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LOT1602 明 成化 御窑青花庭院婴戏图碗 来源：William Henry Wilkinson爵士（1858-1930年）收藏。 D：22.5cm；H：12cm 估价：1,000,000-2,000,000 我们的标题说“最美青花瓷”，绝无虚言，正所谓瓷器“明看成化，清看雍正”，其中成化一朝的青花胎体洁净、釉面油润、装饰文雅、青花发色柔和、淡雅、清爽，或许称得上是中国陶瓷史上颜值最高的青花瓷，自古以来，就有着各种美誉： 至于窑器最贵成化，次则宣德。杯盞之属，初不过数金，……顷来京师，则成窑酒杯，每对至博银百金，予为吐舌不能下。 ——明 万历沈德符《万历野获编》 成窑画笔古今独步，盖丹青妙手寄其心力于瓷片之上，故能笔细如发，用青如用墨，点染描画 ，各臻其妙也。 ——民国刘子芬《竹园陶说》 成化青花很美，但也很稀少，民间所藏的成化御窑青花，大多都在顶尖的私人藏家手上，而市场上能够出现的成化御窑青花，大约平均一年全球拍场出不了那么一两件，但只要出现在市场上，就会每每受到藏家热烈的追捧。 成化青花中相对常见的便是下图的这种宫盌，但纹饰各有不同，据大象的不完全统计，2010年后，全球拍场总共出现过5只成化宫盌，这只明成化青花缠枝秋葵纹宫盌在2013年拍出1.4124亿港元。 2013年香港苏富比秋拍 明成化 青花缠枝秋葵纹宫盌 成交价：1.4124亿港元 大象曾经在顶级私人瓷器收藏家——香港天民楼上手过几件极为优秀的成化青花瓷。如下图大象上手的这件成化宫盌，堪称顶级。我们可以明显的看到成窑青花的特点，此件纹饰采取双线勾勒填色绘制技法，画工规整， 笔触秀丽，疏密有致，线条优美自然，给人以清新悦目，幽雅脱俗之感。 明 成化青花宫盌 香港天民楼藏 成化皇帝朱见深（1447—1487）可是一位颇有故事的明代帝王，其父亲是曾经一度被蒙古瓦剌人给俘虏的明英宗朱祁镇，所以朱见深最终能够当上皇帝可谓一波三折，这种波折或许也对其之后的帝王生涯产生了深远的影响。 成化皇帝朱见深（1447—1487） 成化皇帝称得上是一位有风度有一定作为的皇帝，他继位不久就平反了民族英雄于谦的冤案，同时任用贤能，宽免赋税，使得明朝从动荡中走向复苏，反映在官窑瓷器上，景德镇的御窑厂也从正统、景泰、天顺三朝的空白期后恢复了带有年款的官窑制作，并且创造了明朝瓷器的艺术之巅。但朱见深同时也有不务正业和荒唐的一面，他嗜好道教方术追求长生不老，重用方士张元吉、李孜省等人，在后宫生活上，专宠比他大17岁的万贵妃，更是被后世屡屡戏说演绎。成化皇帝这种略带矛盾而又中庸的思想，也体现在了其亲笔所绘的《一团和气图》中。 成化皇帝 一团和气图 故宫博物院藏 我们回过头来说说成化御窑青花，其之所以被我们美誉为“最美青花”，是因为科学测试表明，成化御窑青花瓷釉中氧化铁（Fe2O3）、氧化钙（CaO）含量较低，致使胎质更显洁白细腻，而其釉色光泽度柔润温和，玉质感很强，典型成化御窑青花瓷器所用青料是产于今江西省乐平县的“平等青”（ 亦称“陂塘青”），其质感和明代永宣时期的进口苏麻离青有着显著的不同，不再呈现那种深色的结晶斑，而是呈现柔和、淡雅、清爽的质感，玉质感的胎质和柔和淡雅的青花发色，加上成化皇帝不凡的艺术品位，成就了“最美青花瓷”。
北宋苏汉臣 《秋庭戏婴图》 台北故宫博物院藏 古代婴戏纹饰源自于道教、佛教信仰影响，至唐代婴戏图已脱离宗教艺术的范畴，成为日常装饰艺术流行的主题，受宋画影响，宋金时期陶瓷上的婴戏题材日渐流行，其内容也越见丰富多样，宋代磁州、青白瓷上都有绘画或刻花婴戏图的纹饰，一直到明清官窑，婴戏图案也从简单的一二幼童到的五子、八子、九子、十六子、二十子之分，有着多子多福的美好寓意。 明 永乐青花婴戏图碗 香港天民楼藏 明代青花婴戏图纹饰，最早见于永乐时期，如著名的天民楼所藏的这件青花婴戏图碗，称得上是业内闻名的超级名品，大象也有幸上手过。而二十子婴戏图的青花纹饰则出现在成化年间。
