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对联是一种讲究格律的文体形式，所谓格律(简称联律)，是指对联中有关平仄、词性、语法修辞等方面的格式与规律，以及书写张贴时的格式。我们要欣赏与写作对联，必须要对这些基本格律要求有所认识与了解。对联的格律，一般可基本概括成六个要素，即：上下联之间字数要相等、词性要相对、结构要相应、节奏要相合、文义要相关、平仄要相谐，其核心的问题是对仗。下面，我们就字数相等，词性相当，结构相称，节奏相合，平仄相谐，文义相关这六个基本要素并对联的几个禁忌问题，做一下初步认识和了解。 一、字数相等 对联由上下两联组成，一个上联，一个下联，联句字数可多可少，但上下两联的字数必须要相等，不能有一字之差。上下联相对应的词组字数也要相等。例： 上联：春 来 眼际 下联：喜 上 眉梢 喜对春、上对来、眉梢对眼际，相对应的字、词字数相等。 多分句例： 上联：山明水秀，八节四时颜不老； 下联：日丽风和，千年万古景长春。 上下联各两个分句，第一分句为四个字，第二分句为七个字，单边各十一个字。“秀、和”为第一分句句脚，“老、春”为第二分句句脚，也是联的联脚。相对应的字、词字数相等。 对联短的有“四言联”或称“四字联”、“五言联”、“六言联”、“七言联”，长的有十几言、几十言、上百言乃至几百言，一般十几言的可称短联，几十言的可称中长联和长联，几百言称“超长联”（见第三节）。 二、词性相当 上下两联相对应位置上的字词，词性需对称，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，虚词对虚词等。严格说，颜色词要对颜色词，方位词要对方位词等等。如： 两个黄鹂鸣翠柳 一行白鹭上青天 上下两联相对应位置上的词词性完全相同，“两”“一”都是数词，“个”“行”都是量词，“黄鹂”“白鹭”都是名词，而且都是飞禽名，其中“黄”“白”又都是颜色词，“鸣”和“上”都是动词，“翠柳”“青天”都是名词，其中“翠”“青”也都用来表颜色。一般对虚词的要求比较宽松,对实词的要求较为严格。 三、结构相称 上下两联相对应的句法结构应尽可能一致，如动宾结构对动宾结构，主谓结构对主谓结构等等。如： 明月松间照 清泉石上流 上下两联都是主谓结构，“明月”“清泉”都是主语，“照”“流”都是谓语中心语，“松间”“石上”都是状语。 四、节奏相合 节奏，是由停顿形成的，本是音乐术语，是指音乐中交替出现的有规律的强弱、长短等现象。在联律中，则是指对联语句中有规律的停顿现象。上下联语句在哪里停顿，有几处停顿，在节奏上应当保持一致、吻合。如杭州西湖岳坟联： 青山有幸埋忠骨 白铁无辜铸佞臣 上下两联依次都是二字一顿、二字一顿、三字一顿，节奏完全相合。 青山/有幸/埋忠骨 白铁/无辜/铸佞臣 五、平仄相谐 汉语每个字都有声调，古代汉语分平（含阴平、阳平）、上、去、入四声，古人把上、去、入三声归为仄声一类，与平声相对。现代汉语则是分1、2、3、4四声，即阴平、阳平、上声、去声，1、2声为平，3、4声为仄。仄，就是不平的意思。对联要求上下两联之间的平仄要相谐。就是说：联语句中的平声字与仄声字，要有规律地交替使用；上下联之间相同位置上的字，平仄应该相对。即上联是平声，下联就要是仄声，反之亦然。上联的末尾字（联脚）必须是仄声，下联的末尾字必须是平声。如长沙爱晚亭联： 花迎剑佩星初落 柳拂旌旗露未干 其平仄为： 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 平仄两两交替，声律和谐，类似马之行步，“仄顶仄，平顶平” ，故称为“马蹄韵”（关于马蹄韵详见第二讲），富于节奏感、音乐美。 不过，五七言对联对音步的安排有“一三五不论，二四六分明”之说，所以，实际上也并不一定非要求整个音步平仄相对，能在音步位上平仄相对即可。所谓音步位，就是每个音步的末位字，是决定整个音步性质的重点声。由于汉字的绝大多数音步为二字音步，因此，音步位一般就在每句的二、四、六字上。所以便有了“一三五不论，二四六分明”之说。如： 梅点春光兰遣夏 平仄平平平仄仄（梅可不论） 菊呈秋色竹凌冬 仄平平仄仄平平（菊、秋可不论） 还有，就是并非所有的音步位都在二四六位上，比如，领字与专有名词等的运用，句内可遵循词组的意节点或节奏点上平仄交替的规则亦可。 六、文义相关 对联的上下两联在内容上必须相互关联，体现一定的逻辑关系，构成一个有机的整体。如： 宠辱不惊，任庭前花开花落； 去留无意，看天上云卷云舒。 横眉冷对千夫指 俯首甘为孺子牛 有关家国书常读 无益身心事莫为 对联的基本格律，除上述六个要素外，还有六个比较重要的禁忌，即六种应尽量避免的情况。现分别简述如下： 对联的禁忌 1、忌同声收尾：同声收尾，是指上下联的最后一个尾字（联脚），不能同声收尾，即不能同是仄声或同是平声。应上联必须是以仄声收尾，下联则要以平声收尾。 2、忌同声落脚：是指应尽量避免由多个分句组成的对联，各分句之间的句脚同声落脚。