|
“我死之后，我的画会光辉灿烂，那是不成问题的。”果不其然，陈子庄过世不久，几乎一夜之间名满天下，不但他的艺术创造得到了极高的赞誉，其生平也被口耳相传，有“中国的梵高”之称。 仅就艺术而言，评论家陈传席认为，在表现生动与天趣方面，陈子庄的艺术探索走得很远，甚至超过了黄宾虹、李可染与陆俨少，但是，他也存在很大的硬伤——缺乏博大宏深、气势阔大的气象。 生动率真比黄宾虹有特色但内涵不如黄宾虹 他生性率真、纯朴，但不粗鲁，质粗而文细，都正如他的画。仅就生动、率真、机趣而言，的确比黄宾虹的画更有特色，但内涵、深厚、功力都不如黄宾虹，总的成就更不如黄宾虹。他说自己的画是“从春秋战国铜器、漆器、古泉，汉画像砖，唐人画壁，五代贯休，宋人牧溪、赵子固……石涛、八大山人、赵子谦、任伯年、虚谷、金农，现代人吴昌硕、齐白石、陈师曾、李叔同”变来!几乎囊括了古今大家。实际上，他主要学吴昌硕、齐白石、黄宾虹三家，加上他的“心灵”和“机趣”而形成个人风格。 他的画还不十分地耐看，率真有余，而深厚不足。他好喝酒骂人，说明他很率真，但率真太过，则近于肆。他的部分画也因过于率，则近于草率。他缺乏那种博大宏深、气势阔大的作品，而且，他也没有完全跳出齐白石、黄宾虹的藩篱。不过，他只活了63岁，他如果活到齐白石那个年纪，肯定会更好。他的笔墨正在发展、充实，但他却过早去世了，而且时代也限制了他。 率真近狂影响其画面向深入阔大发展 陈子庄和李可染不同。李可染作画靠苦学，包括苦思，他笔下的自然景观是通过他苦想的自然景观，而陈子庄表现的是他自己的心灵和天真，笔下的自然景观则是他的心灵和天真的载体而已。 陈子庄也和陆俨少不同，陆俨少一生都在学习传统，也能深悟传统，但却在某种程度上为传统所束缚。陈子庄也和傅抱石不同，傅抱石也喝酒骂人，但他“大骂”而不“小骂”，一般人斤斤计较于傅抱石的缺点，而傅抱石不计较一般人的缺点。所以，傅抱石的画气派很大，有风雨宇宙之势。而陈子庄骂人，谁都骂，不值得骂的人他也骂。据说潘天寿很欣赏陈子庄的画，但陈子庄对潘天寿并不推崇，“潘天寿、李苦禅诸人画得歪，像草鞋花脸，少内涵靠外张。” 陈子庄作画随意而成，自然天趣，很少去安排。在以心灵作画、表现心灵和天趣上，陈子庄又超过以上各家。他用笔用墨的功力也不错，没有俗气，没有框框，且其见识广而详，大部分都是正确的，但他过于欣赏吴昌硕和扬州八怪却值得商榷(陈传席语：扬州八怪的艺术水平并不高)。这可能和他的个性有关，他好酒使性，好骂人，率真而近狂，因而他欣赏那些狂肆的风格。这影响了他的画向更深入、更阔大的方面发展。 陈子庄（农历1913.10.15～1976.07.03），男，出生于四川省 荣昌县 （今重庆市荣昌县）双河镇峦堡村紫金观岩湾“陈家老房子”，现代画家。陈子庄早期作画，时号兰园，中期号南原、下里巴人、陈风子（陈疯子）、十二树梅花主人、石壶山民等，晚年号石壶。
|
|
|
