温如华：李胜素《月中吟》之诞生记

温如华艺事感知录（44）

李胜素在《月中吟》中之嫦娥造型

李胜素《月中吟》之诞生记

温如华

日前，友人冯洪起来电话说，最近看过一个由马长礼、尚长荣二位先生主演的《渭水河》之视频片断，表演与编排的都是相当之精采。放下电话，19年前的录制场景，渐渐浮现于脑海……。

公元2000年(千禧年)的央视戏曲春晚，是我作为编导组成员身份，参加过的一次现场录制工作。晚会上虽然推出了一些比较受欢迎的节目，如马金凤、梅葆玖先生合演的，跨剧种的《挂帅》;马长礼、尚长荣合演的《渭水河》等等，但都不属于'原创'节目，只是把现成的旧戏，重新'剪辑合成″而已。像《挂帅》，看似两个剧种相汇融合，其实连接起来，並不麻烦，因为两位不同剧种的穆桂英唱的都是同一个调门，都属于(西皮Eb)，只是分配两位演员各唱哪几句，搞个'平衡'衔接罢了，所以从听觉上，仍然感觉是十分流畅的。同时马金凤先生又是梅兰芳先生弟子，与葆玖先生算是平辈，关系也好处，两位先生合作起来，双方都是互敬互谅的。 像马长礼、尚长荣先生也都是'荣春社'的师兄弟，排起节目来，也同样是非常和睦，顺顺当当的。

但是在《晚会》的节目中，当遇到三位同龄的青年'梅派″，或三位青年的'程派″演员同时演唱时，因为谁站在'中间″？或是谁唱的句数多少等等问题，而产生了不愉快，确实使得我们这个'导演组″非常之'头痛'。 记得那年的'戏曲春晚'播出之后，观众对节目的反映，基本都是'交口称赞'，这使我们所有参加这个“组”的成员们，都是感到十分欣慰与窃喜的。

温如华和李胜素于2000年中秋戏曲晚会后台

过了半年，我又应邀参加了《中秋戏曲晚会》的导演组，节目中仍有葆玖先生《麻姑献寿》的'二六'。作为梅派弟子的李胜素，本想安排她唱《嫦娥奔月》的'南梆子″，但是经过再三斟酌，又觉得'梅派'剧目，在晚会上的'份量″，与其它流派相比，显得略重了一些，因而不夠完美平衡。

这时有人提出，请胜素独唱一曲新编的'嫦娥叹月″，作为'变奏″，是否会更加新颖？对此意见，导演组成员全都表示共同赞成。负责'文字'方面的刘连群先生随即编写了唱词，由我谱写唱腔及伴奏音乐。一天之后，任务完成。又经过'导演组″共同审定，便录成了'小样″，交付胜素学习，同时又请'河北梆子″剧团的朱维英先生为乐队配器'合声″，'吉林歌舞团″演员编排伴舞。京胡与司鼓请的是正在电视台录制其它节目的王玥与崔洪(天津青年团)二位师兄弟代劳。 记得王玥小弟当时很会用幽默方式进行'维权'，开'玩笑″对我说，这个'节目“属于他们的'额外工作″，'酬劳“必须单独结算，制片部门对此要求，倒是表示同意，欣然接受的。

唱词是:

天浸碧水水似天，

银汉无声转玉盘。

凉风遥夜清秋半，

一望金波月正圆。

月正圆，月正圆——

星辰让光彩，

蟾宫舞蹁跹。

纵有那——

吳刚伴，玉兔欢， 丹桂香远，

犹悔寂寞赴“广寒”。

此时人间说天上，

怎知天上羡人间。

最好中秋夜，

清晖满瀛寰。

江山如画卷，

盛世庆丰年。

家家团聚，

海宇同欢。

天地今宵共一曲，

愿华夏千秋， 家家月圆。

李胜素《月中吟》（2000年中秋戏曲晚会）

我编写唱腔所考虑的是，使用《四平调》做为基本弦律是比较适合的。为表现嫦娥孤独哀怨之情绪，适当溶入了一些'反四平'之深沉色彩，更能体现出嫦娥'独守月宫″之寂寞心境。'犹悔当初赴广寒'一句，采用了'吟板″方式演唱，来抒发她的'叹息″之情，作为'点睛'之笔。

 '吟板″这种形式，是程砚秋先生首创发明使用的，王瑶卿先生为弟子们设计唱腔时，也曾沿用此法。后经于会泳加以发展，深化处理，最后'成型″。此种形式，在'新编戏″中曾得到了广泛的使用，而在'传统戏″中，确实不曾出现过此类'无伴奏″之干唱的。

之后的八句唱腔，为表现嫦娥'长袖善舞″之特点，我吸收了'三拍子″之'圆舞曲'的节奏，运用于唱腔之中，这在京剧《四平调》的音乐史上，应该是首次进行尝试的。 '天地今宵共一曲″一句，我有意编成'二部合唱'，借此来抒发'天人合一″与″阴阳交泰″之理念，同时设想描绘出，在这中秋之夜，'人与自然'共同和谐的美好画面。

李胜素用她那甜润的嗓音及灵活的舞态，塑造的'嫦娥″形象与演唱效果，表达出了词、曲作者及导演组的要求，并得到了观众们的认可。

温如华和李胜素于2018年高密演出现场

而今天，我们更想通过'月中吟″一曲，来祈望华夏子孙们在欢渡自已的传统节日同时，来增强自信凝聚力，充满自豪幸福感。 使得我们传统节日的文化内涵，更加发扬光大，而万世流芳。

己亥端午之前

京剧道场