近体诗必须要讲平仄，但是要完全按平仄谱做到该平则平，该仄则仄，又谈何容易？换而言之，也就是经常会出现该平而不平、或者该仄而不仄的现象；这种现象用一句相关的术语来说那就叫做拗。有的拗可以任随它去，而有的拗则必须加以补救——这就是人们通常所说的近体诗的拗救。平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 这四种（按粘对规则排列的）七言基本平仄句式，也正好是“平起式首句不入韵的七绝平仄谱”。为了称说方便，可将它们依次称为：甲式句、乙式句、丙式句、丁式句。 元代刘鉴《切韵指南》载有一个关于近体诗平仄的口诀说：“一三五不论，二四六分明。”这个口诀对于初学写作近体诗的人们来说无疑是很有帮助的。当然也必须指出，它也并不完全正确，因为“一三五不论”并不是全都不论，其中有的地方是不可不论的。于是相关的近体诗的拗救，也便随之而发生了。其不可不论的地方主要有如下两种情形—— 一是“无条件的不可不论”：这就是“丁五”（即丁式句的第五字；其它类推）必须无条件的为仄，否则就成了近体诗的大忌“下三平”。（这是古体诗句式的典型特征之一） 二是“有条件的不可不论”：根据清代王士禛《律诗定体》、赵执信《声调谱》等书所说，①“甲六”与“甲五”必须为平，如拗用为仄（“甲五”拗仄有人称之为小拗，小拗可救也可不救；“甲六”拗仄有人称之为大拗，必须补救），就必须改下句的第五字即“乙五”为平以补救（因以对句相救，于是也叫“对句救”或“他救”）。如戴叔伦《送裴判官回湖南》：“送君万里不觉远，此地曾为心铁官。”（以下句之“心”救上句之“觉”与“不”）②“乙三”必须为平，如拗用为仄，就叫“犯孤平”（即谓除韵脚之外，一句之中只有一个平声），它与“下三平”一样，也是近体诗的大忌。一旦犯了，就必须改本句第五字即“乙五”为平以补救（因本句相救，于是也叫“本句救”或“自救”）。如杜甫《城西陂泛舟》：“青蛾皓齿在楼船，横笛短箫悲远天。”（以本句之“悲”救本句之“短”）按上述两种拗救许多时候往往同时进行，即“乙五”既救本句之“乙三”， |
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