而和之前我们所看到的几件成化御窑青花瓷所不同的是，崇正这件成化婴戏图碗并没有落有成化款。其主要原因前文中我们已经说到，宣德之后，明代历经了土木堡之变，成化皇帝的父亲朱祁镇被蒙古人俘虏，正统、景泰、天顺三朝官窑制品极少，也不落年号，这三十多年我们称之为“空白期”，直到成化四年才成规模的恢复官窑烧制。因此，在空白期后再次确立官窑写款，有一个逐步的过程，相当部分成化早期官窑器，就没有留下落款，但市场上不少无款的成化御窑瓷器，仍然会拍出相当不菲的高价。
2018年北京保利春拍 明 成化 青花竹溪六逸雅集图罐 成交价：2702.5万元 无款成化官窑，还是可以有着十分明确的断代依据的，一方面，从器物本身来看，如崇正这件胎质晰白坚致， 通体施釉清透明润，颇有玉质感，外壁青花描绘纹饰，呈色柔和淡雅，正是典型的成化平等青发色，符合成化御窑的特征，另一方面，自然是和权威馆藏品和窑址出土实物相比对。
在2014年景德镇龙珠阁北麓天顺到成化土层出土与本碗题材一样的婴戏碗，比较两者工艺、彩料之特征，皆高度吻合，应为同一批器皿。同时，我们和世界各大博物馆的同类实物相比对：
参阅：上海博物馆藏品
参阅：北京故宫藏品
参阅：英国维多利亚和阿尔伯特博物馆 参照全球各大博物馆的同类藏品，其中只有上海博物馆较为谨慎的将其婴戏碗定为十五世纪中叶的作品（即明成化前后），而北京故宫博物院和大英博物馆、英国阿尔伯特则将其藏品明确定为成化器。
2012年香港苏富比秋拍玫茵堂专场 明空白期/成化 青花婴戏图碗 成交价：782万港元
2013年香港佳士得秋拍 明成化 青花十六子婴戏图盌 成交价：964万港元 2012年的苏富比玫茵堂（IV）专场上，一件相类似的青花婴戏图碗，苏富比十分保守的断代为明空白期/成化，最终拍出782万港元。之后的2013年香港佳士得秋拍，一件同类的婴戏图碗，佳士得断代为明成化，成交价为964万港元，过去十年中，同类型的成化青花婴戏图碗在市场上出现寥寥可数。 而正如我们今天的标题所言，这种婴戏图作为成化御窑，其实更是颇有深意的。前文中我们其实已经提到了，成化皇帝由于一波三折才继承皇位的经历，少年生活在动荡的宫廷生活中度过，或许因此而滋生了某种“恋母情结”，竟长年专宠年长自己17岁的万贵妃。 万贵妃雨露独沾，同时绝不允许其他妃嫔诞下龙种，所以长期以来，成化皇帝膝下无子。但他竟不知道，自己偶然宠幸过的宫女纪氏成功避过了万贵妃的加害，顺利诞下龙儿，在好心太监张敏等人的庇护下，这个唯一的皇子长到6岁，直到成化皇帝有次嗟叹自己已生白发却还无后，太监张敏终于道出了真相，皇子终于才和成化皇帝相认。这便是后来实现明朝中兴的弘治皇帝朱佑樘（1470―1505 ）。
朱祐樘（1470―1505 ） 我们前文中说到，婴戏图在瓷器上有着多子多福的美好寓意，这种题材对于成化瓷器来说，或许有着更加特殊的意义。
二十名童子在图中可分四组，第一组的童子在围缸摸鱼。第二组的童子在骑竹马举荷，模仿冠盖车马；第三组的小童围坐执笔持桂；第四组的童子在嬉戏俎豆。
童子戏骑竹马，后一人持莲盖其头上，有若车马冠盖，寓意高官进爵。而童子骑马即马上添丁。莲谐音“连”，故持莲童子又象征连生贵子。莲又称荷，荷者“和”也，有子孙和合之意。
另四童子围缸观鱼，一人捉着鱼，其他人探手入缸摸鱼，鱼谐音“余”，乃《易经·坤卦》“积善之家，必有余庆”之意；“余”字另可通“玉”，童子忙捉的应是金鱼，谐音“金玉”，象征富贵有余。
再有童子玩戏蝈蝈，蝈蝈古称“螽斯”，为《诗经·周南》名篇，文中有“宜尔子孙，绳绳兮”之句，寄意子孙兴旺，世代昌盛。 整体而言，该碗所绘婴戏图反映了古往今来帝王祈求人寿年丰、多子多福、望子成龙的美好愿望。这或许也是天顺到成化时期，社会历经了蒙古瓦剌入侵，皇位更迭后，明朝社会重新趋向稳定发展后，在成化御窑瓷器上所呈现出的某种强烈企盼。 崇正这件成化御窑婴戏图来自来William Henry Wilkinson爵士的珍藏，中文名务谨顺（1858-1930），英国汉学家，生前曾多次来华，1900至1917年期间任驻华领事，著有多种汉学著作。其在华所得珍宝古玩，由后人家属保存至今。 崇正春拍古董部分的亮点拍品还有众多，以下我们简单的再为朋友们呈现其中的部分：
