【嘉德春拍】瓦存室存珍——黄士陵篆刻名品及重要印谱

▲ 黄文宽（1910—1989）

“瓦存室”是广东近代篆刻家、文史考古学家、收藏家黄文宽（1910—1989）的斋号。黄文宽又名黄玄、黄言，号霣石道人，别署萍庐、刚斋、瓦存室，广东新宁（今台山）人，早年就读于广州法学院，历任广州大学法律系主任、中山大学教授、广东省文物保管委员会委员、文史馆副馆长等。黄氏博贯诗词文史，于书法篆刻、金石考古均颇有建树，中年时热衷于收集粤中古印、陶文、砖瓦、竹木简及岭南印人印作，尤以所藏晚清篆刻大家黄士陵篆刻作品而著称。其所藏牧甫篆刻多达百方，多为印谱中著录之作，数量之夥，品质之高，近代无人能出其右。本专场所呈现的即为黄氏“瓦存室”旧藏之黄士陵篆刻及印谱珍品。

专场拍品可分为两个部分，一部分为黄士陵篆刻名品53方，另一部分为晚清近代重要印谱名品及拓本。

 “瓦存室”所藏黄士陵篆刻在上世纪六十年代曾有过一次散出，黄文宽转让了其部分藏印与钱君匋，这部分印章成为后来钱君匋编拓黄士陵印谱最重要的组成部分。而剩下的部分，即全部集中在本次专场中。这部分印章共53方，其最显著的特点是内容多样，包括吉语、诗词短句、年号、名号等等，绝大部分为黄士陵所刻闲章名品，且屡经《黄士陵印存》《黟山人黄牧甫先生印存》等清末原钤印谱及后来多种黄氏影印印谱著录，可谓是黄士陵传世篆刻作品中至精之品。其中如“足吾所好玩而老焉”“怀美人兮不见”“福德长寿”“寿如金石佳且好兮”“嗜好与俗殊酸咸”“肺肝如雪目上于天”“永受嘉福”“红袖添香夜读书”等印章，更是历来研究、研习黄士陵篆刻者耳熟能详者。可以说，这53方黄文宽压箱底的黄士陵印章，不仅体现了“瓦存室”藏黄士陵篆刻的最高水准，同时，也是黄士陵篆刻技艺的全面展现。

黄士陵刻 青田石印章

印文：长生无极。   

边款：务耘道兄属，士陵仿秦印，庚寅四月。

1.9×1.9×5.4cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P37,吴元浩辑，原钤本。

 2、《黄牧甫印存十三集》第八册，P27，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二册，P100，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黄牧甫印存》卷上，P37，黄文宽辑，1956年原钤本。 

5、《增选黄牧父印存上下集》P207，曾绍杰辑，1977年。

6、《明清篆刻流派印谱》P218，方去疾编，上海书画出版社出版，1980年。 

7、《黄牧甫印影》上集，P153，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。 

8、《黄牧甫篆刻印风》P75，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。 

9、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P100，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：永受嘉福。

边款：嘉字邾公钟，福字弡中簠。务耘属牧甫作。

1.9×1.9×5.4cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P36,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第八册，P7，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第一册，P100，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黄牧甫印存》卷上，P31，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P207，曾绍杰辑，1977年。

6、《黄士陵印谱》P97，孙慰祖编，上海书店刊行，1993年。

7、《黄牧甫印影》上集，P68，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

8、《黄牧甫经典印作技法解析》P48，重庆出版社出版，2006年。

9、《黄牧甫篆刻印风》P62，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。

10、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P86，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：花好月圆人寿。

边款：务耘属，牧甫作。

2×2×5.4cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P29,吴元浩辑，原钤本。 

2、《黄牧甫印存十三集》第八册，P34，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黄牧甫印存》卷上，P16，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《黄士陵印谱》P122，孙慰祖编，上海书店刊行，1993年。

5、《黄牧甫印影》下集，P304，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

6、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P22，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：别时容易见时难。

边款：屠维赤奋若辜月，牧甫作于穗垣，为务耘仁兄。

1.6×1.6×5.6cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P36，吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第六册，P63，黄士陵辑，1908年钤印本。 

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二册，P83，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。 

4、《黄牧甫印存》卷上，P8，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P205，曾绍杰辑，1977年。

6、《明清流派篆刻印谱》P218，方去疾编，上海书画出版社出版，1980年。

7、《印林》第三卷第五期，P12，王北岳辑，1982年。

8、《黄牧甫自存印谱》下，P43，北川博邦编，日本东京堂刊行，1992年。

9、《黄牧甫印影》上集，P123，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

10、《黄牧甫篆刻印风》P62，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。

11、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P2，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：寿如金石佳且好兮。

