诗词写作指导之“用典”

用典，是古代诗人、词人所常用的一种表现方法，像杜甫这样的大诗人和辛弃疾这样的名词人，他们写的诗词，大部分篇章都有用典处。其他诗人、词人的写作，也多有用典的。用典，指的是对前人语句、神话传说、历史故事等的引用。引用前人语句，第一，是引用经、史、子书中的语句，如辛弃疾将《论语》中的“甚矣吾衰也”一句话，改了一个字为“甚矣吾衰矣”而用作《贺新郎》的开头；第二，是引用前人诗词中的语句，如柳永《蝶恋花》中有“对酒当歌”一句，是引用曹操《短歌行》中的；第三，是引用民谣谚语中的语句，如陈琳《饮马长城窟行》中的“生男慎莫举，生女哺用脯”两句，引用的是秦时民谣：“生男慎勿举，生女哺用脯”。引用历史故事，在古代诗词中也是多见的。“咏史”、“怀古”一类的诗词，是引用历史故事的典型。这些诗词，有一首咏一人的，如杜甫的《蜀相》，咏诸葛亮一人；有一首咏一事的，如刘禹锡的《西塞山怀古》，咏王溶伐吴一事；有一首咏多人多事的，如辛弃疾的《水龙吟》，先后提到了孙权、刘裕、刘义隆、廉颇等几个历史人物和他们的故事。除“咏史”、“怀古”一类的诗词外，其他诗词也有引用历史故事的，对这些诗词应特别注意，因为在引用历史故事方面不像“咏史”、“怀古”一类的诗词那样明显。以上说的是用典的一般情况，下面再将用典的不同形式作一介绍。

(一)直引前人语句。将前人用过的语句，照原样或稍加改动引用过来。这不同于抄袭，因为虽在字面上看来是照抄，但引用过来后组织在新的一篇中，就融合在新的意境之中了。如翁宏《春残》中的“落花人独立，微雨燕双飞”，为晏几道所直接引用，在《临江仙》中写出：“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”再如杜甫《登高》中的“不尽长江滚滚来”，为辛弃疾所直接引用，在《南乡子》中写出：“千古兴亡多少事，悠悠，不尽长江滚滚流。”

(二)点化前人语句。点化不同于直引，而是将前人语句消化后用自己的话写出。有的经点化后，比前人说的更具体、更生动形象了，如《孟子》中的“狗彘食人食而不知检，途有饿莩而不知发”，为杜甫点化，在《咏怀五百字》中写出：“朱门酒肉臭，路有冻死骨。”有的经点化后，同前人说的在艺术风格上不同了，如杜甫《羌村三首》第一首中的“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，写战乱之中的夫妻相逢，风格是沉郁的，这两句为晏几道点化，在《鹧鸪天》中写出“今宵剩把银钰照，犹恐相逢是梦中”，用来表现女子情思，风格是婉转的。有的经点化后，同前人说的在思想内容上不同了，如韩愈《听颖师弹琴》中的“昵昵儿女语，恩怨相尔汝”，是用来形容琴声的，经张元干点化，在《贺新郎》中写出“肯儿曹恩怨相尔汝”，说明了在离别时的惜念，不是儿女之情。以上点化的例子，涉及到的是少数语句。还有的点化，涉及到了整篇作品。如金昌绪的“打起黄莺儿，莫叫枝上啼，啼时惊妾梦，不得到辽西”这首《春怨》诗，为苏轼点化成“梦随风万里，寻郎去处，又还被莺呼起”三句话，写进《水龙吟》中。再如周邦彦的《西河》，整首词是隐括刘禹锡的两首诗而成的。又有的点化，是仿照前人的笔法，如杜甫的《客从》，开头是“客从南溟来，遗我泉客珠”，是仿照汉乐府的，汉乐府《饮马长城窟行》中有“客从远方来，遗我双鲤鱼”的诗句。

(三)引用神话传说。如李贺的《李凭箜篌引》，有“江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌”的诗句，用湘妃和素女这样的神女为乐声感动来形容李凭的箜篌弹得好。还有“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”的诗句，进一步形容李凭的箜篌弹得好。最后有“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔”的诗句，写出月中吴刚为乐声所吸引，也是形容李凭弹箜篌的。引用神话传说，能增强诗词的艺术表现力，并可构成奇特的艺术境界。

(四)明用历史故事。在引用历史故事时，明白地指出是何人何事，这是明用。如白居易《放言五首》第三首中的“周公恐惧流言日，王莽谦恭未篡时”，明白地指出是借周公和王莽之事来喻今的。

(五)暗用历史故事。比明用要隐蔽，因为没有明白地指}H是何人，所以难于一眼看出。如果知道所用的历史故事，便能读懂诗或词；反之，便要大费脑筋了。如杜甫《前出塞》第三首中的“功名图麒麟”，暗用了汉宣帝(刘询)把霍光等十一个功臣画像于麒麟阁的故事，如不知道这一故事，就要费解了。

(六)反用历史故事。明用和暗用历史故事，都是正用其意；反用历史故事。则是反用其意。比如，汉文帝(刘恒)爱贾谊之才，将他从长沙召回，在宣室接见，而李商隐写的《贾生》，却用“可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神”的诗句，讽刺汉文帝不能真正重用贾谊，这是对汉文帝接见贾谊的反用。通过反用，以慨叹自己的怀才不遇。

用典，作为一种表现方法，有好的一方面。用典用得恰当，便能以精炼的语句包含丰富的内容，可以通过用典提供的材料，让读者展开联想。但是，用典也有不好的一方面。用典影响诗词的形象性，并且常因用典过多或生僻而使诗词晦涩难懂。南朝人钟嵘在《诗品》中就批评过用典，认为“古今胜语，自非补假，皆由直寻”。也就是说，从古到今，一切好的诗句，都不是借用典来添彩的，而是运用了白描的手法。这话有一定的道理。