谢其章：“稿费从优”的《文艺月刊》？

“老虎尾巴书房”专栏

作者  谢其章

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近现代文学期刊版图，分布极不均匀，上海和北京占据绝对领先的位置，以数量论，上海又远超北京。真正够分量的文学期刊，总量不过二三百种，这里面再筛掉仅出一两期的刊物，再筛掉刊期不够两位数的刊物，真正青史留名的文学刊物所剩无几。若以全新的视角观察文学期刊版图，于古都南京欣喜地发现了寂寥的尘封的《文艺月刊》。《文艺月刊》从外形看是大型期刊的架式，从刊期看也算得上是个老牌子，却一直声名不彰，地位卑微，个中既有历史的原因，也有研究者的局限。

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1930年8月15日，《文艺月刊》在南京创刊，编辑者为中国文艺社的主要成员王平陵、左恭和缪崇群。封面颇具“文艺气息”，创刊号装帧尤美，出自蒋兆和手笔，陈之佛、钱君匋也为《文艺月刊》画过封面，徐悲鸿、傅抱石、林徽音则为《文艺月刊》绘插画写文章。从这一层面来看，《文艺月刊》绝非泛泛之辈。它的“文艺情报”栏目极其出色，几乎与西洋文艺新闻同步报道，是当时的其他文学期刊难以望其项背的。看看这些新闻，今天仍感觉有资讯价值：“美国拍卖名作家初版本”“名信片上作小说”“印第安人歌里的中国字”“两千磅一周的英国剧作家收入”“拿破仑情书之售价”“关于高尔基及其工作方法”“音乐的寿命和无线电”“苏俄旧书市场中所见世界文学”“英国大文学家消耗稿费趣闻”“南北欧的英文书市场”“德国禁毁《西线无战事》”“诗人们奢望的工资和工作时间”“朝鲜文学在西洋”“本年的诺贝尔奖金数减少”“德国在北平彩排《琵琶记》”“狄更斯遗作和情书刊布问题”“美国销路百万册以上的廿种书”“世界最小书籍中的鲁拜集”。

有研究者称：“中国文艺社自身的作者有王平陵、缪崇群、杨昌溪、钟天心、汪锡鹏、张道藩、李青崖、金满成等人。但由于自身缺少优秀作家，《文艺月刊》的编者主要采取的是向其他著名作家拉稿的编辑方针。由于这个刊物稿费优厚，也由于不少作家想利用这个刊物发表作品，所以刊物上名家的作品相当多。沈从文、老舍、巴金、戴望舒、臧克家、卞之琳、陈梦家、靳以、何其芳、李金发、鲁彦、洪深、施蛰存、李长之、马彦祥、袁牧之、林徽音、袁昌英、凌叔华、梁实秋等人都给这个刊物写过稿子，徐悲鸿则为刊物供给了一些画稿。”这段话会让人产生歧义，好像这些著名作家是冲着“稿费优厚”才供稿的。“不少作家想利用这个刊物发表作品”，你是怎么知道的？

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《文艺月刊》主要登载散文、随笔、短篇小说及书评、新诗。曾刊发沈从文的书评《论刘半农〈扬鞭集〉》《〈山花集〉介绍》《现代中国文学的小感想》《论朱湘的诗》《论汪静之的〈蕙的风〉》，李长之对臧克家著《烙印》的书评，储安平创作的《无名》《原记》《断想》《说谎者》《小约翰求偶记》，黄萍荪创作的《状元第》，刘白羽创作的《半年间》，黑婴创作的《女性嫌恶症患者》《铁的歌》等。

抗战爆发使得《文艺月刊》的面目大为改变，研究者的态度也随之不得不作出调整。至1937年8月1日出版第11卷第2号后，《文艺月刊》停刊（共出版73期）。后于10月21日以《文艺月刊·战时特刊》名义创刊（实为复刊）。创刊号没有了和风细雨的文艺腔，笔锋一致，同仇敌忾，刊有徐悲鸿的《歼灭虾夷》（画配文）、庞冰的《平型关陷敌记》、王平陵的《焦土抗战与坚壁清野》、石江的《狼烟中淞沪碎景》、金人的《郭沫若前线劳军》、易君左的《难民吟》。紧接着的第二期、第三期亦保持如此风格，第二期刊有石江的《北平沦陷时素描》、王平陵的《深入田间宣传的艺术》、傅普的《抗战中的长沙》、唐绍华的《怒吼了，中国！》，第三期刊有王平陵的《汉奸来源的分析》、朴庐的《怎样加紧消灭汉奸的工作》、王冠秀的《根除汉奸的责任在文化界》、沙雁的《战时文艺工作者应有的态度》。

1938年1月1日，《文艺月刊》由南京迁至汉口，同年8月16日迁至重庆，坚持出刊到1941年11月，历时11年有余，总计出版125期。前后“和平与战争”两个阶段的《文艺月刊》，作者阵容变化很大，自始至终的作者仅老舍、臧克家等数人。

公正地评论《文艺月刊》，“稿费优厚”这样的话，既不符合事实，也不尊重作者。

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