边款：仿赵撝叔，庚寅夏牧甫为务耘制。

2.5×2.5×4.6cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P28,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第八册，P29，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黄牧甫印存》卷上，P4，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《黟山人黃牧甫先生印存》第二册，P104，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。 

5、《增选黄牧父印存上下集》P282，曾绍杰辑，1977年。

6、《印林》第三卷第五期，P19，王北岳辑，1982年。

7、《黄牧甫印影》下集，P364，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

8、《黄牧甫经典印作技法解析》P66，重庆出版社出版，2006年。

9、《黄牧甫篆刻印风》P72，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。

10、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P66，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 寿山石印章

印文：书远每题年。     

边款：务耘道兄属刻唐句，仿汉荡阴令张君表颂额应之，未识能得其脚汗气与否也，黄士陵。

5.9×2×3.9cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P29,吴元浩辑，原钤本。  

2、《黄牧甫印存十三集》第八册，P40，黄士陵辑，1908年钤印本。 

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四册，P92，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黄牧甫印存》卷上，P19，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P437，曾绍杰辑，1977年。

6、《黄士陵印谱》P335，孙慰祖编，上海书店刊行，1993年。

7、《黄牧甫印影》上集，P254，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

8、《黄牧甫经典印作技法解析》P54，重庆出版社出版，2006年。

9、《黄牧甫篆刻印风》P63，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。

10、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P68，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 寿山石印章

印文：肺肝如雪目上于天。

边款：參竟鑑文意，为茗柯七兄作，黄士陵。

2.6×2.6×4.3cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P28,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第四册，P5，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黄牧甫印存》卷上，P6，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《增选黄牧父印存上下集》P492，曾绍杰辑，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P22，王北岳辑，1982年。

6、《黄牧甫印影》上集，P202，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

7、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P12，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 寿山石印章

印文：嗜好与俗殊酸咸。

边款：韩昌黎酬卢司门诗，士陵刻为雪涛四兄，于此可以想见其为人矣。

2.9×2.9×3.9cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P28,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第四册，P17，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黄牧甫印存》卷上，P9，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《增选黄牧父印存上下集》P477，曾绍杰辑，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P22，王北岳辑，1982年。

6、《黄牧甫印影》下集，P336，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

7、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P62，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 寿山石鱼钮印章

印文：温其如玉。

边款：说文：温，仁也，从皿以食囚也。官溥说段注云：凡温柔、温和、温软字皆当作此，今温行而温废矣，伯宏六兄鉴核，黄士陵。

3.5×1.9×7.6cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P34,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第三册，P9，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第四册，P91，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黄牧甫印存》卷上，P32，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P455，曾绍杰辑，1977年。

6、《黄牧甫印影》下集，P328，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

7、《黄牧甫经典印作技法解析》P43，重庆出版社出版，2006年。

8、《黄牧甫篆刻印风》P108，李刚田编，重庆出版集团出版，2011年。

9、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P74，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：万物过眼皆为我有。

边款：士陵刻为伯惠大令，己亥秋日。

3.5×1.9×6.5cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P27,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第九册，P34，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黄牧甫印存》卷上，P2，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《增选黄牧父印存上下集》P136，曾绍杰辑，1977年。

5、《印林》第三卷第五期，P24，王北岳辑，1982年。

6、《黄士陵印谱》P97，孙慰祖编，上海书店刊行，1993年。

7、《黄牧甫印聚》第三册，P37，杨广泰编，1997年。

8、《黄牧甫印影》下集，P339，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

9、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P72，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 酱油青田石印章

印文：伤美人之迟暮。

边款：屈子赋文，伯惠属，牧甫作。

3.9×3.9×9cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P26,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第九册，P37，黄士陵辑，1908年钤印本。  

3、《黄牧甫印存》卷上，P12，黄文宽辑，1956年原钤本。

4、《增选黄牧父印存上下集》P133，曾绍杰辑，1977年。

5、《黄牧甫印影》下集，P345，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

6、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P56，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 青田石印章

印文：福德长寿。

边款：赵撝叔以椎凿法刻福德长寿四字，牧甫仿其意。

1.8×1.8×3.4cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P32,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第十一册，P38，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第三册，P55，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。 

4、《黄牧甫印存》卷上，P28，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P409，曾绍杰辑，1977年。

6、《黄牧甫自存印谱》下，P102，北川博邦编，日本东京堂刊行，1992年。

7、《黄牧甫印影》下集，P357，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

8、《黄牧甫经典印作技法解析》P29，重庆出版社出版，2006年。

9、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P14，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

