两笔成形，有的一笔写就，有的只点墨点作头，笔法简练，犹如剪影，将鸬鹚生动可爱的各种形态展现出来。水波纹在线条上的粗细、浓淡、干湿、 疏密的进行旋律节奏变化，鸬鹚似音符般在旋律中悦动，宛如构成了一首充满情趣的交响曲。 陈胜杰-万财归宗聚宝盆  在构图上以环抱之姿寄寓人间祥和，将“山水环抱，藏风聚气”的地理元素有机融入，其近景开阔迎祥纳福，左有招财树，右有挡灾树，与远景彩云如流水般的贯通，整幅作品在青山绿水间展现祥和美满、招财聚富的深远意境。 王永亮-祥瑞聚福  全景古朴隽秀，由近致远，气势磅礴。在峰峦层叠中，房屋依山伴云，恰似仙居独享。全图构图丰厚，布局严谨，线条灵活多变，墨色典雅，晕染有致，山石怪崚，草木葱茏，溪流清澈，在草木微染秋色中，展现了春天那多彩斑斓的意境。在潺潺流水云雾缠绕间，一叶扁静谧安然，一阶行旅的书生，似得山水清汽，似度多彩悠哉人生，境界十分豁达。 唐锦艳-浏阳五月花似锦  图中牡丹花设计讲究，花朵姿态有正面、侧面、背面以及半开正面。用色深红浅红，淡黄雅紫，与墨叶、枝干的完美结合，稳重又不失灵动，于牡丹争艳、艳耀群芳中雅俗共赏。 陶尚华-大王峰  全景构图开阔、深邃，远虚近实，近景突兀、远景清雅、墨气明润，浓淡虚实相生。画面云霞卷舒，草木泽生，在秀峰奇石与绿丛中房屋半掩，流溢着生命的激情，跳动着生命的神韵，与对自然精神的观照，洋溢着盎然生机。 徐建清-高山景行  画面群山叠翠，奇峰迤逦；云海苍茫，飘渺如烟；湍湍飞瀑，潺潺溪水，全景十分瑰丽壮阔、勃勃生机无限。在构图、用墨上表达出对大自然独特的人文思想，临岩观景释怀，扁舟荡漾沐身，品味人生欢快的乐章，让人陶醉其间，流连忘返。 吕元忠-鸿运当头  作者用犀利的笔法和清雅通透的染色技法，让作品厚重中显轻盈、磅礴中透雅致，山岚峰起，烟云环绕，枫林披霞，红日普照，溪水浩渺。作品气势宏大，主山巍峨，高入云端，披霞贯通远方。云瀑从高处流到山下，寓意着祥云天降，源水长流，似好运连连，鸿运当头。 刘磊-朝阳出云海  画面构图远虚近实，近景突兀、远景清雅，笔力刚劲挺拔、浑厚沉着、墨气明润，浓淡虚实相生。整幅作品绵绵群山，山势险峻，草木泽生，轻烟淡峦，云烟浮动，在群峰一片火红中云霞卷舒，洋溢着大自然冬日的盎然生机。 秦绍明-源远流长  整幅构图丰富，天开云轻，以淡墨富染，层次分明，山峰巍峨，山势陡缓，云瀑飞跃，溪水泛舟，劲松或挺拔，或倾斜，用墨浓淡相宜，姹绿点红，作品高博苍古、神秘幽远。 卓朝赋-富水长流  此构图在巧妙中尽显自然，以纯墨色变化描绘此景象，充分发挥了传统山水画墨分五色的特性，干湿浓淡变化丰富，其远景是高远山，与天相接，山上郁郁葱葱，云雾缭绕，生机勃勃；中景山坡背靠高山耸立，坡上几户人家，看似人丁兴旺；近景是葱茏中一潭湖水贯通飞瀑，寓富水长流，呈“聚宝盆”之势，颇有妙然天成之纯真气息。 毛远骏-富春山居图 这幅富春山居是手绘仿古国画，以平视的角度描绘了温润秀雅的自然山水景色。左侧，绘山中幽居小景，墨色明丽，虚实相宜，青山绵绵，绿草依依，山前是暖色民居半掩其间，古香古色远尘俗。右侧，有青绿皴擦着色夹有水墨渲染更加真实，山势厚重，其间松柏繁茂，双勾法描绘树干弯曲水墨枝叶繁茂而古朴苍劲，生机旺盛。平地上，有人依水居住，尽显富庶、静谧、自然的世人生活。 韩梅-花开富贵 整幅牡丹花开图栩栩如生，尺幅间花鸟活灵活现，安详自然。其花卉素雅艳泽，色彩渲染远近浓淡相宜，不绘其真而展其鲜。既有传统笔墨底蕴，又能大宣色、光、态、韵各臻其妙，清纯感人，雅俗共赏，超凡脱俗。 羽墨-千里江山图 《千里江山图》为北宋后期画家王希孟(1096年-1119年)所作，卷后蔡京（宰相、书法家）题跋。历经千年，原迹现典藏于故宫博物院，曾经多次展出，而每次展出都引得观者如云。后因担心褪色等原因，近来已极少展出，想欣赏这幅千古名画，已变得可遇不可求。为满足世人之需，此幅《千里江山图》由当代国画大师羽墨手绘仿作，以黑墨勾山石，青绿施重彩，点出苔草树木，擦出山体根部和暗面纹理，染出石色，皴出山纹，还原出千山万壑争雄兢秀，江河交错，烟波浩淼，气势十分雄伟壮丽的锦绣山河。 徐丽-宏利有余 “荔枝鱼”是中国传统文化中最为吉利的代表。荔枝产于南方，生命力旺盛，枝叶繁茂，四季常绿，其意象征欣欣向荣，历久不衰。荔枝音同励志、利致，着色火红。“鱼”的发音与“余”是同音而代表年年有余，“鲤”的发音与“利”相同，形态优美，灵活生动，加之清澈的池水，状如银锭的卵石，象征财富聚集、盈利，全图表达了风水吉祥之意。 方群伟-锦绣山河 此幅作品运用了传统的笔墨线条，用墨与着色搭配得宜，构图精心，浸染微妙，情怀深逸。图中绘青山高古，松柏苍劲，草木茂盛灵动，仿若郁郁生风，清凉之意拂面而至，一叶扁舟泛于仙雾缭绕的江面，其朴素的生活气息，清幽闲逸的生活格调，令人不禁心生憧憬，流连忘返。 马力-荷花韵 荷花，是我国的传统名花，植株的茎干笔直，花朵清秀艳丽，在人们的视觉中寓意着真善美，又“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”，“清水出芙蓉，天然去雕饰”，素有清廉、正直的“花中君子”美誉。并且“荷”与“和”谐音，在我国传统文化中，将荷花作为和谐、美好的象征。此图线条勾勒轻快，用墨着色淡雅，清新怡人，娇花绽开，硕果累累，寓示和和美美，生活兴旺的景象。 王少荣-青山叠翠 此画敷色淡雅，墨色相接自然生动，布局巧妙，山石凝重，云雾缭绕，既有峰的仰止，又有石的浑厚，密而不乱，疏而不空。蜿蜒的溪流通向深山与云雾相接，仿佛来自天际。其间小桥横跨，峰回路转中房屋半掩，倍增大自然的灵动，画面更具生气。
|
|
|
来自： 月牙泉43203143 > 《待分类》
