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玫瑰椅小巧玲珑，摆放灵活，是书斋雅室里常见的陈设。 人们平时较为熟悉的是券口靠背和通体透雕靠背形式。 2017年，传世黄花梨雕花靠背玫瑰椅在嘉德艺术中心展出， 此物不仅结构新颖、雕工精美，而且大有来头。  王世襄著《明式家具研究》  甲66雕花靠背玫瑰椅王世襄先生所著《明式家具研究》书中收录的甲66雕花靠背玫瑰椅。在书中，王先生将它与券口靠背做了对比性分析，指出中间实、四角虚的雕花靠背，恰好是外实中空的券口靠背的反例。  图片来自“明式家具研究” 书中所著尺寸：57.7x45x83cm座高49.5cm 书中所描述：
 对照中国嘉德艺术中心，站在黄花梨雕花靠背玫瑰椅前时，首先纠正下这是一对椅子，其次是王世襄先生所著椅子的尺寸问题。 黄花梨雕花靠背玫瑰椅成对正确尺寸：58.6x45.5x83   仔细研究下对一成对的玫瑰椅，发现两把玫瑰椅的雕花靠背板有着明显的不同。  左边玫瑰椅的靠背花板，螭纹浮雕刀法犀利、笔锋劲道、刻画有力。受隔离带限制，无法看到花板背面，是否为“两面做”不得而知。 仅从透雕处来看，虽不算“整挖”、“过桥”，但透空的纵深方向的确也有着刀的部分。  右边玫瑰椅的背板雕工来看，刀功不仅肤浅幼稚，而且缺笔少画； 两两相比，完全不在一个技法层次。由此能得出的唯一推论是：此螭纹雕花靠背板为后配。  由此举一反三，发现两把椅子管脚枨踏面的磨损程度也不尽相同。  即便如此，其实已经解开了近来萦绕在心里的谜团：之所以王世襄先生在“明式家具研究”书中，仅收录了一把雕花靠背玫瑰椅，是因为在这对椅子中，只有一把完好，而另一只残缺的原故吧。 相较对比此椅被王先生选为样本，来阐述明式椅具的风格，其一是因为透雕螭纹花板的椅背别具一格； 其二是椅盘下面的券口牙子太宽，雕饰也过多，王先生认为有损玫瑰椅轻巧玲珑的形象，而将其作为了反面教材。 书中所描述：
 图片来自“明式家具珍赏” 图片来自“明式家具珍赏” 器形详解面对触手可得的真实原物，仿佛如同穿越一般。 时隔三十年，当年毫不起眼的木器现在已贵为至宝，如今经典重现江湖，实在是明式家具爱好者及红木家具业界的一大幸事。 用材单细、轻巧美观，是玫瑰椅共有的特点。 椅背及座下空间，是能工巧匠们创作发挥的主要区域。 “明式家具研究”甲66黄花梨雕花靠背玫瑰椅真实原物的露面，弥补了长期以来没有高清彩色照片的遗憾，具有很高的参考价值。 纤细圆材、前后腿足一木连做、侧脚明显、扶手与搭脑高差不大、以挖烟袋锅榫与前后腿足相连，构成了传世黄花梨雕花靠背玫瑰椅的基本轮廓。 在嘉德艺术中心落成展上，终于见到了这只“明式家具研究”甲66实物，如愿以偿地将记忆多年的黑白形象升级成彩色高清放大图。 在椅背与左右扶手的空当内，距椅盘两寸上方，施细圆横枨，枨下以栽榫连接成对双圆环卡子花。 枨上正中位置，安透雕螭纹花板，其余四周全敞，形成中间实而四角虚的画面。由此也将浓墨重彩的雕花背板，打造成视线汇集的焦点。 螭纹雕饰的靠背板上，线雕、浮雕、透雕技法并用，刀法熟练，线面张弛有力，整体层次分明，古代匠师工手一流。 宽厚边抹攒成椅盘，上承卡子花，内镶藤编软屉。 明代传世至今，已有四百年历史，座面很难长此不朽，软屉应为后配。边抹冰盘沿线脚极简，弧面上舒下敛全无变化，至底边压线。 从搭脑到座板，雕花部分之外，简洁的线面缓解了满工雕砌带来的压迫感。 椅盘往上无可挑剔，值得现代玫瑰椅借鉴。 椅盘下面，一木连做的腿足下截之间，三面安券口牙子。古代匠师选材宽大的黄花梨做券口，用料颇为奢费，此处却起到相反的效果，使本应轻巧的玫瑰椅变得笨拙。 牙板上复刻繁缛的浮雕螭纹，券口沿边起宽厚边条，上饰阴刻线脚，加上内缘一连串的勾角来回，抢夺了雕花靠背板视觉中心的位置，使整体重心下移，让人略感压抑、沉重。 从正面看，玫瑰椅腿足外撇，侧角明显；管脚枨前低后高、两侧居中，寓意步步高升。前枨及左右枨下施牙条，沿边起阳线，两端雕饰。从管脚枨踏面磨出的斜度，可见历经数百年使用，留下的岁月痕迹。 王世襄先生似乎不喜欢它作为明代极为流行的椅具之一，玫瑰椅以其体型娇小、摆放灵活受到人们的喜爱。 在“明式家具研究”中，王世襄先生针对七款玫瑰椅逐一点评。 而这款雕花靠背玫瑰椅，因券口牙子太宽且雕饰过繁， 王先生认为“对玫瑰椅轻巧玲珑的形象，有所损害”。 |
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