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作品《秋酣图》入选首届全国花鸟画展；《窗外》、《国色天香》入选第十三次全国新人新作展；《山赛金秋》入选全国写生画展；《秋韵》获第二届全国花鸟画展优秀作 品奖。出版有《梁时民画集》1、2集，《梁时民作品选》、《陈志峰、梁时民画集》等专辑。            梁时民艺术特色 如果要对梁时民先生的绘画艺术用中国美学思维常用的语言来评论，可用南朝谢赫在《古画品录》中对陆绥的评价来比喻。谢赫说：“陆绥，体韵遒举，风彩飘然；一点一拂，动笔皆奇；传世盖少，所谓希见卷轴，帮为实也。”谢赫评估前贤，能有如此之高的说法的不多。就连后人公认的旷古不可多得的大画家顾恺之，在他笔下也成了三品画家，最高评价也不过是“格体精微，笔无妄下”而已。 一幅画，体势完整有力，韵致隽永高雅，并且又能在“一点一拂”之间，焕发
奇妙的笔墨技巧的精神，自然才能具有“风彩飘然”的艺术感染力。这恰好可用来形容梁时民先生绘画艺术给人的感受。梁时民先生艺术中的那种亲和力，完全得益
于他对时代与生活的关注，他绝不是那种超验类型的画家。与他从来对人对事的那种“真诚”与“和善”相一致的就是他的艺术的张力。这两种力量，构成他的“体
韵遒举，风彩飘然”的艺术特色和至臻上乘的高格调。梁时民先生艺术的挽力和潜力或许到此有止这两股力量的合力之中。 观梁时民作画，有一种淋漓痛快之感，他下笔神速，大笔挥洒，转瞬之间即奖
一幅作品的构成框架落成。此时，无论是他用焦墨快速画出主干，还是用淡彩写出体物的粗形，都是一种泼墨泼彩的变式，都是分分秒秒的笔墨色纸相撞击的快速动
作。紧接着他熟练地用破彩破墨之法让前面的泼墨泼彩呈现出一种斑驳，幻化而且更加丰富的绘画效果。看到此处，已是令一些很有绘画功力的画家瞠目了，因为，
此时的画面呈现出了潘天寿式
的构成崎崛之美，这往往是需要深思熟虑、谋篇布局，而后才可能出现的效果，但在梁时民笔政却成了一种快速的艺术律动。在细部处理上，他也滋补品和谈健挺的
线描与冲、破之法结合，便线条变化于隐约含蓄之中。当他整幅画完成挂贴于墙面之时，就连多年富于创作经验的中、老年画家也无不频频点首，远观近详，为他画
面的多变构成和精妙处理所形成的强烈艺术冲击力和富于大美、强健的气象感佩不已。 梁时民每年总有一批具有高难度制作功夫和具有思想性的巨幅创作。这时的梁
时民，表现出的沉着与耐力与前面叙述的才情横溢的状态迥然相异。那是立意要留给美术史的一种拼搏，是一位真正的艺术家的艺术责任感和历史使命感。大家会从
他的成名作《包谷林》、《聚》、《秋晴》中感受这种境界。 |
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