Sir今天要安利的,不是电影。 但负责任地说—— 它们比许多电影,更像电影。 不卖关子。 三首歌,Sir循环听了一个礼拜。 从朋友圈点开,一发不可收拾。 (强烈建议你戴上耳机点播放再看下去) 闭上眼,戴上耳机,在床上循环这些歌曲时,Sir不断想起一段文字,以及第一次看到这段文字时的心情。 出自刘慈欣原著小说《流浪地球》:
科幻于我们的魅力,在这段文字中凸显—— 未知的太空,现实的生命,持续交战。 Sir后来搜到歌曲的出处。 来自综艺《这!就是原创》,一个叫唐汉霄的小伙子。 节目上,他创作并表演了三首有点“奇怪”的歌曲。 别人都在唱情感,理想,热爱…… 唯独他,坚持聊宇宙,谈哲学。 看他的歌名—— 《忒修斯之船》《末日飞船》《卡西尼》。 结果,不意外—— 被评审孤立,被淘汰。 评语甚至有点刺耳:不够市场化,传唱度不高,不接地气…… 但Sir的感受,更接近现场导师们的表情: 让人语塞的震撼。 所以今天这篇,Sir想用一种更私人的表达—— 三首歌曲,对应三部电影。 是为安利,也为拆解Sir自己听完歌后的各种思绪。 《忒修斯之船》 VS 《普罗米修斯》 什么是忒修斯之船? 算得上地球上年头最久远的哲学问题之一。 公元1世纪被古罗马帝国时期的哲学家提出—— 如果一艘船上的木头被逐渐替换,直到所有的木头都不是原来的木头,那这艘船还是原来的那艘船吗? 先别急着回答。 因为这个问题背后引申着更多追问: 如果是,但它已经没有最初的任何一根木头了; 如果,用忒修斯之船上取下来的老部件重新建造一艘新船,那么两艘船中哪艘才是真正的忒修斯之船? 如果不是,那它是从什么时候不是的? …… 不断推倒,问题已经不限于整体与个体的划分。 根源,落在万物起源。 什么是普罗米修斯? “普罗米修斯”也出自希腊神话,因盗取火种而被宙斯惩罚的神。 火种,是起源。 雷德利·斯科特用他命名,拍出“异形”系列的前传第一部,《普罗米修斯》。 电影第一幕,就看出雷老爷对这个宏大命题的掌控—— 镜头高空掠过,崇山、江河、瀑布。 河边走来一个壮硕的“人”,解下披风,打开神秘盒子,喝下里面有微生物蠕动的黑色液体。 镜头,再跟随着钻进它身体。 细胞被腐蚀,基因链条被打碎…… 强壮的肉身瞬间折断,被冲下瀑布。 自杀? 还是那个幽灵般的镜头,潜入水底,它发现了什么? ——基因在重组,细胞在分裂。 此时,片名慢慢浮现。 在自我毁灭中,“普罗米修斯”完成了他的出场。 这不正是唐汉霄《忒修斯之船》歌词的开篇:
如果说《普罗米修斯》是用故事和画面,具象化把我们拽入人类起源的哲思。 那《忒修斯之船》则是用音乐和文字,进一步拓宽我们思考的边界。 但两者有一个共同点: 它们没有试图提供答案。 或者说,在变化中寻找答案。 电影《普罗米修斯》的意志,是不断摇摆的。 对于神,他们并不愿看到人类诞生。 普罗米修斯来自希腊神话的泰坦神族,电影中他是来自太空更高文明的“工程师”。 他创造出人类,是以叛逃为代价。 异形原生体(壮汉喝下的黑色液体),本来是用来毁灭劣等种族生命的实验室生化武器。 对于人,他们想知道“我”的起源。 可当人类越接近“我”,竟变得越叛离“人”。 没错,她想当神。 查理兹.塞隆饰演的船长,来自维兰德企业,最初普罗米修斯号以探索宇宙为名。 这艘船云集全球最顶尖的科学家,有男人,有女人,还有部分傲慢者以为的奴隶——仿生人。 船上还有以数据形式装载的所有人类文明。 也就是说,船就是一个自给自足的生命体。 再进一步说—— 作为船长,她掌控着另一个微缩的人类文明。 这时,欲望不得不变形。 就像《忒修斯之船》尾声,唐汉霄与另一位选手张书睿分立舞台两侧,不断重复高喊的两句歌词: “天地如万物初开化入宇宙,你我如是非之舟从未停泊。” 为了抵抗风浪,船必须不断更换零件; 为了挑战未知,人类必须在反思中前行。 《末日飞船》 VS 《星际穿越》 《忒修斯之船》讨论起源,第二首则来到末日。 这也是三首歌中Sir最爱的一首。 开头三句,简单的排比,却带出浓重的末日气氛:
碎片式的描述,让Sir想起诺兰《星际穿越》的开场。 完全可以套用相同句式: 门窗不再打开。 人们不再轻易出门。 地球不再需要工程师。 那时的地球,黄沙遍野,基础农作物相继灭绝,人类随时要准备好面具,以防随时侵袭的沙尘暴。 为什么科幻作品,总会幻想末日? 归根到底,是为唤起希望。 《星际穿越》就是一部在希望与绝望中奋力折返跑的电影。 它营造了一个又一个“擦肩而过”。 有的是一墙之隔,却永远被困; 有的是面对面,却物是人非。 末日只是背景,情感才是所有极端情境下被过滤出的精华。 《星际穿越》可能不是高级的科幻电影,但它一定是高级的心灵故事。 男主角库珀一次又一次重返地球,接近女儿; 实际上,是一个父亲一次又一次去回溯,修补他的情感。 大家肯定都记得那只手表。 ——里面藏着库珀为女儿留下的箴言。 一块手表,就是提醒生命的有限,换句话说,如果库珀不是去了太空,制造他与女儿最大的错失,就是死亡。 失去希望,才是真正的末日。 而唐汉霄的《末日飞船》,选择让这种遗憾尽量发酵。 唐汉霄与周深合唱的live,就像是一个人对主宰者,对那个深藏在深邃天宇之后的统治者进行叩问,唐跺脚,仰头,手指着天,无奈又挣扎。 歌曲最后,是一段长达30秒的纯音乐。 强有力的电子配乐,音量逐渐压低。 就像是人类对宇宙疯狂的发问,最终只换来延绵无尽的回音。 当最后一个音符结束,周深用古佛罗伦萨语重复了那句贯穿整首歌的歌词—— 无法又无力重述的事物。 用绝望的方式,唤起希望的珍贵。 从起源,到末日。 我们以为自己经历了一次轰轰烈烈的终极探索。 可结果,竟是自问自答。 最后一首,唐汉霄选择用卡西尼号的故事创作。 他也自述了灵感来源: |
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