赵之谦作品欣赏
▼
赵之谦自幼读书习字,博闻强识,曾以书画为生。参加过三次会试,皆未中。四十四岁时任《江西通志》总编,任鄱阳、奉新、南城知县。他一生在诗、书、画、印上进行了不懈的努力,终于成为一代大师。 在晚清艺术史上,赵之谦无疑是最为重要的艺术家。 在绘画上,他是“海上画派”的先驱人物,其以书、印入画所开创的“金石画风”,对近代写意花卉的发展产生了巨大的影响。擅人物、山水,尤工花卉,初画风工丽,后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家,笔墨趋于放纵,挥笔泼墨,笔力雄健,洒脱自如,色彩浓艳,富有新意。 在书法上,他是清代碑学理论的最有力实践者,其魏碑体书风的形成,使得碑派技法体系进一步趋向完善,从而成为有清一代第一位在正、行、篆、隶诸体上真正全面学碑的典范。其书法初师颜真卿,后取法北朝碑刻,所作楷书,笔致婉转圆通,人称“魏底颜面”;篆书在邓石如的基础上掺以魏碑笔意,别具一格,亦能以魏碑体势作行草书。 在篆刻上,他在前人的基础上广为取法,融会贯通,以“印外求印”的手段创造性地继承了邓石如以来“印从书出”的创作模式,开辟了一个前所未有的新境界。赵之谦篆刻初摹西泠八家,后追皖派,参以诏版、汉镜文、钱币文、瓦当文、封泥等,形成章法多变,意境清新的独特风貌,并创阳文边款,其艺术将诗、书、画印有机结合,在清末艺坛上影响很大。赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他那里受惠良多。 ▼ 赵之谦作品欣赏 ■ 绘画篇 知前人到处 到前人未到处 他的绘画题材,画前人所未画。33岁时为避战乱而客居温州一带,在那儿见到了新奇的花卉和海产品,他将所见一一写入画中,从而大大开拓了绘画的题材。他的《异鱼图》、《瓯中物产卷》、《瓯中草木图四屏》等等,成了中国绘画史上不朽的杰作。 ■ 书法篇 其自称:“汉后隋前有此人” 他在《章安杂说》中说道:“二十岁前,学《家庙碑》,日五百字。”可以看到他是从颜体楷书入手。之后入魏碑,赵之谦34岁开始临《峄山碑》册及前后篆书作品。赵之谦于隶书涉猎很广,从其传世作品中便可知其所学。先后临书有:《石门颂》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《刘熊碑》、《封龙山碑》、《武荣碑》、《魏元平碑》、《成阳灵台碑》等等。 35岁前后年余时间,赵之谦逐步地完全放弃了颜体书而转向了北魏书法。他36岁时为祁季闻书写楷书自作诗十二开册,可以说是他学北魏书初期经典。赵之谦还保留着颜体书风,仅仅一年的时间,他的书风便发生了质的变化,这对常人而言,是不可想象的。从此,他弃颜入魏,一发而不可止。 从35岁至50岁以后,作品中皆有临汉碑者。 50岁之后的赵之谦,尤其是他最晚年的作品,各种书体均已达到了“人书俱老”的境界。所可惜的,是赵之谦平生少作草书,从中年草书《为犍汀草书集圣教序联》观之,浑厚质朴中见飘逸,亦全出自北魏笔法。 ■ 篆刻篇 不以印传 盛年息刀 赵之谦一生所刻不到四百方印作,但他已站到了清代篆刻的颠峰。其中诸多的历史经典,影响着后来的吴昌硕、黄牧甫、任颐、赵叔儒、易大厂,直至这一百多年的整个篆刻史。 赵之谦印/以分为隶 会稽赵之谦字撝叔印 赵之谦印 二金蝶堂 鉴古堂 均初所有金石 均初 钜鹿魏氏 八求精舍 餐经养年 悲盦 大兴刘铨福家世守印 定光佛再世堕落娑婆世界凡夫 大慈悲父 陈宝善子余印信长寿 灵寿華馆 灵寿華馆 穷鸟 仁和魏锡曾稼孙之印 为五斗米折腰 赵儒卿 朱氏子泽
|
|
来自: 昵称40044036 > 《绘画》