|
绝句也称截句，有两种说法，一说是由律诗截句而来，我不太赞同这种说法，因为一首律诗不大可能被截为两首绝句，两首绝句也不大可能简单凑成一首律诗；另一说是，一句为句，两句为联，两联为诗，绝句就是最简单、最基本的律诗单位，我比较认同这种说法。绝句分律绝和古绝，古绝指不按律诗的平仄规定，可押邻韵近韵仄韵入声韵的绝句，具有古体诗特征；律绝指严格遵守律诗的各项规定，只是没有明显的起承转合，精巧灵活，飘洒飞逸，象一支轻骑兵，驰骋在固化模式的格律诗坛上；象一只只斑澜的蝴蝶，翩翩起舞，飞进了人们的心田。今天我们主要谈谈律绝。 绝句分五绝和七绝，二十字或二十七字，押两平韵或三平韵。绝句虽然简单，但要写好却非常不容易，因为前人留下的各式脍炙人口的绝句，何止万千！要想在此基础上取得突破，确非易事。但我也不相信古人一定比今人更聪明，何况我们是站在巨人的肩膀上。只要我们不断汲取前人经验，如饥似渴吸收前人营养，展开想象的翅膀，愚者千虑，必有一得。 如何让绝句更多一点文采呢？我想这是一种重要手段： 推敲打造对仗句。对仗句是由对偶句格律化而来，对偶句的历史渊源流长，几乎与中华文化源头同步，是古典文化非常重要的一种表现手法，体现着中华先民“一分为二，合二为一”、“阴阳五行、天人合一”的哲学思想。现存最早的文艺作品《弹歌》： 断竹，续竹；飞土，逐肉。 短短八个字，就是最朴素的两两对偶句，形象地反映了原始人类的狩猎生活。此后春秋战国时期的各类文学作品，如《道德经》、《劝学篇》对偶句无处不在；两汉的赋，魏晋南北朝的骈体文，对偶句更比比皆是。南朝齐梁时，人们发现了汉语四声平上去入，创制了格律诗，因而把对偶句改良成了对仗句，即联内不仅平仄必须相对，而且不能重字，这就是对偶句和对仗句的主要区别。我们看看早期的格律诗，隋炀帝《春江花月夜》： 暮江平不动，春花满正开。 流波将月去，潮水带星来。 由于当时格律诗还属草创，格律还不太成熟，此诗前两句属对偶句，后两句就是标准的对仗句。这大概是描写长江下游长江入海时的情形：（由于潮汐作用），滚滚长江忽然凝滞不动，两岸春花却满满当当到处盛开；流动的波涛随着跳跃的月色缓缓而去，（不一会）汹涌的潮水带着晶莹的星光闪闪而来。说实话，格律诗是不能用白话重写的，任何精彩描述都嫌瘪脚。短短四句话二十字，给出了四幅不同意象，共同组成了一幅色彩斑澜的的水墨画，将春江花月夜描写得美曼绝伦，这就是对仗描写的精彩神奇，也是我们写绝句应努力的方向。 又如杜甫《绝句》： 两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。 窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。 在得知“安史之乱”行将结束，一向愁苦凄惨的杜甫，脸上终于绽开了笑容，树上黄鹂在叫，天上白鹭在飞；西岭的雪还未化，驶向东吴的船即将开拔。兴奋之情溢于言表。 所以写好对仗句是写景的关键，用精炼的语言，将两组不同意象有机融合，才有可能给出一幅活生生的水墨画，表现出深远的意境。 按惯例，我们习练一首绝句，先看图片： |
|
|
