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书法中的“造眼”并不是一个很新鲜说法，古代就有这种书论了，虽然说的不是“造眼”这个词，但意思是一样。这个说法最早是由北宋四大家之一的黄庭坚提出来的，黄庭坚认为：“字中有笔，如禅家句中有眼。” 黄庭坚的这种说法也是借助了唐人论诗中的术语，禅家句中之眼是藏有禅机的字句，能够令人回味的地方。在这里他用“眼”比喻“笔”，实际上指的是“擒纵”和“起倒”。“擒纵”望文生义，说的是书法用笔中的收和放。 而“起倒”则是指俯仰、轻重、起伏的意思，这即涉及到字法又涉及到笔法。如果不知用笔的“擒纵”和“起倒”，写出的字就很容易造成结字的平庸和用笔的单调。 所以我们看黄庭坚的书法中他是怎么“造眼”的呢？黄庭坚的做法就是强化了视觉对比，在结构上夸张聚散的对比关系，中宫紧缩，突出四维，使得字呈辐射状态，突出字的主笔。在用笔上黄庭坚增加了提按的效果，甚至一笔之中有多次提按（横画的写法），用战掣的涩劲用笔，写出真力弥满的槎枒线条。 上图黄庭坚的《花气熏人帖》中第二行的“中”字，一笔书画占了一行的三分之一的位置，留下大面积的留白，与左右形成强烈的对比，虽然在章法的下半部，但让人第一眼看上去，却最能引起注目。 留白这是大的“字眼”，小的“字眼”则落于字与字之间的“擒纵”和“起倒”，也就是前面我们说的收放、轻重、俯仰、起伏的种种对比关系。例如第一行中的“人”，突破纵向的秩序，劲力向左右的横向突破。其它还有一些用笔的轻重对比，燥润对比等等。因为有了这些“字眼”你就会觉得一幅作品很有看头，耐人寻味。 上图中刘洪彪先生的草书作品里的“中”字，就是非常精妙的一个“字眼”。 那么字眼如何营造呢？一般是在一幅作品的三分之一或三分之二的位置，通过巨大的疏密对比反差，以形成大片空间布白，相当于在密室当中开了一扇窗户（窗户是建筑的眼睛），不至于形成拥塞之感。 但一幅作品中相同效果的“字眼”也不能太多，“字眼”太多也就等于没有“字眼”了，俗话说“万绿丛中一点红”最醒目的就是那一点红。 |
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