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春暮初夏，此时一春的花事将尽，长夏的木槿、牵牛、合欢之属还未登场，正是季节轮替的半昧时分，木香却刚好是这时节开得最盛的花。 北京不知何故木香极少，即有也总抵不上南方街头巷陌蓬蓬如瀑的盛况，又总少了那么点雨意氤氲的美感。如汪曾祺写过在昆明某个雨住的清晨见过的一架木香花：“昆明木香花很多。有的小河沿岸都是木香。但是这样大的木香却不多见。一棵木香，爬在架上，把院子遮得严严的。密匝匝的细碎的绿叶，数不清的半开的白花和饱涨的花骨朵，都被雨水淋得湿透了”，仿佛带有春季雨水的饱满与透明，汪老也因此四十多年后都忘不了那天的情味，写下了“木香花湿雨沉沉”的诗句。北方少雨，难得见到被雨水润泽的木香花，但去春于颐和园中南湖岛月波楼前见过的那两株一百多年的古木香，却也让人见到了花开如雪的盛景，今年这时节应该也差不多满开了。 花开如雪的木香 木香为蔓生植物，常见的总以墙头架上为多，而又因攀墙附架更凸显了它长蔓柔条的优势，一径于墙垣之内以旺盛蓬勃之势伸将出来，往往是成片地盛开于墙头，尤其是衬着江南灰白的粉墙，是极有意蕴的画面。月波楼前的这两株木香植于地上，并未搭棚构架，但也长得分外繁茂，团团簇簇两大蓬，许是长得过于茂盛的缘故，园内的工作人员用立柱将其支撑着。这两株繁茂的木香映着朱甍碧瓦的月波楼，颇有古意，且暗合了楼前那副楹联“一径竹阴云满地，半帘花影月笼纱”的诗意。 木香于唐人的园林生活中即出现，但那时还远未形成观赏的风潮。至宋代，木香才更多地出现在宋人的世俗生活中。那时赏花不仅仅是宫廷贵族所追求的雅好，也成为寻常百姓生活中不可缺少的物事，不仅有斗花赛事，且有簪花习俗。可以说，花卉消费极大丰富了宋人的日常生活。宋人喜欢插花、簪花，对花卉的需求量很大，致使花卉的买卖异常兴隆。 暮春时节，在北宋汴梁城中悠扬的卖花声处处可闻，此际诸花中，便出现了木香。孟元老《东京梦华录》卷七“驾回仪卫”条云：“是月季春，万花烂熳，牡丹、芍药、棣棠、木香，种种上市。”至南宋时，世人的日常生活中更是离不了各式花卉，其间也可窥见木香的踪影。宋代传统的岁时节庆较多，这为花卉消费提供了商机，同时随着花的栽培技术和罗帛等仿生花制作水平的提高，至南宋时，都城临安一年四季都有花卖，卖花声也几乎终年不断，而木香也常常成为春天人们插于瓶内、簪在鬓边的时令花卉。 《清明上河图》上城门外的路边鲜花摊 日常生活中木香花的出现，也给了诗人笔下更多的抒情空间。徐集孙《檐上木香》：“无奈声声杜宇频，木香犹有一分春。檐头分得清香到，却谢寻常过路人。”杜鹃鸟一声声“不如归去”的啼叫中，春天总是显得很短暂的，而在这春夏之交时分，那爬上檐头的木香花却留得了一点春意。 木香又名锦棚儿，这大约与它善攀爬的特性有关。《广群芳谱》卷四十三就很清楚地点出了木香的这一特点：“灌生条长，有刺如蔷薇，有三种花，开于四月，唯紫心白花者为最，香馥清远，高架万条，望若香雪。”因此于宋代始，就出现了用木香搭架构棚的造景方式。木香生长极为迅速，若倚架附棚，很快便密密匝匝地将棚架完全遮盖，细密的花朵簇生着，灿然若锦，香气袭人，长长的青枝蔓条自棚顶垂挂下来，人在棚内，如身处层层绿幔之中。宋以后的诗词中也可看到用木香搭成架棚的景象，如“木香架下春未饶，累累丛蕤方弄娇”，“不信春归无绾击，尚存一架木香花”，但好似至此还以木香架居多。要说“木香棚”成为常见的生活景致与文学意象还是要到明代以后。 《红楼梦》剧照 明清时期，“木香棚”几乎成为园林生活中不可或缺的点缀之物。明代文震亨《长物志》卷二“蔷薇木香”条写道:“尝见人家园林中必以竹为屏，牵五色蔷薇于上；架木为轩，名‘木香棚’。花时杂坐其下，此何异酒食肆中。”木香、蔷薇同属蔷薇科蔷薇属，又同是蔓生植物，其生长同样需要人工扶植，正如文震亨所说“二种非屏架不堪植”。但二者实则又有差别。蔷薇适合结屏，木香适合搭棚。对于文震亨所追求的简淡古雅风格而言，他认为此二花盛开时人们杂坐花下喧闹赏花的情景，与市井酒肆的嘈杂没什么分别。清代李渔《闲情偶寄》“种植部”则更加细致地指出蔷薇适合为屋墙，而木香适合作屋顶。木香花繁香远，而且柔蔓舒长的枝条比蔷薇能攀至更高更远处，但二者是互补的角色，单种一种，似乎又略显冷落: “木香花密而香浓，此其稍胜蔷薇者也。然结屏单靠此种，未免冷落，势必依傍蔷薇。蔷薇宜架，木香宜棚者，以蔷薇条干之所及，不及木香之远也。木香作屋，蔷薇作垣，二者各尽其长，主人亦均收其利矣。” 明清小说中也少不得“木香棚”的园林景致。《红楼梦》第十七回《大观园试才题对额荣国府归省庆元宵》中贾政领着宝玉一行人到刚修竣好的花园中题额，而这“天上人间诸景备”的大观园中就搭有木香棚。木香因其香馥清远，遂成为明清园林中常植的重要香花，又因其枝条柔长，具有很强的攀附性，多借以竹木搭建成花架、花棚，从而营造香气馥郁的花下休憩空间。所谓“棚上雪香棚下客”，古人常于花棚架下安闲休歇、赏花闻香。 明《金瓶梅》绣像本插图 “以宋写明”的世情小说《金瓶梅》中也多处提到木香棚，但这里的木香棚较之红楼中颇具雅趣的木香棚，则多了几分旖旎的色彩，且都与潘金莲有关。木香棚与荼蘼架相连，千叶桃与三春柳作对。松墙竹径，曲水方池，映阶蕉棕，向日葵榴……”，潘金莲与西门大姐、孙学娥三人在新盖的玩花楼往下观看，“见楼前牡丹花畔，芍药圃、海棠轩、蔷薇架、木香棚，又有耐寒君子竹、欺雪大夫松。端的四时有不谢之花，八节有长春之景。观之不足，看之有余。”而就在这一段繁花似锦的园林描写之后，又插入了金莲团扇扑蝶，敬济调笑金莲的春光文字。西门庆死后不久，月夜金莲独立木香棚下，专等敬济来赴佳期，在此，木香棚成了这二人的幽期密会之所，一棚散发着清远香氛的木香，也成了二人私情的隐喻。而金莲于木香棚下悄然独立的那个背影，不知怎么，也成了每回读《金》时的深刻画面。张竹坡于此回批注中曾写：“私仆以木香棚露香囊破绽，止为一解着耳，不知已为此回木香棚伏线……寓言群花固应以此作间架，但用笔入细，人不知耳。”一个小小的木香棚，于《金》中草蛇灰线若此，作者的用心便不可轻易放过了。 微信排版：王小懒 |
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