LOT1937 清乾隆 御制紫砂御题诗澄泥海天初月砚带原配紫檀盒 16x11.2x2.7cm RMB:3,200,000-5,500,000 来源：1.清宫旧藏； 2.清溥仪旧藏； 3.清代书画家、篆刻家李东园旧藏 4.李东园弟子、画家张鲁及其后人旧藏至今 著录：四库全书《西清砚谱》第二十四卷 本次崇正春拍古董部分最值得期待的重器之一！乾隆御制的紫砂御题诗澄泥砚台，历经清宫《西清砚谱》著录！ 从清宫记录和现存实物看，这种海天初月砚是当年乾隆御制仿古砚六方一套中的一件，清宫廷以端石、歙石、澄泥、紫砂澄泥为材料制作了数套。完整成套的尚未在民间出现过，只有在北京故宫能见到完整的存世。我们不妨先进行一些比对：
北京故宫博物院藏“清乾隆 仿古澄泥套砚六方”及其中的海天初月砚
北京故宫博物院藏“清乾隆 仿古紫砂御题诗澄泥套砚六方”及其中的海天初月砚
左图为北京故宫博物院“清乾隆 仿古澄泥套砚六方”之一的海天初月砚紫檀盒铭文，右图为本拍品紫檀盒铭文（崇正本品因常年使用，描金已脱部分）
左图为北京故宫博物院“清乾隆 紫砂御题诗澄泥海天初月砚”紫檀盒铭文，右图为本拍品紫檀盒铭文（崇正本品因常年使用，描金已脱部分）
上图：左图为北京故宫藏澄泥海天初月砚紫檀盒上的玉，右图为本拍品 下图：左图为北京故宫藏紫砂澄泥海天初月砚紫檀盒上的玉，右图为崇正本品。 值得注意的是，在落款上每方御制砚台略有区别，如有落款“乾隆御铭”、“乾隆戊戌仲夏御铭”、“若是乾隆御铭”等，但规制基本一致。
崇正拍品 和故宫所藏的标准件相比对，崇正本品和故宫藏品在砚台正面边缘起线离砚边缘处有微小弧度处理，而绝非平面，宫廷工艺的讲究在诸多细节中，都是后世仿品所绝难复制的，御制真品，就是暗藏着诸多“防伪标识”。 崇正本品的御题诗内容与《西清砚谱》的澄泥砚一致，而排版方式与《西清砚谱》中的端砚一致，再观故宫博物院展览出的的澄泥海天初月砚背后铭文的部分排版方式亦有所不同，可见海天初月御题诗的排版方式并非澄泥砚就统一为一种排列。这应该是不同的刻款工匠所刻款的习惯不同所造成。 左图为《西清砚谱》中海天初月砚、右图为书中的澄泥海天初月砚的排版方式
左图为书中的端石海天初月砚、右图为书中的歙石海天初月砚的排版方式 前文中说到，在民间从未所见成套的此类御制砚出现，这是因为乾隆之后，可见有皇帝将单方砚台赏赐王公大臣的记录，如袁名曜的《吾吾庐草存》提到嘉庆九年（1804）仁宗皇帝临幸翰林院，赏给院内一批书籍和文房用具，其中就有“仿汉未央砖海天初月砚一方”。又如咸丰三年赵畇在内廷应制和诗，也蒙赏海天初月砚台一方。崇正这方海天初月砚便是末代皇帝溥仪赏赐给李东园的。 李东园（1879-1932）是晚清明国时期的著名书画篆刻家，尤其在东北地区名噪一时，诗、书、画、印样样不俗，堪称四绝，
民国十七年，李东园参加溥仪万岁节百人宴（天津张园）合影 李东园才华横溢，他给溥仪刻的印章得到溥仪的赏识。李东园对也是忠心耿耿，他将自己的长子李荣镇送去做了溥仪的侍卫。
崇正这方砚台传承有序，直接得自于李东园的爱徒张鲁，李东园当年将部分御赐印章及古玩字画赠送给张鲁，张鲁于2004年去世，其珍藏由其后人保存至今。
清乾隆 碧玉雕八仙过海纹笔筒 来源：法国私人收藏 D:16.9cm; H:17.7cm 估价:600,000-1,200,000
黄宾虹自用手杖 题识：妙合自然趣，人工费剪裁。昔年游览地，都上画图来。宾虹先生雅玩，甲子之秋训昭刻于西园。 印文：汪 杖头：黄花梨。 杖身：铁梨木。 注：汪懋祖（1879～1953），字训昭，号石痴。幼时熟读经书，精工篆隶，尤精工金石、竹、木雕刻技艺。所制手杖极其精致，为时所称，黄宾虹、许承尧、汪福熙、汪律本等名流所用手杖皆出其手。 L:83cm 估价:400,000-600,000
清中期酸枝框嵌百宝群仙贺寿挂屏一对 W:96; H：141cm 来源：陈玉阶先生旧藏（陈玉阶：Y.C.CHEN，1922-2012，江苏江都人，香港著名鉴赏家，与仇炎之为师兄弟。） |
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