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《基督山伯爵》的艺术特点代表了优秀通俗小说的成就。一是情节曲折，安排合理。小说一开卷，唐泰斯正在举行婚礼时却被捕，然后被打入死牢，看来永世不得翻身。这个富于戏剧性的开场正是“一石激起千重浪”。紧接着他在黑牢里的经历更是写得有声有色，这是全书最精彩的部分之一。他在牢里巧遇法里亚神父，通过地道互相往来，这段奇遇极富传奇意味。法里亚不幸中风死去，唐泰斯计上心来，钻进包裹法里亚尸体的麻袋，终于逃出虎口。看到这里，谁都会屏住呼吸，为作者的巧妙构思拍案叫绝。随后．大仲马把三次复仇写得互不相同，但又与三个仇人的职业和罪恶性质互有关联。莫尔赛夫夺人之妻，出卖恩人，结局是妻子离他而去；他身败名裂，儿子为他感到羞耻，不愿为他而决斗，他只得以自杀告终。维勒福落井下石，害人利己，又企图活埋私生子，结局是犯罪面目被揭露，妻子和儿子双双服毒死去，面对穷途末路他发了疯。唐格拉尔是陷害唐泰斯的主谋，又逼得唐泰斯的父亲贫病而死，他靠投机发家；基督山以其人之道还治其人之身．让他受骗，终至破产，并让他忍受饥饿之苦，他被迫把拐骗的钱如数退出。不同的结果使复仇情节不致呆板，读者掩卷再思，会觉得这样的结局再好不过。大仲马还在基本情节之外穿插惊险紧张的场面，如卡德鲁斯在风雨之夜谋财害命．在罗马近郊神出鬼没的绿林好汉利用狂欢节绑架，维勒福的私生子安德烈亚从苦役监踏人上流社会又被捕入狱，卡德鲁斯夜人基督山伯爵府邸偷盗被安德烈亚刺杀，维勒福夫人为了夺取遗产而下毒害人……这些次要情节险象环生，奇峰突起，又不游离于主要情节之外。大故事套小故事的写法运用得恰到好处。没有喧宾夺主，又为主要情节服务。小说情节繁复而不散漫，渎来只觉精彩纷呈，并无冗长拖沓之感。基督山的财富不是遗赠的，而是在神父指点下获得的，数目惊人，增加情节的传奇性；基督山根据神父的分析了解到仇人是谁，经过核实，复仇经过是作家的杜撰，他没有亲手杀人，否则难以脱身；其他次要情节也是作家虚构的。这是大仲马对生活中的原型和故事进行艺术加工的出色范例。不过，艺术虚构不能违反生活真实，否则会流于荒唐，导致艺术上的失败。为了准确地描写紫杉堡，他亲自去考察过。细节的真实非常重要。挖地道时。主人公先将泥土倒在一个废置的小房间里，等到填满了，再把土从窗口一点点抛洒出去，随风送到远处，洒落在海里，不留痕迹。又写他平时锻炼身体、挖地道，因是个深谙水性的水手。所以能够在大海里游泳逃走。情节和细节的合情合理关系到小说的成功与否。  二是光怪陆离，熔于一炉。小说触及的生活面极其广阔，上至路易十八的宫廷、上流社会的灯红酒绿，下至监狱的阴森可怕和犯人的阴暗心理、强盗的仗义疏财．也有市民的清贫生活。大型舞会和豪华婚礼令人炫目；宴会上“水陆罗八珍”耗费惊人；价格高昂的骏马、金碧辉煌的客厅和名画的陈设是显露财富的一种手段．虽然他们的艺术鉴赏力庸俗不堪；游山玩水、观看歌剧是公子哥儿不可或缺的消遣活动；为了争夺财产．连检察官的夫人也不惜下毒；唐格拉尔的金融投机、唐格拉尔夫人和德布雷的合伙．揭示了银行家跟政府官员暗中勾结，窃取政治情报，及时购买或抛出公债券和国库券，赚取巨款；丈夫为了赚钱．可以容忍妻子偷情；一旦无利可图，合作的一方便与情妇一刀两断。小说对上流社会的描绘淋漓尽致。大仲马还将读者一无所知的犯人生活展示出来．切口运用得恰如其分；苦役犯摇身一变，企图通过婚姻改变地位也有实际根据。绿林好汉的首领有较高的文化修养。喜爱古罗马的经典著作。再如异国情调的展现：地中海的走私船和走私贩子东躲西藏的生活；科西嘉岛民强悍的复仇意识与善良品质的奇异融合。表现为贝尔图乔为哥哥复仇。一路追杀维勒福，而他的嫂子对安德烈亚百依百顺；保持西班牙风俗的卡塔卢尼亚人以渔业为生的宁静日子；罗马狂欢节车水马龙、万头攒动的疯狂场面；罗马竞技场的优美夜景和绿林强盗古怪的接头方式……五光十色的社会生活和斑斓夺目的地方色彩、异国情调有机地结合在一起，广阔的视野和浪漫主义的艺术趣味水乳交融．