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《七言唐诗轴》 郑燮作 轴 纸本 纵150.3厘米、横46厘米，南京博物院藏 郑燮（1693—1765），清代画家，兴化人。字克柔，号板桥。雍正十年（1732年）举人，乾隆元年（1736年）进士，官至山东范县、潍县知县。绘画尤擅兰、竹、石，师法石涛、朱耷，作品意境清新秀雅，笔墨细劲潇洒、纵恣奇峭。其画风对“海派”及齐白石绘画产生了深远影响。郑燮的绘画不仅有鲜明的自我个性特色，而且他的诗词、书法也有很高的艺术水准，人评“郑板桥有三绝，曰画、曰诗、曰书。'三绝’中又有'三真’，曰真气、曰真意、曰真趣”（马宗霍《书林藻鉴》引《松轩随笔》），对郑燮的诗书画艺术成就给予了极高的赞誉。郑燮书法师法王羲之、王献之、黄庭坚等，也充分吸收石涛杂糅各体的书法创作观念，创造出了“六分半书”书体，人称“乱石铺街”体。“六分半书”以楷、隶为主，将楷、草、隶、篆融为一体，并且用作画的方法书写，引画入书，从而呈现出“波磔奇古形翩翩”的写意画神韵，在书法艺术领域作出了大胆的创新。其书法审美意象具有浓郁的画意美感，为典型的“画家字”，在明清画家书法中具有很高的地位。其书风雄劲挺拔、清新亮丽。南京博物院所藏《七言唐诗轴》即为郑燮个性鲜明的“六分半书”作品。 郑燮此诗轴写的是唐代诗人李商隐的三首绝句，即《岳阳楼》《有感》《过楚宫》，释文如下： 汉水方城带百蛮，四邻谁道乱周班。 如何一梦高唐雨，自此无心入武关。 非关宋玉有微辞，直是襄王梦觉迟。 一自高唐赋成后，楚天云雨尽堪疑。 巫峡迢迢旧楚宫，至今云雨暗丹枫。 微生尽恋人间乐，只有襄王忆梦中。 郑燮 此幅《七言唐诗轴》在章法安排上由于运用“六分半书体”进行书写，掺杂了楷、行、篆、草的空间布局法度，变化多端，大小、长短、方圆、肥瘦、疏密错落穿插，恍如“乱石铺街”，给人造成极为强烈的节奏感和跳跃感。郑燮在《赠潘桐冈》诗中说:“吾曹笔阵凌云烟，扫空氛翳铺青天。一行两行书数字，南箕北斗排星躔”，对其书法的章法布局给以了生动形象的说明。他充分利用隶书横向取势、行草潇洒流利的笔墨以及篆书凝练劲涩的笔意，在空间安排上形成既飞动又沉凝、既苍茫浑阔又古拙清雅的审美意趣，给人以相当强的视觉冲击力。尤其通过粗笔、浓墨以及强烈的大小、扁长字型加重了章法上动与静的对比，使得作品的个人面貌极为突出。 郑燮此幅《七言唐诗轴》在间架结构安排上亦颇有特点。首先表现在隶书与行楷、篆书书体的运用上，字体的布局在主体上多扁长相间，结体以方正为主而略有摆荡，隶书的笔意比较浓厚，兼有篆书和行楷书的笔意。其次表现在夸张的结体上，结字大小、长短、方圆、肥瘦不仅各具意态，态势方正、欹侧相兼，而且在原有的基础上尽力夸大其固有的字型特点，使字体更加长窄、宽阔和倾斜，形成强烈的对比。再者，在结体中融合了绘画尤其是文人画的造型特点，富有浓郁的画意。何绍基说郑燮的字“间以兰竹意致，尤为别趣”，从此作中亦可看出其书法结体、间架结构上的这一特点。 《七言唐诗轴》也有着独特的笔墨特色。郑燮的用笔方法多样，笔画粗粗细细，行笔或拙实、或浑穆、或高古、或凝练、或沉厚、或秀润、或文雅、或飘逸、或潇洒，将书法诸体的笔法之美充分地呈现出来。郑燮在此幅作品中非常注重线条的质量，将隶书的波磔、篆书的中锋、行草的迅捷流动用笔有机地结合起来，使转、提按、顿挫，诸法皆备，并与写意绘画中一些笔法尤其是画竹之法结合起来，笔下线条呈现出绘画的意趣，丰富了书法的艺术表现力。 |
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