多分句式联的各分句之间句脚要平仄交替，严格说，应按马蹄韵的“平仄杆” 规则，平平仄仄两两交替。既每边二至三个分句的联，要求各分句句脚不能全是仄声或是平声落脚；每边四个以上分句的，要求各分句不能连续三句或三句以上同声落脚（具体详见第二讲）。 3、忌三平尾或三仄尾：“三平尾”是指下联（或分句）最后三个字连平，也叫“三平调”。“三仄尾”亦反之，即上联末尾连续用三个仄声称为“三仄尾”。“三平尾”是格律诗词中的大忌，许多年来一直套用到对联中。忌三平尾、三仄尾的理由是“平仄交替太少，缺乏音调变化”，读起来别扭（注：诗律不忌三仄尾，联律忌）。 4、忌不规则重字：对联禁忌在上下联的相同位置和不同位置上出现不规则的“重字” ，即“同位重字”和“异位重字”。在对联中经常会看到一些带有叠字或重字的联，这是对联常用的一种修辞手法，可以增强对联的韵律感和表现力。只要在重叠时注意保持了上下联的一致性，这是允许的。否则，在上下联同一位置上以同一个字相对，或在上下联不同位置上出现同一个字，这都属于硬伤，是绝对不允许的。 5、忌合掌：所谓合掌，既是指上下联相对的语句语义相同或特别接近，又可称为同义相对。我们在作联时，应尽量避免在上下联使用意思雷同的语句相对。如“旭日”对“朝阳”、“史册”对“汗青”、“神州”对“赤县”等，这些表现的都是一个意思，就属于合掌了。当然，有些个别非中心词语（尤其是虚词）出现的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。有一些含义相近的语句相对，也未尝不可。如有的字词，单独来看是合掌了，但在一定的语境中可能就不能算合掌。因此，对某些貌似合掌的词，我们要根据它处于的语境来具体判断。 6、关于孤平或孤仄：“孤平”，诗律术语，律诗大忌。是指在五言律诗“平平仄仄平”和七言律诗“仄仄平平仄仄平”这两个句型中，如果除了句脚的平声字外，只有一个平声字的律句。即五言律诗中“平平仄仄平”句型的第一字、七言律诗中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字，必须是平声。如果用了仄声，就是犯“孤平”。它仅存在于句脚是“仄平”的五言和七言律句中，如果不是“仄平”句脚，而是“仄仄仄平平”的“平平”句脚，则不能叫孤平。在对联中，“孤平”，只出现在句脚是“仄平”的五、六、七言的句子下联。一般认为应尽量避免出现。 “孤仄”亦然，是由“孤平”的概念类推出来的，也是在五言和七言的律句中，除句脚是仄声字外，句中只有一个仄声字，称为孤仄。它也只出现在句脚是仄声字的上联中。 实际上，对联中的孤平或孤仄现象，只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。忌孤平和孤仄，是为了使对联的声律和谐。近年来，关于孤平、孤仄以及忌孤仄，在联界也一直有争论。最近，中国楹联学会公布的《联律通则（试行）》里，没有提到“孤平”、“孤仄”禁忌，对此，笔者也表示赞同。但对初学对联者来说，还是应当了解一下这方面内容的。 总之，对联作为一种独特的汉语言文学艺术形式，它不仅实用性强，而且艺术性要求也是很高的。它是一字一音的独特艺术形式，其基本句式是来自骈文和律诗的（当律诗或骈文中的对仗句，在脱离律诗或骈文而独立存在时，可称为对联），不是随便两组字数相等的话就能凑成的。艺术风格总的来说是短小精悍，言简意深，对仗工整，平仄协调。正因如此，它在格律上的要求是严谨的。对联最本质的艺术特征是其对称性，而只有严谨的格律，才能保证它的对称性。如果没有严谨的格律，那么，作为一种独特文学形式的对联，其独特性、艺术性将荡然无存，其艺术生命力也难以持久。对联除上面所列的禁忌外，我们在作联时，还要注意忌上重下轻、上下联不关联、平仄失替，失对等现象。清代梁章钜在《巧对录》序中云：“余辑《楹联丛话》，多由朋好录贻，而巧俪骈词，亦往往相连而及。余谓是对也，非联也，语虽通而体自判，因别载而存之箧。” 所谓“是对也，非联也”，即是指一些“有对而无联”的“对”。明确将“对”与“联”作以区分。“对”，是过于偏重对仗奇巧，而忽视上下联内容的连贯性，“对而无联”，带文字游戏性质。而“联”，则是“既对且联”，上下联完整地表达出某种含义的文体形式。另一方面，对联作为一种形式小巧的文学体裁，就其格律文学而言，其内容应当是精悍的，应当包含尽可能丰富的思想涵义。在这个意义上，如果一副对联忽视或不求格律和意境，一味的追求机巧，最后只能是仅有形式而无内涵，只能算是巧对，不能称其为对联（“无情对”作为一种特例除外）。如若是单有机而无巧，那就连巧对也都算得了，纯粹是沦为文字游戏了。反过来，我们在作联时，若是以意先行，在重视联意的基础上去调整字词和声律，那则就会作出好的对联来。所以，只有在把握住对联的形式与内容统一的情况下，才不会失去它的艺术特征，才会使对联有“诗中之诗” 的美誉。 |
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