黄士陵刻 寿山高山石印章

印文：美意延年。

边款：仿延年瓦，己丑十二月牧父。

2×2×5cm

出版：

1、《黄牧甫印存》第一册，P31,吴元浩辑，原钤本。

2、《黄牧甫印存十三集》第六册，P81，黄士陵辑，1908年钤印本。

3、《黟山人黃牧甫先生印存》第二册，P89，黄少牧编，上海西泠印社刊行，1935年。

4、《黄牧甫印存》卷上，P27，黄文宽辑，1956年原钤本。

5、《增选黄牧父印存上下集》P204，曾绍杰辑，1977年。

6、《明清篆刻流派印谱》P218，方去疾编，上海书画出版社出版，1980年。

7、《印林》第三卷第五期，P15，王北岳辑，1982年。

8、《黄牧甫自存印谱》下，P29，北川博邦编，日本东京堂刊行，1992年。

9、《黄牧甫印影》上集，P207，戴山青编，荣宝斋出版社出版，1996年。

10、《瓦存室旧藏黄牧甫印章》P38，黄大同编，岭南美术出版社出版，2018年。

一次性呈现如此之多的黄士陵篆刻名品，在市场上还是第一次。我们知道，在晚清印坛中，黄士陵占据着非常重要的位置。其不同于吴昌硕的雄浑恣意，黄士陵走的是干净洗练一路，其对于金文入印的改造，以及对于汉印工整一路的独特解读，对于后世都产生了重大的启发意义。通过“瓦存室”所藏的这部分黄士陵印章，我们应能更加直接、透彻地理解黄士陵作为晚清篆刻大家的重要价值。

晚清民国还是中国印谱制作的巅峰时期，无论是古玺印谱还是流派篆刻印谱，都产生出许多重要的成果。此次“瓦存室藏珍”专场中所呈现的印谱从数量上来看并不醒目，仅仅不到十部，但从质量上而言，则可以用“震撼人心”四字形容。因为两部印谱史上被称为“王级”的作品，将同时出现在本专场中：一部是代表着古玺印最高成就的《十钟山房印举》，一部是代表着流派印最高成就的《丁丑劫余印存》。

（清）陈介祺辑 《十钟山房印举》 

清光绪九年（1883）钤拓本                   

一百九十一册全

12×13.5cm×191

《十钟山房印举》是晚清大藏家陈介祺所编，有多种不同版本，此次上拍者为一百九十一册本，是陈介祺于光绪九年（1883）合集李璋煜、吴云、吴式芬、吴大澂、李佐贤、鲍康诸家印而成者，共收印一万零二百八十四方，是目前市场所见《十钟山房印举》诸多版本中最为全面者，堪称空前绝后的巨著。

（民国）丁仁、高野侯、葛昌楹、俞人萃辑

《丁丑劫余印存》（成字部）                

民国二十八年（1939）钤拓本                

二十册全

30.5×17.5cm×20

而《丁丑劫余印存》则是1939年浙西四大藏印家丁仁、高时敷、葛昌楹、俞人萃有感于丁丑（1937）年战争中的文物浩劫，为避免文物进一步的破坏和散佚，将四家所藏明清名家篆刻汇拓成谱，以“浙西丁高葛俞四家藏印集拓廿又一部己卯春成书”二十一字序之，共成书二十一部。谱内共汇集明清印人二百七十三家，收录印章一千九百余方，可谓明清流派篆刻集大成之作，其特殊的历史背景以及高质量的藏品规模，让这部印谱成为后世不可能超越的绝对标杆。此谱在当时拓制数量少，完整存世者更少，历来为藏家所珍视；市场多年来仅见“拓”字一部，此次上拍的《丁丑劫余印存》为“成”字部，二十册完整，可谓人间奇珍的重现。

《十钟山房印举》和《丁丑劫余印存》两部最顶级的印谱同时汇聚一堂，对于所有人而言不能不说是一种难逢的幸运。除此外，本专场尚有吴大澂所辑《千玺斋古印选》、吴式芬所辑《双虞壶斋印存》、何昆玉所辑《吉金斋古铜印谱》、黄宾虹所辑《宾鸿草堂藏古玺印谱》等重要古玺印谱，其中吴大澂所辑《千玺斋古印选》乃吴氏藏印的重要成果，此本乃第一次以完整本现身市场，其重要性不可小觑。而冯康侯所辑《颍川家宝印谱》则代表了冯氏篆刻的最高水准，亦有其独特的价值。可以说，“瓦存室”所藏印谱数量虽少，但其质量及重要程度，却顶得上任何一个印谱专场。

（清）吴大澂辑 《千玺斋古玺选》          

清光绪间钤拓本                

6册全   

29×17cm×6

（清）吴式芬辑 《双虞壶斋印存》

清同治元年（1862）钤拓本

八册全    

29.5×17.5cm×8

陈融辑 冯康侯刻 《颍川家宝印谱》

民国二十四年（1935）钤拓本

四册全

32.5×16.5cm×4

中国嘉德2019春季拍卖会

 预　展 

５月３０日—６月1日

北京国际饭店会议中心

嘉德艺术中心

 拍　卖 

６月２日—６月６日

嘉德艺术中心