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曲调表现：上流的曲调，概括力是比较大的，但其变化一般是在演唱方面——比如速度的快慢、强弱的掌握等等，基本上都保持原来的曲调。涉及曲调本身的有两种，一种是极度悲伤，这时第二句的中间会根据情绪有所变化；另外一种是极度愤慨，这时除了节奏加强外，有时经常将某个音节加以对称重叠（加垛）比如《困皇陵》中“贼郭威建后周大失众望，贪酒色害忠良，三年未满就灭亡，他好似夏桀殷纣王”这一句中的“三年未满就灭亡”就是加垛。
现代曲剧中，并不仅仅只有极度愤慨时加垛，有时根据唱词也经常加垛，还拿《困皇陵》这段举例，“才保你，出汴梁，下高平，去南唐，舍生忘死去刺杀那高李二王”这一句中的“下高平，去南唐”就是加垛。
这个例子练垛板也说了。关于垛板，另有两点补充：一、垛的地方通常在第二句，以词的重叠达成叙事和加深情味的效果；二、有的加垛的地方几乎改变了整个句式，打破了原来的结构。再拿《困皇陵》举例，“陈桥驿将士哗变其势难当，一个个进贺章，焚黄表上高香，一步一叩山呼吾皇，冠冕皇袍加身上，拥立你为大宋君王。”加垛比较多，而且为了避免单调，又根据唱词的音调加了不少音乐元素，若不是最后一句回到正板上来，几乎就要转调转板了。
落板：表现在全段的最后两句。落的办法正好和起相反，起板是散板转入有板，落板是有板进入散板。两句的中间再加一些不定形的小间奏（打击乐或者弦乐），最后静止在低音5或者中音1上。一般来说，缠绵悲伤的落在低音5上，比如《洛阳令》中“再问恁孤儿寡妻恁的暖和寒，恁的暖和寒哪......”就是落在低音5上；硬朗愤慨的落在中音1上，比如《困皇陵》中的落板：“（赵德芳唱）叔王，叔王啊！你自寻短见为哪般”就是落在中音1上。
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