硬货来了｜刘燕声山水画作品《我的大太行》

创作思想就不谈了，聊一下技巧层面的话题。

要说画大太行，估计绝大多数会表现峰峦叠嶂、远山无尽的场面，我呢，还是只着重画了一块山头，为什么？很简单，为了突出形象特征和视觉冲击力。

绘画是视觉艺术，形象是第一位的，其思想神韵是内在的，是依附于形象之上的，所以，绘画首先是形象的刻画，山水画也不例外，无形则无神。我在创作时，无论严谨还是写意，都会特别强调形象美和独特的个性特征，力求形象自然化，个性独一化，反对程式化、概念化、同质化。在画这幅画的时候，同样着重山头大形和结构特征唯一性的表现，让人一看既符合自然规律又有一种新鲜感。

在笔墨上力求笔笔都落在结构上，让人一看，噢，这就是小石头的边缘，那些线是与结构融在一起的。多一些自然天成化，少一些人为勾画的痕迹，这就需要下笔准确、几笔出结构，也需要下笔如刀、刀刀给力。

在强化形象方面，要善用对比，对比有动静、疏密、大小、明暗等。咱只谈明暗对比，水墨画最大特点就是黑与白，正好赋予了明暗对比的先天条件，但传统山水大部分为工笔山水，相对阴柔，对比不足，缺少大片畅快的墨。这主要是因为只用单一顺光的原因，都是中间亮，两边稍暗，这单一化本身就不符合艺术的多元性。古人只用顺光，不代表不能用侧光或逆光，古人那么多画论，没有一部限制不同光线的刻画，那好，我们就把光线移一下位，多产生一些阴影，这些阴影就是难得的墨，这样就形成了强烈的笔墨感和明暗对比，有效地强化了形象。

一幅作品中，得有几笔生动的笔墨和精彩的细节，有些作品看上去大致也可以，但就是缺乏生动的笔墨和精彩细节，导致只是大框架不能够耐人寻味。细节不是面面俱到，是指某些关键处。

刘燕声山水画作品《我的大太行》177x97

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图一

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图二

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图三

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图四

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图五

刘燕声山水画作品《我的大太行》局部图六