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当今社会，人们对诗词的爱好越来越多，也对诗词的鉴赏力逐渐增强。现结合我市诗词创作的一些状况浅谈一些看法。 一、 诗词以抒情为主。正所谓“无情不成诗”，说白了，诗词只不过是按格律写的散文。睹物生情，以景物或事物为基础，抒发自己的情感感受。纯碎的景物事物描写，味同嚼蜡，诗词显得毫无意义，无端的抒发情感，又成空中楼阁，让人莫不着头脑。在诗词创作当中，要知道自己写的是什么，想抒发什么样的情感，达到什么目的。写诗自始自终以抒发情感为主线，景物事物描写真实，情感蓬勃，这样才能引起读者的兴趣，触动读者心灵，从而引起读者的共鸣。比如： 七律·“九一八”感怀 潘红 关东受犯金瓯碎，阙霞遭侵铁鼎掀。 万宝山前耻尚在，柳条湖畔恨难言。 白山黑水英雄影，赤胆忠心壮士魂。 儿辈不忘亡国事，亦能碧血贮轩辕。 此诗先以九一八事件为铺衬，抒发对日本侵略中国的仇恨情感，再以此鼓励国人不忘国耻，从而引起读者的情感共鸣，产生了意想不到的效果。 二、 诗词必须认真按格律创作。没有规矩不成方圆。至于诗词当中的平仄，必须按要求填写。对联与诗词有一定的相通之处，假如对诗词的格律不懂，建议先把基础打好。晓平仄，通音律，把每个字的音律弄懂。基础的对联尤以马蹄韵为主，其中的一些规则，比如135不论，246分明，规避三平脚、三仄脚、孤平等，规避合掌、隔景，保持词性上的一致，平仄上的对称，这些对联与绝句、律诗等是相通的。例如五个字的和七个字的对联，像两个格律相对的相粘可以组成一首绝句，四个格律相对的相粘可以组成一首律诗。比如： 七绝·无题（新韵） 张君 勤公夜半绕阶行，疏影寒霜落满庭。 絮事缠心需慢解，案头灯暗已天明。 上下各两句，我们可以按两幅对联对待，相粘在一起，平仄的格式是一致的，只不过首句押韵，词性的要求比较宽松，但基本格式没有发生变化。 再如： 七律·重温毛主席两个“务必”感怀 张文辉 扳倒三山志未酬，兴亡周率蕴心头。 一声棒喝扬清气，两度真言荡浊流。 赶考原非轻淡事，为民本是大缘由。 柏坡会上音犹在，腐吏焉知今日羞。 此诗我们可以看成是四个对联相粘组成，但律诗的要求是额联、颈联必须是对联格式，可首联、尾联的平仄与一般对联也是一致的，只是词性要求也有所宽松。另外绝句和律诗还有首句仄起和平起，押韵和不押韵之分，这样就形成绝句四种格式：首句仄起押韵、首句仄起不押韵，首句平起押韵，首句平起不押韵。同样律诗也形成四种格式：首句仄起押韵、首句仄起不押韵，首句平起押韵，首句平起不押韵，各为四种。此诗是首句仄起押韵，句式上只是有些稍微的调整和变化，但主要仍随从对联的句式而来的。但也有押仄韵的诗句，比如： 锄禾日当午，汗滴禾下土。 谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。 此格式一般人们不常用，也分首句平起仄起、押韵不押韵之说，此述从略。 我们在诗词创作时，都必须按要求来写，不然会成四不像，让人贻笑大方。该平则平，该仄则仄，该押韵押韵，必须注明是什么题材，是绝句还是律诗等。词牌的格式、平仄、字句不可擅自修改、增加、删减，至于自度曲，我们还没有那个能力。是新韵的，必须注明是新韵，不可新旧韵混用。建议把一些最基本的东西掌握在心中，就像我们在上学学数学时，一些公式熟烂于心。我们不羡慕别人的七步诗、三步诗，把这些掌握熟练了，我们同样也能做到。 三、 把握最基本的创作方法：启承转合。所谓启，就是诗的开头，先写什么，从何处入手；承，就是启句的承接和延续，进一步的描写和说明，给读者交代一个完整的景物事物；转，就是转入对此景物和事物的感受和感慨，以及得到了什么启发和触动；合，就是合句，对诗词做一个完整的结束和交代，不至于形成虎头蛇尾或有头没尾。例如： 鹧鸪天·癸巳中秋 张文辉 夜色朦胧夜色凉，蟾宫玉魄带忧伤。天边纵是流云在，桌上依然瓜果香。 情漫漫，意茫茫。凭谁对影饮千觞？忽然悟得恒清净，似月禅心即故乡。 此词上阕先以描写夜景入手，再转入描写桌上的瓜果，形象自然。此景引起什么感想呢？下阕“情漫漫，意茫茫。”中秋的此情此景，不禁引起作者深深的感慨，从而暗暗引起对家乡的思念之情作结，整首诗，情感起伏，韵律跌宕，启承转合，流畅自然，不得不佩服作者对诗词写作的老道和娴熟的手法。当然了，我们在读古诗和别人的诗词时，启承转合不明显，启中有承，转中有合，承转不分，但也是遵循了此中道理，是以此为基础的。也有先意后景，景情倒置，先叙述情感，再进行景物描写，也是符合规律的，只有我们掌握启承转合娴熟了，也可以熟练地使用多种方法进行创作。 人有人德，诗有诗德，什么样的作者写出什么样的诗，这是自然的，除非抄袭。不管怎么写，我们都要以情感为基础，真正写出自己的东西。修人先修身，修诗先修情，我们要保持高度的节操，只有心干净了，我们的诗才干净。我们的政治觉悟上去了，我们的诗才能够达到一个更高的境界，正所谓诗如其人。 |
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