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张大千作为中国画坛的佼佼者，画意境清丽雅逸，被西方艺坛盛赞为“东方之笔”，而正是这样一位堪称画坛之雄的大师，在他内心深处，真正能做到与自己平分画坛，并驾齐驱之人，被他亲切唤作“柳弟”。
所谓英雄相惜，能得到张大千如此评价，这位“柳弟”，也是不得了的人物。张大千的“柳弟”名叫谢稚柳，江苏常州人，是中国近现代绘画史上成就卓著的艺术与学术大师，长达半个多世纪的艺术生涯中，谢稚柳在诗、书、画、考证、鉴定、研究等领域中成就卓着。 谢稚柳天资聪敏，幼承庭训，受业名师，习经史诗文，醉心丹青，热衷古画观摩，融会古法，自成风貌。绘画方面工花鸟、山水、人物，设色明雅，用笔隽秀，清丽静穆，曲尽其妙。
晚年谢稚柳研究徐熙落墨法，晚岁更创“落墨法”，纵笔放浪，墨彩交融，别具一格。画风再变化，由工笔细写转向豪放写意，色彩由淡雅转向浓烈。此时对张旭书法产生浓厚兴趣，由学怀素、黄山谷改学张旭，书风也为之大变。 谢稚柳画作精论迭出，显示出艺术家对鉴定的敏锐观察力。他从笔墨、个性、流派诸方面来认识作品的体貌和风格。笔墨是形成书画的基本条件，也是形成书画风格的重要内容，更是鉴定书画的主要依据。他认为“首先在于笔，特征是笔的性格，笔所形成的形式，形式所产生的风格，三者是分不开的，三者的综合，是个性，也是时代性”。
谢稚柳先生的山水画固为一绝，但是纵观谢稚柳先生一生，早年创作以花鸟画为主，先学老莲，后溯及北宋，艺术成就极高。谢稚柳的花鸟画深得宋代中国画清丽、婉约之神韵。 谢稚柳人物画传世极少，但是1930年他与张大千交往并远赴敦煌，开敦煌学研究风气之先，他的人物画创作也随之进入高峰。谢稚柳的人物画取法唐人，以佛像、高士、仕女居多，造型准确，刻画细致，设色雅致，仪态雍容。
谢稚柳一生举办个人画展近二十次，在书画界产生了很大影响。出版有《谢稚柳画集》、《谢稚柳、陈佩秋画集》数种；编辑有《唐五代宋元名迹》与《燕文贵、范宽合集》和《董源、巨然合集》、《梁楷全集》，著有《敦煌石室记》及《敦煌艺术叙录》以及《水墨画》、《鉴馀杂稿》专著；诗词集有《鱼饮诗稿》及《甲丁诗词》等。 张大千先生曾于1964年的题诗评价谢稚柳作品《槲树啼猿》:“别来岁岁滋烟尘，画里啼猿怨未申。天下英雄君与操，三分割据又何人。”可见张大千对于谢稚柳评价之高，因为三分割据又为何人？放眼望去，没有人选。整个画坛，能与自己并驾齐驱，唯有这位“柳弟”！
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