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如果要问，古代中国艺术品中，哪一种制作工艺最复杂？估计瓷器、玉器、青铜器等都得靠边站，排在第一位的，是你意想不到的漆器。 瓷器的美，最容易被人捕捉，器型 纹饰，透露的是一种大众都能欣赏的具象美； 而玉器的美，虽稍显隐喻，但根据肉眼所见的光泽度和打磨细致程度，也能粗略辨出个七七八八。 只有漆器，别说普通人根本无法一眼洞穿其精髓，就算是很多古玩行家，也不一定能说清楚其中的门道，因为，技术手段实在太多。 上图是一件清 犀皮漆四方笔筒，光看成品，你能说出它的制作过程吗？ 制胚——刷漆——阴干？ 怎么可能这么简单？ 真实的情况是，其制作过程可能比你想象的要复杂上百倍！ 今天就用漆器品类当中非常独特的犀皮漆器为例，展示一下繁复到突破你想象的传统漆器制作工艺。 犀皮漆器是漆器中存世量最少的一种，由于多用红、黄、黑三色填入，纹理常似犀牛皮、虎皮，所以又常被称作“犀皮”或“虎皮漆”。漆器光滑的表面上，有着色彩斑斓、变幻莫测的纹理。这些纹理非描、非雕，仿佛自然显现，妙不可言。它曾被明代书画家董其昌赞为漆器之首。 清犀皮漆桃行盒 犀皮漆器独特的美感，关键在于打埝和髹色漆两道工序。 “埝”的本意是用土筑成的小堤，打埝的本质就是做出高于器物表面的突起。 “髹”的意思是以漆漆物，“髹色漆”就是刷不同颜色的漆。 画稿、割漆、榨漆、制模、调漆灰、刷漆、批灰、裱布、脱模、胎骨反复批灰和打磨、髹涂、打埝、髹色漆、贴金、髹色漆、打磨。 以下是部分制作过程： 生漆和灰 生漆搅拌 调漆 批灰 即把生漆与古瓦灰调和在一起，均匀涂抹在模具上。 裱布 胎形做好以后，要裱上麻布，再刷上漆灰。每当批灰一次后，就要把胎体放入温暖湿润的阴房，等它阴干后再重复进行这道工序，批灰一次，裱一层，时间长达几个月。 脱膜
打捻 打埝时使用的漆是很考究的，漆的粘性，埝的厚度，以及密集程度都是需要严谨考虑。
贴金 贴金的目的，是为了让成品出现红中泛金黄的效果。
上漆 漆需要反复涂几十遍，每刷一遍需要阴干，才能继续下一次。
打磨 漆成品是否光泽光滑，完全取于这一步，匠人们用手掌的肌肤与经验能感应漆面推光的温度与频率，耐心地一遍又一遍细细打磨，方能形成细腻、晶莹的表面质感。
以上步骤中，所有的操作看似流程紧凑、步步可控，却终归是不可控的。特别是其中“打捻”环节，漆的浓稠度、打捻的间隔，都会影响最后的纹饰效果。 看似无心的沾漆、点漆，沾漆、点漆……如同孩童玩耍般无心，实则蕴含着匠人的深谋远虑——点上的漆可不是任性妄为，许多收藏家在欣赏漆器文物表面纹理时，若是用抽象艺术的眼光来看待它们，将其中的线条连接起来，时常会发现这些看似杂乱无章的纹理中隐藏有图案！！！
有人会说，你那是盯着看太久，眼花了！ 但事实上，匠人们在制作这些物件时，确实是立下过在漆器表面“画一幅画”的小目标，可是因为打捻——贴金——上漆的过程太复杂，层层叠叠刷漆后，这些图案成型效果基本不可控，所以大多属于“抽象派”，若是无心，无论看上多久，都无法看出个所以然。 |
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