闲情偶寄 | 临池学昆曲

　　作为一名忙碌的职业女性，为什么要学昆曲？

　　老师的回答很妙：到了咱们这个年纪，没有人想长法令纹。昆曲讲究依字行腔，腔行得好，口腔肌肉都得到锻炼。所以你看，我们昆曲演员到了60岁，没有一个长法令纹的。

　　见我依旧犹豫，老师进一步诱惑：这一回，教曲的地方可是在瞻园。就是《新白娘子传奇》里，赵雅芝和叶童住的那个白素贞宅邸哦。《红楼梦》中的老祖宗都说，笛子要隔着园林的水面远远听来才有趣；同样，咱们唱曲，在有着650年历史的园子里唱，韵味能把自己都迷住。

　　这番言说果然勾动了我的好奇心。周末一大早就赶去了瞻园。这座明清园林离熙熙攘攘的夫子庙只有一箭之遥，但只要一拐进瞻园路，到处都是浓密的绿阴与青砖地、马头墙，市井喧嚣一下子就消失了。

　　瞻园的面积非常小，后花园更是设计精妙，移步换景特别紧凑，与金陵其他名园的开阔风格完全不同。步入其中，我好像穿越到苏州老城的某个古典园林中。它是以假山奇巧堆叠引来山水画意的，大部分的奇秀湖石都来自宋代，而它的第一任主人，是明朝的开国元勋中山王徐达。

　　闲话休说，老师在瞻园后花园教曲，是因为这里有一湾活水倒映着天光水影。昆曲的腔调与板眼，在这养着无数锦鲤的水面上反复折射，听上去更加润泽、轻灵、舒展、浪漫。在老师眼中，这个后花园就是一段凝固的昆曲，它与世俗生计毫无关联，却滋养了人的精神世界。

　　1981年，南京乐社昆曲组就在我们学唱的地方举行过“仲春昆曲茶会”，俞振飞先生唱曲,高慰伯先生司笛，一时盛况无前。

　　整整28年过去了。热爱昆曲的人由多变少，又由少变多。那天，老师就站在六角亭旁，给我们这些“临水学唱”的学生，发了《牡丹亭游园惊梦》的工尺谱，逐字逐句纠正我们的演唱。

　　这是我第一次看到古老的工尺谱，因为之前学习的昆曲都是注在简谱上的。工尺谱像什么呢？特别有趣，它就像渔翁雨天穿的蓑衣。对了，它也叫“蓑衣谱”。唱词是按照繁体竖版书的方式排列的，所不同的是每一列唱词之间的间距非常宽，工尺谱就标注在唱词之间，以比较小的字体与符号斜缀于唱词的右傍，呈四十五度角度向下斜斜地拖坠着，好像蓑衣毛茸茸的轮廓。

　　老师说，教了几个月的昆曲，发现有学生还是像唱美声一样在唱曲，这可能与我们之前教曲用简谱有关。简谱是法国人发明的，传入中国不过百年时间，而工尺谱我们在唐代典籍中就可以发现，它是我们中国人自己发明的，对戏曲的孕育与传唱起到重要的作用。它最与众不同的地方在于不仅标记了音高，还标记了节奏和格式格律，特别是对每个字的“平上去入”四声腔格标注得十分清楚。昆曲唱词上的简谱，都是在工尺谱的基础上翻译的。翻得稍有差池，就会韵味皆失。因为昆曲之所以婉转曲折、叹咏优雅，全在于它有丰富多彩的润腔手法，比如豁腔、擞腔、叠腔、囗罕腔等，这些润腔只会在工尺谱上，才会用“暗号”做标记。

　　这天，学到一半，浓稠的雨云聚拢到这片明清园林的上空。春雨打在芭蕉上，打在海棠树上，打在紫藤萝上，打在锦鲤池上，也让昆曲唱腔有了水灵灵的、余音绕梁的魅力。

完