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声明：图片辗转于网络，又经小编狂虐多遍，已不具备鉴定是否珂罗版的条件！本文是以弘扬国粹书法为目的，而非文物鉴定，谢谢好鉴者理解！ 文徵明（1470.11.28—1559.3.28），原名壁（或作璧），字徵明，明代杰出画家、书法家、道家、文学家。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号“衡山居士”，世称“文衡山”，汉族，长州（今江苏苏州）人。因官至翰林待诏，私谥贞献先生，故称“文待诏”、“文贞献”。为人谦和而耿介，宁王朱宸濠因仰慕他的贤德而聘请他，文徵明托病不前往。正德末年因为岁贡生荐试吏部，授翰林待诏。他不事权贵，尤不肯为藩王、中官作画，任官不久便辞官归乡。留有《甫田集》。 文徵明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，诗宗白居易、苏轼，文受业于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。其与沈周共创“吴派”。在画史上与沈周、唐寅、仇英合称“明四家”（“吴门四家”）。在诗文上，与祝允明、唐寅、徐祯卿 并称“吴中四才子”。 文徵明《偶适溪楼辄题二十韵帖》（局部） 他的书法是典型的江南文人的书风，他的小楷工整而文雅，透着一股清淡的气息，他的行书点画、结构都可以称得上是完美无缺，虽然整体上没有太大的起伏和变化，但是这种书写方式正是当时文人书法的日常表达，就像我们今天看启功先生的书法作品，七篇一律中透着文人的气韵。文徵明的书法既有丰富的变化，又一帖一奇，自魏晋王羲之、王献之以后恐怕没有人能够做到了。五代的杨凝式算一个，但是又缺少了一点书卷气息，文徵明的老成持重的性格加上深厚的书法功力，不激不厉的用笔，其实更适合初学者入门学习，从他的楷书入手学习书法可能比直接去学习魏晋或者唐代人的书法更加的方便。 明散文家王世贞《艺苑言》：“待诏（文徵明）以小楷名海内”， 清文学评论家朱和羹：“明楷以文衡山为第一”。 世人重视文楷比唐楷更甚，最是忽视的是他的草书。今天准备了文徵明的草书来看一下，文徵明放开玩书法时的狂放状态，笔墨恣意纵横、狂放横飞、跌宕起伏！ 文徵明草书 《湖光披素练诗卷》 ﹀ 文徵明《湖光披素练诗卷》，纸本，纵20.9厘米，横11厘米。书于世宗嘉靖八年（1529年），时年60岁。 文徵明草书师法张旭、怀素、黄庭坚而能遗其貌，取其神。本卷草书，笔法恣肆，跌宕起伏富有节奏；笔势圆转自若，瘦硬通神；点画苍劲有力，结体开展奔放、张弛有致，整幅作品上下呼应，左右映带，血脉相通，气贯神溢，是一件不可多得的佳作。 释文：湖光披素练，野色涨青烟。一雨树如沐，千林花欲燃。僧归白莲社，人载木兰舡（同[船]）。行乐须春早，山头有杜鹃。笠泽雨初收，沿涧弄小舟。浦穷天忽展，日出水争流。窈窕穿桃坞，纵横见橘洲。浮来青百叠，仿佛镜中沤。 嘉靖己丑春尽日。 书于停云馆中。徵明。 壹： 湖光披素练，野色涨 贰： 青烟。一雨树如沐，千林花欲
叁： 燃。僧归白莲社，人载木
肆： 兰舡（同[船]）。行乐须春
伍： 早，山头有杜鹃。笠泽雨初收，
陆： 沿涧弄小舟。浦穷天
柒： 忽展，日出水争流。窈窕穿桃坞，纵
捌： 横见橘洲。浮来青百叠，
玖： 仿佛镜中沤。嘉靖己丑春尽日。
拾： 书于停云馆中。徵明。
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内觀其心，心無其心； 外觀其形，形無其形； 逺觀其物，物無其物； 三者既悟，唯見于空。 觀空亦空，空無所空；所空既無，無無亦無。 |
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