加强了小说的传奇性。全景式的描写以丰富多彩的色调作为点缀．能满足不同阶层读者的兴趣。  三是结构完整，一气呵成。《基督山伯爵》基本上分为两大部分：前面四分之一的篇幅写主人公被陷害的经过，后面四分之三写主人公如何复仇。第一部分是楔子：复仇虽然分成三条线索，但彼此交叉进行，有条不紊，每条线索保持一定的独立性，最后才汇合到一起，环环相扣，步步深入。次要情节的插入别具匠心：第三十一章至三十八章突然变换了环境，转到描写利用狂欢节进行活动的绿林好汉，似乎与主要情节毫无关系。但随后阿尔贝被绑架的事件成了基督山返回巴黎的导引线。后来唐格拉尔落入绿林好汉手中，一顿饭要付十万法郎。至此，当中的插曲便成为不可缺少的情节，与基本情节有机地结合起来。再如，唐泰斯为了核实写密信的经过，找到了早先是裁缝后来是小酒店老板的卡德鲁斯，他的再出现沟通了前后的情节，又引出了安德烈亚；基督山后来把他从苦役监弄出来．作为他复仇的工具。陷入经济拮据的唐格拉尔误以为他是贵族子弟，想招他为女婿．摆脱困境。安德烈亚身份败露后，在法庭上揭露了维勒福正人君子的丑恶面目。这个人物成为情节发展的纽带。主次情节相得益彰。使小说酣畅自如、首尾贯一。  四是善写对话，戏剧性强。全书十分之八的篇幅都由对话写成。人物的思想和性格往往通过对话来表现，如维勒福审问唐泰斯的场面：为了保住自己的前程，他隐瞒了自己是拿破仑党人的独生子的身份，要置唐泰斯于死地．并烧毁了拿破仑的信。这一场面全是以对话写出的，维勒福的奸猾阴险、随机应变跃然纸上。有时，大仲马用对话来展开情节、交代往事。如维勒福埋掉私生子的隐私是由贝尔图乔叙述出来的，省去另辟章节补叙．小说情节也不致中断；插入的话既起解释作用，又推动情节发展，手法经济。努瓦蒂埃与政敌的决战、海蒂公主的身世、基督山宝藏的发现。都是这样口述出来的。还有一种别致的手法：努瓦蒂埃全身瘫痪以后，不能说话，只能以眼睛来表达思想。他眼睛的动作与别人的理解配合成一场巧妙的无言的“对答”。 五是形象鲜明，个性突出。大仲马能从时代的变迁去刻画人物的变化。唐泰斯开始是一个正直单纯的水手，对世事的复杂一无所知。他获得财富以后，阅历渐深．变得老谋深算．失去单纯。而且铁面无情，手段凶狠。唐格拉尔是阴骘之徒，费尔南是无赖小人；唐格拉尔当上银行家以后，他的不择手段、唯利是图又得到充分表露；而费尔南的背信弃义、卑鄙无耻进一步发展。他们的变化反映了七月王朝的精华人物的发家过程，具有一定的典型意义。小说中的次要人物也写得相当生动。爱钱贪财的卡德鲁斯夫妇，作恶成性的安德烈亚，淫荡无行的唐格拉尔夫人，毒辣阴险的维勒福夫人，坚定高尚的努瓦蒂埃，热情善良的摩雷尔，正直纯真的马克西米利安，热烈诚挚的瓦朗蒂娜，软弱和善的梅尔塞苔丝，耿直单纯的阿尔贝。博学多识的法里亚，还有我行我素、厌恶男人、个性强硬的欧仁妮，都是呼之欲出的人物。至于三个恶人．也有不同的特点。唐格拉尔和维勒福同是狡猾阴险，但前者显露一些，后者则老奸巨猾。在陷害唐泰斯时，唐格拉尔虽然假手于人．但毕竟亲自动笔．还有在场者．容易落下把柄。维勒福则烧掉罪证．摆脱关系．而且让唐泰斯存有幻想．陷害了别人还让被害人感激自己。他明明知道妻子下毒，却假装不知，直至可能危及自身，才露出凶相．要妻子自尽，把她甩掉。他的毒如蛇蝎写得何等出色!莫尔赛夫比起他们则较为赤裸裸。此外，维勒福夫人和唐格拉尔夫人都很贪财，前者心狠手毒，不惜连续下毒，后者卑污猥亵．以出卖色相来谋取钱财。努瓦蒂埃和摩雷尔有相近的政治信仰。而且心地正直，但前者热诚．后者刚烈。这种区别使读者不致把同类人物混同，故而评论家认为大仲马塑造了“令人难忘的人物”。 《基督山伯爵》被公认为通俗小说中的典范。这部小说出版后，很快就赢得了广大读者的青睐，被翻译成几十种文字出版，在法国和美国多次被拍成电影。尽管这部小说问世已有一个半世纪之久，但它至今仍在世界各国流传不衰，被公认为世界通俗小说中的扛鼎之作。  |
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