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这个五月，全国各地似乎都提前进入了盛夏模式，左手空调、右手WIFI的现代人，似乎渐渐忘却了曾经作为夏日必备品的扇子。 扇子，在中国人这里融合了日常实用和艺术雅尚两种功能，既能送风清凉，又能笔墨寄情。千年流转，这些笔墨和精工可以在收藏品类里挣得一席之地。 纨扇，又称团扇，因其形制似满月冰轮。团扇起源于中国，是一种礼仪工具，因常见于宫廷，又称宫扇。西汉后走入生活，成其纳凉功能。魏晋唐宋时期，扇面书画成为上流社会的荣宠。元、明、清是扇面艺术的辉煌时期，时文人墨客鲜有不能作书扇者。仕女、山水、罗汉、花鸟鱼虫以及诗文名句等等，无几不入扇面，充满雅趣。扇，也从地位和权利的象征转变成为纳凉、娱乐、欣赏等生活用品和艺术品。在中国文化里，扇面艺术成功地将生活用品上升为审美层面的艺术。团扇扇面可谓是独特的一种中国美学载体。 这个夏日小编特地收集了一些扇面赏析，希望能给大家带来一丝凉意。 五代南唐 周文矩 水榭看凫图页 台北故宫博物院藏周文矩，生卒年代不详，句容（今属江苏）人，曾在南唐后主李煜时任画院翰林待诏。工画佛道、人物、车马、屋木、山水，尤精于仕女，多以宫廷或文人生活为题,以“用意深远”著称。其仕女画师从周昉，作风更加纤丽繁复，用笔多以“战笔”为特点。 五代 王齐翰 王齐翰〔五代·南唐〕金陵(今江苏南京)人，生卒年不详。后主李煜朝(961-975)为宫廷翰林图画院待诏。工画人物、佛道宗教画，画道释人物多思致。兼擅山水、花鸟，以画猿獐出名。好作山林丘壑，隐岩幽谷，无朝市风埃气，其画以笔法工细为特色。 五代北宋初年 徐熙 豆花蜻蜓图 北京故宫博物院藏
北宋 郭熙 松林闲步图 郭熙的成就非凡，曾负责“考校天下画生”。因此，当时向郭熙学画的人很多。从画工到帝王、贵族，文人士大夫诸如苏轼、苏辙、黄庭坚、文彦博、陈师道、晁补之、张耒以及刘克庄、周必大等，都受到郭熙的影响。后人把他和李成并称为“李郭”，取代“荆关”而成北方画派的代表，与董巨江南画派相抗衡。 宋 赵佶 枇杷山鸟图页 北京故宫博物院藏图中枇杷果实累累，枝叶繁盛。一山雀栖于枝上，翘首回望翩翩凤蝶，神情生动。此图体现崔白清澹之体。宋徽宗赵佶的花鸟画以设色为多，然而此图纯以水墨勾染而成，格调高雅，略似没骨画效果，别具一种苍劲细腻之韵致，体现了赵佶多方面的绘画才能。 对开有清乾隆御题诗一首：“结实圆而椭，枇杷因以名。徒传象厥体，奚必问其声。鸟自讬形稳，蝶还翻影轻。宣和工位置，何事失东京。”感慨宋徽宗如此精于绘画，工于构图和经营位置，缘何却把国家丢失了？
草书纨扇 上海博物馆藏 赵佶草书纨扇，是一件非常罕见的团扇书法作品。这件作品线条细瘦刚劲，同其“瘦金体”楷书一脉相承，但比其用笔更为爽快、洒脱，笔势圆转流畅，打破了楷书那种匀称整齐的单字排列组合方式，从而越发显得活泼。 释文：“掠水燕翎寒自转，堕泥花片湿相重”。
南宋 夏珪
风雨行舟图 （旧传 为夏珪作） 美国波士顿美术博物馆藏 夏宋宁宗时(1195—1224)为画院待诏，赐金带。理宗时(1225—1264)为画院祗候，阶训武郎。早年工人物画，后以山水画著称。是北派山水代表人物之一。所画山水构图取景多为半边，善取边角小景(如山角、水涯)，画面留较多空白，以小见大，以局部表现整体，寓意南宋偏安一隅，仅存残山剩水，人称“夏半边”。山水画法自李唐，后世论画者以为其山水画造诣，院中人画山水自李唐以下，无出其右者。其山水布置皴法与马远同，时人并称为“马夏”，齐名于世。
南宋 林椿
葡萄草虫图 北京故宫博物院藏 图绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，画家以小幅的画面抒写了一幅生机盎然的田园景致。昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，显示出作者敏锐的观察力和精于细节表现的绘画功底。在色彩上，敷色轻淡，深得造化之妙，葡萄藤的藤尖点染红色以示其新生初发之嫩，叶子的边缘略以褐色渲染，表明叶片饱经浓霜重露之貌。这种合乎自然规律的晕染与其求实写真的线条相得益彰，具有宋代院体工笔画的鲜明特色。
南宋 吴炳
出水芙蓉图 北京故宫博物院藏 此图绘出水荷花一朵，淡红色晕染，花下衬以绿叶，叶下荷梗三枝。作者用俯视特写的手法，描绘出荷花的雍容外貌和出淤泥而不染的特质。全图笔法精工，设色艳丽，不见墨笔勾痕，是南宋院体画中的精品。
南宋 梁楷
疏柳寒鸦图 北京故宫博物院藏 图绘枯柳疏枝，两只乌鸦栖息于树干上，一只低头啄食，一只仰望高空，与远处的飞鸦呼应成趣，另有一只飞临树干。几枝败柳将冬季萧瑟的气氛巧妙地烘托出来，四只寒鸦形神各异。乌鸦头尾以浓墨点染，羽翼用焦墨勾写，腹部略敷白粉，更突出鸦头之黑，笔简神丰。 梁楷的“减笔”画既带有文人的笔墨情趣，又能对物象高度概括，具有传神的效果，这在两宋花鸟画中是绝无仅有的。这种画法对元代的颜辉、明代的徐渭、清代的黄慎、近代的任伯年等著名画家都有较大的影响。
佚名之作
京畿瑞雪图纨扇 北京故宫博物院藏 扇面绘雪景楼阁，山水重青绿敷色，画法古拙，明显带有所谓唐李思训父子“金碧山水”传派的特点，与故宫收藏的另外两件传为唐人的楼阁作品《宫苑图》卷、《九成避暑图》页画风相近，并都曾被题为李思训作。这三幅画在清代以前均未见著录，也缺乏早期的收藏印记和题跋作为断代的佐证，而且目前尚无公认的唐代同类作品可资比较。
图中一只硕大的河蟹张牙舞爪踞于残荷之上，肥重的身躯竟将荷梗压断。衬以苍老的莲蓬、枯黄的荷叶、稀疏的芦荻，更增添了萧瑟冷寂的气氛。荷叶和莲蓬用粗笔勾描，蟹用细笔写之，笔法粗犷写实，设色浓重。旧签题 “黄居寀”作，究其画风，与黄居寀相距甚远，故改为无名氏画。 对开有清乾隆皇帝御题诗一首：“从来螯蛫善横行，稻熟秋风意气生。甲介向称无所畏，如何每入膳人烹。”钤“古稀天子”、“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”等玺印多方。
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