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我国花鸟画成为独立画种， 略晚于山水画， 它发展于盛唐、五代， 迄宋、元之际达到高峰。 五代黄荃、黄居寀父子的 浓艳富丽的勾勒填色回法和北宋徐荃之孙 徐祟嗣的轻淡野趣的没骨画法， 遂成为花鸟画的两大脉系。 
田世光继承传统工笔花鸟画的同时 萌生了光大宋元画派双勾重彩花鸟画技法的宏愿， 并潜心钻研， 让濒临失传的传统技法得以普及和发扬， 作出了突出贡献。 
田世光（1916年10月—1999年7月）号公炜，祖籍山东乐陵，世居北京西海淀六郎庄。师承张大千、赵梦朱、吴镜汀、于非闇、齐白石诸先生。曾拜张大千门下，为大风堂弟子之一 。早年求学于京华美术学院，专攻国画花鸟，解放前在北平国立艺专任教，曾任中央美院教授。中国美术家协会会员，北京工笔重彩画副会长，中国画研究院第一届院务委员。 
他自学龄时起即在本村读私塾， 喜欢画画， 经常用石笔和粉笔在方砖上 画小鸡、小鸭、汽车、飞机， 还喜欢回燕子和蝴蝶、草虫等。 看到别人放风筝， 自己买不起，也只有自己动手绘制。 
从此便开始用写字的笔、 纸画了起来。 在中小学读书时， 他的美术成绩总是名列前茅的， 但以家中经济困难不得不中途掇学， 由亲友介绍，去到店铺学徒。 
先生本喜欢山水画， 但选学山水画课的大龄学生较多， 教师授课时年小的同学 都被挤在外边无法近前， 因此先生即转学工笔花鸟， 兼学山水画。
新中国成立后， 田世光先生在中央美术学院的教学工作中， 悉心传授双勾重彩， 为濒临失传的传统技法得以普及发扬， 作出了突出贡献。
令田先生感到欣慰的是， 80年代他的一些门人弟子在 双勾渲染技法上又溶中国写意画 和西方绘画于一炉， 用现代审美意识和情趣， 画出了花鸟画的新时空和新境界。
｜拜师大千 抗战前夕， 田世光有幸认识了张大千先生， 大千先生对他的花鸟画很是欣赏， 准备拜门收徒， 适值“七七”事变， 大千先生去敦煌主持莫高窟的临摹和研究。
大千先生1983年在台湾临终前， 把自己新印的画集 10余册签名分赠大陆画家。 其中给北京画家的有5本： 有他朋友李可染、李苦禅， 学生胡爽安、田世光和 刘力上、俞致贞夫妇。
据说这是大千先生去世前十几天写的， 待田世光等收到这辗转寄来的画册时， 大师已作古月余了。
田世光工笔花鸟作品欣赏
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