张爱玲说：不要认为我是个高傲的人，我从来不是的，至少，在弘一法师寺院转围墙外面，我是如此的谦卑。”
夏丏尊说：“综师一生，为翩翩之佳公子，为激昂之志士，为多才之艺人，为严肃之教育者，为戒律精严之头陀，而以倾心西极，吉祥善逝。”
说弘一法师，大家都有些陌生，如果说这首经典之作《送别》"长亭外，古道边，芳草碧连天......"，想必大家是熟悉的，这是弘一法师出家之前还是李叔同的时候送给挚友许幻园的歌曲。
弘一法师是在文学、音乐、戏曲、话剧、书法、绘画、佛学等方面都深有研究的集大成者——真正的大师。正如夏丏尊所说，弘一法师的一生丰富多彩，做什么像什么，他做什么都极其认真。他做事严肃认真的习惯缘于小时候兄长对他严苛的督学教导。
《一轮明月》濮存昕饰演弘一法师
学霸养成记
李叔同1880年（光绪六年庚辰）出生于天津河北地区故居李宅，行列第三，幼名成蹊，学名文涛，字叔同。
李叔同5岁时，父亲病逝（终年72岁）。因为母亲是妾氏，所以李叔同跟母亲在离家的处境很尴尬。从六七岁便开始跟随12岁兄长读书，学习日常礼仪。兄长对他的督教甚为严苛，毫不马虎。小小年纪便受到如此严格的教育，是对他天性的压抑，但日后的成就也得益于这样严肃认真的好习惯。
七岁开始学习《百孝图》《反性篇》《格言联璧》等；8岁时，正式拜常云庄先生为师，攻读《四书》《孝经》《毛诗》《左传》《尔雅》《文选》等，同时学习书法、金石等技艺；13岁读《尔雅》《说文》等，始习训诂之学。攻各朝书法，以魏书为主，书名初闻于乡。15岁读《左传》《汉史精华录》等。
李叔同素描作品
在中国百年的文化史中，李叔同是公认的通才和奇才。他是中国新文化运动的先驱，最早将油画、钢琴、话剧引入中国，擅长书法、诗词、丹青、音律、金石，是整个学术界神一般的存在。直到多年后，朴树在翻唱《送别》时都不惜说道：“如果这是我写出来的歌词，让我当场死在这儿都可以…”
长亭外，古道边，
芳草碧连天，
晚风拂柳笛声残，
夕阳山外山…
我们先来看下这位奇才的书法，这幅作品是弘一法师最为著名当然是晚年成就最高的“弘一体”，尽管我们能感受到字里行间的空灵气息与定化禅意，而事实上，你不！一！定！喜！欢！具体原因不好说，也许太高冷了。对不对？
事实上，弘一法师早期的作品，不是这样的，或许是你很喜欢的那种。下面我们来看看他的书法之路的三个阶段：
1、早期书法
章法紧凑，笔锋锐利，才气纵横，逸宕沉稳。脱胎于《张猛龙碑》并自成一格。三十九岁之前的书法作品集于《李息翁临古法书》中。
2、中期书法
日臻成熟，跳出北碑影响，骨骼挺劲，笔画稍瘦，起落严谨，放少敛多。一九一八年他出家于杭州虎跑寺，法名演音，号弘一。大师50岁左右的书法能感受到其平淡、恬静、冲逸的神韵。
3、晚期书法
火气消尽， 脱掉旧貌，用他自己的说法是：“朽人之字所示者，平淡、恬静、冲逸之致也。”他强调书法如佛法：“见我字，如见佛法。”世人感受到的是涤荡俗念的宁静淡远，超凡入圣的至情，童趣与高度修养相结合的博大深邃。
李叔同的篆刻独树一帜，早年治印从秦汉入手，兼攻浙派。35岁入“西泠印社” ，还亲自发起成立了继“西泠印社”之后的又一个印学团体 — 乐石社，定期雅集，编印印社的作品集和史料汇编，这在近代篆刻史上占领风之先。“金石无今古，艺事随时新。如如实相印，法法显其真。” 这就是弘一大师李叔同的印艺观念。
法师这一生，横跨两个世界，红尘之中，他是令人仰止的天才，看尽人间繁华，韵极风流；遁入空门，他又一心向佛，以清朗的佛光宽慰众生之苦。他尝尽人世的悲欢，只想做一个时时像人的人。俞平伯曾如是说道：“李先生的确做一样像一样：少年时做公子，像个翩翩公子；中年时做名士，像个风流名士；做话剧，像个演员；学油画，像个美术家；学钢琴，像个音乐家；办报刊，像个编者；当教员，像个老师；做和尚，像个高僧。”然而何止是像？他一生追求，乃是一个“真”字。因真而公子翩翩，因真而高僧庄重。在这苍茫的人世间，再也不会有第二个李叔同了。
