中国四大剧种里面为什么没有秦腔？

所谓的四大剧种，只是民间的臆想，官方从来就没有发布过，俗话说“文无第一，武无第二”，在我国三百多个剧种中，除了京剧受到国剧的特殊照顾外，其他的地方剧种受地域文化的影响深远，在多年的传播过程中此消彼长，具体的说什么是四大剧种，难有定论。

• 自古以来，我们习惯于给自己脸上贴金，因而每个人觉得自己地域的东西就是最好的，因此上，为了炫耀自己的存在，于是在戏曲界就臆想出什么四大剧种，五大剧种，十大剧种等等，反正目的只有一个，就是为了满足自己的存在感和虚荣心。
  
• 所谓大者，广有四海也。然而就目前来看，难有一个剧种能说是大，首先说京剧，京剧的在全国的每个省都有着专业的体制院团，但这并不能说明其真正的大和强，只是在客观原因的影响下河人为的干预下，京剧作为国剧在各省建立京剧团是必需的存在，而在中国的广袤区域，事实上京剧的生存状态并没有区域地方戏曲的好。
  
  
  
• 再说豫剧，我们要承认的是豫剧在全国各个剧种中，从业人员和演出团体算得上是最多的，在特定的历史时期，由于历史事件造成的人口流动，河南籍的人四散散落聚集到全国各地，在此基础上，由于对乡音的思念，很多河南人聚集到地方就建立了豫剧团，但是随着时代的发展和传统文化的衰落，这些团体目前几乎都处于名存实亡的现状，随着移居外地的老一代河南人相继离世，新生代的人早已完全的融入当地文化氛围中，对祖上乡音的认同感已经没有了。
  
• 在所谓的四大剧种中，还有一个评剧，在全国大段剧种中，评剧是离播区域最小的一个，但是由于处在特定的特殊地域，因此上也是受到了特殊的照顾，被冠以国字的头衔，所以就被想当然的认为是大了。
  
  
  
• 再说昆曲，在中国戏曲剧种中，昆曲是以雅为标准存在的，但是在事物的发展过程中，自清乾隆时期开始的中国戏曲“花雅之争”开始，昆曲就开始势微，以秦腔为代表的花部戏曲开始受到人们的热捧，至京剧形成后，昆曲开始迅速的被人们遗忘，最不济的时候，昆曲在全国仅存一个民间十几人等演出团体，后来在各方的努力下，才有了一出《十五贯》救活昆曲的佳话，但是此时开始到现在，昆曲再也难以再续辉煌。
  
• 如果非要给戏曲排个座次，那么秦腔作为中国戏曲四大声腔梆子戏的鼻祖，无论是历史影响力还是当今的文艺贡献是，应该有他的地位。但是秦腔现在面临的主要现状是不团结，近年来的秦腔界包括戏迷观众，热衷于说是秦腔的发源地，秦腔是谁的剧种的争夺，而忽略了秦腔本身对发展和壮大。而对于这些争论，早在上世纪五十年代在宁夏举办的中国戏曲研讨会上，被戏曲界和西北地区的同仁公认为秦腔事西北五省共有的剧种，早有定论的东西，现在还在争论这些，岂不是天大的笑话。
  
  
  

依我看就不要争什么四大剧种，五大剧种还是十大剧种了，进不进这些虚假的排名没有什么重要的，重要的是要搞清楚秦腔来自于哪里，应该走向哪里，目前秦腔的当务之急是搞清楚它存在的意义和发展的方向，把秦腔送到真正需要的地方，不要赶时髦，随波逐流，夸夸其谈，连最基本的东西都搞不清楚，动不动搞什么走出西北，走向全国，冲出亚洲，走向全球的假大空的事情。