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智永是一个和尚，王羲之的七世孙。他曾经为学习王羲之的书法，30年呆在屋里不出门，足可见他学王羲之书法的功力有多深。 我们现在熟悉的永字八法就是智永和尚创造的，给我们书法初学者提供了很大的帮助。可是董其昌说，智永还有一种独创的书法笔法，从唐代开始就失传了。 这是一种什么神秘的笔法？董其昌用了12个字描述还原回来 董其昌说，智永每用笔必曲折其笔，宛转回向，沉着收束。并称此法唐以后尽矣。仔细揣摩这12个字，其实说的就是藏锋起笔，然后行笔，最后收笔。换句话说这种笔法就是“逆入，涩行，紧收”。 这种笔法现在很常见，为什么董其昌说它失传？我注意到董其昌后面说了一句话“所谓当其下笔欲透过纸背者，唐以后此法渐澌尽矣。” 我觉得董其昌所说的失传，应该是“笔力”的失传，而不是方法的失传。就像我们练武术，套路招数我已经告诉你了，但能不能发挥出力量来就是你自身的问题了。神秘就神秘在它的发力方法。 我们经常看一些书法视频，大多在“画字”，毫无笔力可言 我现在看有些人写毛笔字，如同在绣花，毫无笔力可言，不是在写字，而是在画字。什么曲折其笔，逆入，紧收，这些笔法他都会，就是写出的字给人感觉就是有气无力，有的写出的字可能连气也没有了。 这就是董其昌所说的“所谓当其下笔欲透过纸背者，唐以后此法渐澌尽矣”，而掌握此法的人指的是智永和尚。 所以失传的不是写字的方法，而是书法发力的方法？那书法怎样发力？ 书法的发力用的不是蛮力，那些写完一篇毛笔字，就满身大汗的，肯定就是发力的方法错了。大书法家写毛笔字都是动作很柔顺，像太极一样柔顺，但写出的字却是铁画银钩，笔力十足。 书法的发力位置应该在腕上，就像武术的发力位置在腰上一样。你学会了写字用腕力，才是真正理解了书法的发力方法。像董其昌这些大书法家看问题都是很准的，他注意到从智永和尚以后，书法笔力渐失的问题。 现在人学书法只注意外表——只要和字帖上的字像就行，哪怕字是画出来的。这样学书法其实是在自欺欺人，已经失去了中国书法的意义，毕竟你不是在写美术字，可以描描画画。好的书法是讲究力道的，这才是书法的里子，才是书法的根本。 |
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